明星戶外真人秀節目的類型、特點及存在的問題

曾浩月（作者單位：四川師范大學新聞與傳播學院）

明星戶外真人秀節目的類型、特點及存在的問題

曾浩月
（作者單位：四川師范大學新聞與傳播學院）

摘 要：真人秀是介于電視劇和紀錄片之間的一種節目類型，以草根明星或當紅明星為主角，通過人物在節目中參與真實的游戲、競技進行節目流程。隨著媒體行業的不斷發展，中國的電視格局也相應發生變化，草根明星逐漸被拋棄，當紅明星獲得更多的青睞。近兩年，明星戶外真人秀發展迅速，通過不同的節目類型來博得關注。作為一種電視節目形態，真人秀節目在獲得觀眾喜愛、博得較高收視率的同時，其存在的問題也不容忽視。

關鍵詞：真人秀節目；類型；特點；問題

真人秀是介于電視劇和紀錄片之間的一種節目類型，“指由普通人而非扮演者，在規定情境中按照制定的游戲規則展現完整的表演過程，展示自我個性，并被紀錄或者制作播出的節目”[1]，“是假定情境中的真實展現，是一種超越虛構與非虛構的綜合性的娛樂節目”[2]。真人秀節目以草根明星或當紅明星為主角，通過人物在節目中參與游戲、競技等來進行節目流程。隨著媒體行業的不斷發展，中國的電視格局也相應發生變化。當紅明星作為節目收視率的一大保障，成為了各大真人秀節目爭相邀請的嘉賓。

真人秀起源于西方，20世紀50年代美國《一日女王》的游戲節目被認為是真人秀雛形，“1973年美國公共電視（PBS）播出的《一個美國家庭》紀錄片，1979年出現的《真實的人們》，1990年1月播出的《美國家庭滑稽錄像》等，都被認為是早期的真人秀節目”[3]。中國的真人秀節目肇始于20世紀90年代，以《正大綜藝》等為代表，而明星戶外真人秀節目則以廣東電視臺在2000年推出的《生存大挑戰》作為早期標志。此后，明星戶外真人秀節目隨著《走入香格里拉》《生存大挑戰》的推出開始發展，但并未真正引起觀眾強烈反響。近兩年來，真人秀節目通過引進外國當紅節目的版權，獲得了觀眾的熱捧。本文就國內明星戶外真人秀節目的類型、特點及發展中存在的問題進行分析探討。

1 我國明星戶外真人秀節目的分類

縱觀國內真人秀節目的發展路徑，真人秀節目在發展過程中不斷改變方式來迎合觀眾的獵奇心理，隨之產生了多種類型。楊楊先生在《國內明星電視真人秀節目的發展現狀和創新要點探析》一文中將國內明星真人秀按不同標準分了不同類別，筆者按照側重點的不同且將戶外真人秀節目簡單劃分為旅游類、競技類、體育類和體驗類四大類型。

1.1旅游類

旅游類真人秀節目就是以明星旅游為線索，把攝影地點從室內轉向室外，拍攝鏡頭由臺上表演轉向臺下生活，記錄明星如普通人一樣的生活方式和生活態度。這對觀眾有莫大的吸引力。旅游類真人秀節目以《爸爸去哪兒》的熱播為標志，現已成泛濫之勢，這檔以親子互動為招牌的節目實則為旅游真人秀節目盛行的開端。

在《爸爸去哪兒》熱播以后，一系列旅游類真人秀節目相繼推出，如《花兒與少年》《花樣爺爺》《花樣姐姐》等。尤其以《花兒與少年》最為火熱，首播即占收視冠軍，其后收視率也逐漸增高，“許晴”“鄭爽”等相關話題長期占據微博熱搜榜。

1.2競技類

競技型就是指戶外節目以明星互相競技和挑戰為特點的真人秀節目，如《奔跑吧，兄弟》。《奔跑吧，兄弟》每期節目通過分組或個人形式進行游戲的競技，通過體力和腦力的比拼來獲得最后的勝利，是典型的競技類明星戶外真人秀節目。

