論人物專題中的個性表達手法

姚 昶

（作者單位：山西省戲劇研究所）

論人物專題中的個性表達手法

姚 昶

（作者單位：山西省戲劇研究所）

摘 要：人物專題片是專題片的重要組成部分，主要以展示主題人物的實際生活、內心情感、生平經歷和思想境界為內容。在人物專題中，為了體現主題人物的思想和經歷，提高專題片的視聽效果，給受眾最有沖擊力的視聽享受，制作過程中往往采取許多個性化的表達手法。本文通過對人物專題特點及表達手法的分析，闡述了一些個性表達手法的應用。

關鍵詞：人物專題；專題片；表達手法

人物專題片的主題是人物，人物的表達手法的運用是能否在專題片中，突出主題，完美刻畫人物形象，給受眾視聽享受的關鍵因素。因此，在人物專題中，一些表達手法的運用，能將人物的內心活動、思想感情等深刻地表達出來，使人物形象更加立體、豐富飽滿地呈現在受眾面前。

1 人物專題片的特點

1.1真實性

人物專題片的主題是現實生活中的人物，因此，人物專題片具有真實性的特點。人物專題片中所展現出來的都是實際存在的真人真事，制作者通過現場拍攝的影視資料素材用特定的視聽設計以及后期的制作合成處理后，在一定范圍內，將這些真人真事以專題的形式呈現在受眾面前。

1.2藝術性

人物專題片是主題人物實際生活經歷的升華，集綜合性和藝術性為一體。在一部人物專題片里，既要有實際新聞的真實性，又要保證藝術的審美性。人物專題片通過聲音、光、鏡頭等的制作將現實生活升華到審美的高度，充分體現了人物專題片的藝術性。

1.3審美性

人物專題片的審美性是吸引受眾的主要因素之一，畫面拍攝不僅要紀實，更要意境深遠，引人深思。畫面流暢、優美的人物專題片不但能吸引受眾的眼球，更能在潛意識里引導和提高受眾的審美水平。新時代的浪潮下，人們的生活水平不斷提高，對人物專題片的審美要求也不斷提高[1]。因此，豐富內涵和經得起心理審美考驗的專題片才能得到受眾的關注，受眾通過不同題材的人物專題片，對外部世界進行探索和感知，在審美要求得到滿足的同時，心靈的世界也能得到升華。

1.4反思性

一部成功的人物專題片應該能夠引起受眾的共鳴，使受眾在觀看后能更加深刻地體會到自己的思想和目標。反思的產生有利于受眾通過專題片的內容更加深刻地審視自己的世界觀和人生觀，能在一定程度上促進社會的和諧，提高受眾的精神文明水平。

1.5傳播性

人物專題是受眾另一個與外界溝通的窗口，受眾通過人物專題片的講述，在精神上得到營養的滋養。例如，一直走紅的綜藝節目《百家講壇》，通過對在歷史長河中留下名字的人物的介紹，使受眾能了解我們5000多年的歷史文明，并且通過一些歷史人物背后的故事，感悟當時的人們的生活狀態和思想境界。

1.6時效性

很多人物專題片都具有時效性，例如，當代的領袖人物的專題事跡的播出能對人民群眾的價值觀產生影響，培養人民群眾的新時代精神等。此前播出了一些關于政府官員倡導廉潔奉公的人物專題片，廣受大眾的好評。除此之外，還有一些與當時發生的熱點事件相關的專題片，如奧運宣傳片等也具有很強的時效性。

2 人物專題片的視聽語言個性表達

影像是人物專題片的基本組成部分，通過鏡頭的運動，將專題片的內容呈現到受眾面前。因此，結合美學藝術法則和心理學的相關知識，通過構圖、運動、色彩、光影等個性表達方式，人物專題片能體現出其作用和深遠的意義。

2.1鏡頭畫面的運用

在人物專題片的拍攝過程中，往往需要運用不同的鏡頭來突出主題人物的真實性，從而表達出人物特征和情感。特寫鏡頭是人物專題片的拍攝過程中最常用的表現手法，人物真實情感的流露通常需要面部的特寫鏡頭來完成。同時，不同的景深和部位的特寫鏡頭能引導受眾的注意力集中在不同的地方，如人物專題中經常出現的神態、眼神、手勢等，從而使受眾對主題人物的某一個動作或表情產生