值得注意的是，很多真人秀節目中含有競技成分，如《爸爸去哪兒》也含有挑戰、競技的因素，但從節目側重點來看，并不能真正意義上稱為是競技類真人秀節目。

1.3體育類

中國的體育類真人秀節目源起較早，早期主要是闖關活動，就是通過設置闖關環節，讓參賽者進行闖關活動，如《智勇大沖關》《沖關我最棒》《男生女生向前沖》。這類節目主要是通過對參與者設置重重障礙通過各種關卡從而達到戲劇效果。在節目闖關過程中很多參與者根本顧不上自己的形象，不是濕身落水，就是四腳朝天。對于受眾來說，他們所關注的并不是誰成功地突破了障礙，獲得了勝利，而是關注這些參與者在闖關過程中的表現，從而滿足了參與者和觀眾發泄的快感[4]。但這類節目復制性都很高，節目中設置的環節有時候有所重復，觀眾對其逐漸產生審美疲勞。隨后，體育類真人秀節目逐漸發生了轉變，參與者主要為兩種類型，一種是草根明星，另一種是當紅明星。前者如《誰是球王》，在全國通過比賽選出民間球王。后者以《中國星跳躍》和《心跳水立方》為代表：通過購買國外同類節目的版權，邀請當紅明星參與跳水等體育項目，通過展現明星在競技中的努力，滿足觀眾的好奇甚至是窺私欲望。

1.4體驗類

除了以上分類外，還有一類筆者將其歸為體驗類。其實每個真人秀節目都含有明星體驗的成分，但該分類僅包括像《我們相愛吧》《十二道鋒味》這些以體驗為主的節目。以上述兩個節目為

例，前者是三對明星假想為情侶體驗戀人生活，后者是在世界各地體驗美食以及美食背后的故事。

2 國內明星戶外真人秀節目的特點

戶外明星真人秀雖然有不同的類型，但具有一些共同的特點，包括紀實體驗性、戲劇沖突性和娛樂趣味性。

2.1紀實體驗性

明星戶外真人秀節目之所以受到觀眾的喜愛和追捧，其中一個原因就是明星在節目中像普通人一樣體驗生活，與普通人有著同樣的價值觀、生活方式等，觀眾在節目中能看到明星臺下的真實的一面。而這一切都需要在生活體驗中才能被挖掘發現。如寧靜一直給觀眾的感覺都是高高在上，很驕傲的一位明星，但在《花兒與少年》中，寧靜不僅做出捉雞這種有違形象的事情，在做苦力方面也從不斤斤計較。當觀眾發現與想象中不一樣的寧靜的時候，就會被節目所吸引。

2.2戲劇沖突性

“電視真人秀節目的‘秀’還表現在其主觀性的診釋，構成對世界理解的另一種方式。節目使用戲劇加工和增強沖突的手法來揭示隱藏表象背后的問題，通過一種‘秀’的方式演出和觀照真實生活。[5]”真人秀節目中設置的游戲或競技環節都具有戲劇沖突的效果，甚至為了突出或夸張節目中的沖突及張力，在后期制作中還會通過剪輯等技術進行一定的藝術加工。

2.3娛樂趣味性

明星戶外真人秀節目還有一大特點就是趣味性，節目有了趣味才能讓觀眾在觀看時達到放松身心的效果，從而吸引觀眾。在節目《爸爸去哪兒》中，吸引觀眾眼球的助力并非親子互動，更多的是孩子在戶外生活的表現。一個明星家庭出身的小孩面對惡劣的生活環境表現出來的態度以及在遇到問題時的解決方式，都是吸引觀眾的要素。

3 我國明星戶外真人秀節目存在的問題

真人秀節目作為一種電視節目形態，在獲得觀眾喜愛、博得較高收視率的同時，其存在的問題也不容忽視，主要是同質化現象嚴重、真實性存在可質疑之處以及缺乏媒介的社會責任感。

3.1同質化嚴重

我國當下比較受歡迎的戶外真人秀節目都是從國外引進的，如《爸爸去哪兒》是購買了韓國《爸爸去哪兒》的版權，《極速前進》引進了美國《The Amazing Race》的版權，《花兒與少年》是韓國《花樣姐姐》的改良版。雖然從國外引進受歡迎的節目版權可以彌補國內優秀真人秀節目缺乏創新的問題，但是無底線的模仿、借鑒，反而會讓觀眾心生反感。如湖南電視臺《爸爸去哪兒》熱播以后，浙江衛視相繼播出類似節目《爸爸回來了》，江蘇衛視從韓國引進假想明星夫妻節目《我們結婚吧》的版權，改名為《我們戀愛吧》，在得到極大的關注后，湖北衛視也推出了同類真人秀節目《如果愛》。近兩年來明星戶外真人秀節目生產尤為迅速，僅以2015年收視率較高的真人秀如《我去上學啦》《極限挑戰》《偶像來了》而言，皆是引進韓國真人秀節目模式，缺乏原創性，容易讓給觀眾產生審美疲勞。

3.2虛假性

真人秀節目是“展現普通人在特定環境和情景中真實反應和個性表現的節目”[6]，本應以真實為主，但隨著節目體制的發展，節目中為渲染氣氛或達到預期效果，虛假的成分越來越多。《偶像來了》是一檔以偶像為中心的節目，偶像來了含有兩層意思，一層是參加節目的明星都是普通觀眾的偶像，另一層是在節目中一些人是另一些人的偶像。為了渲染這一主題，自然免不了夸張化的渲染。而其后被網友曝出《偶像來了》與韓國節目《英雄豪杰》在諸多情節、語言、動作甚至表情都有諸多相似之處，這也折射出當下真人秀節目中具有虛假性的特點。

3.3社會價值體現得不夠

施拉姆認為，大眾傳播有提供娛樂、環境監測、協調社會與傳承文化四大功能。明星真人秀節目作為大眾文化，在提供娛樂的同時，也應當具有教化、勸導和激勵的功能。

一檔質量好的明星真人秀節目不僅要能引起觀眾發笑，更重要的是要能引起觀眾思考。在節目中帶給觀眾積極向上的正能量，引起觀眾對生活、現實的思考，是明星真人秀節目作為大眾媒介應當承擔的社會責任?！叭绻麑⒄嫒诵愎澞孔鳛槭且环N欲望的實現手段，只是一種大眾狂歡的途徑，最大限度地宣泄人的欲望追求，無限地放大對物質的崇拜，那么這種真人秀節日則是和基本的道德準則相違背的，這樣的節目也是不能長久的。[7]”目前較多的真人秀節目缺乏主題，過度地追求娛樂化，缺乏正面的社會價值觀的輸導。以愛奇藝引進的韓國節目《我去上學啦》的同名真人秀《我去上學啦》為例，節目中某嘉賓自爆曾經上學時每天帶一碗混沌進教室。作為一名很受觀眾尤其是95、00后喜歡的當紅明星，在節目中應該以身作則，傳遞正能量，而非傳遞不好的行為習慣，致使粉絲進行模仿。

隨著綜藝節目的發展，明星真人秀節目成為最受觀眾喜愛的電視節目。隨著明星真人秀節目越來越多，要想在強烈的競爭中脫穎而出，節目制作者應當考慮如何提高自己節目的質量，而不是一味買進國外受歡迎的節目版權來進行“復制”制作，片面追求節目的娛樂化，僅為達到一種明星效應?！按蠖鄶惦娨暪澞咳菀紫萑雰煞N極端，要么嚴肅有余，要么娛樂過度……如何在價值導向和觀眾需求之間，如何在娛樂功能和教化功能之間找到平衡點，成為當下電視人必須解決的問題。[8]”

參考文獻：

[1]謝耘耕,陳虹.真人秀節日：理論、形態和創新[M].上海：復旦大學出版社,2007.

[2]王艷玲.電視文藝概論[M].廣州：暨南大學出版社,2013.

[3]冉光澤.電視策劃實務[M].成都：四川大學出版社,2013.

[4]劉先軍.對于泛娛樂化下電視體育真人秀節目的創新思考[J].當代電視,2015（4）.

[5]付兆欣.論電視真人秀節目的社會文化價值[D].南京：南京師范大學,2012.

[6]吳保和.電視文藝節目策劃[M].北京：文化藝術出版社,2012.

[7]桂青山.影視創作與批評編[M].北京：北京師范大學出版社,2011.

[8]田義貴,王睿.對于喜劇類綜藝節目扎堆現象的解讀與反思[J].中國電視,2014（10）.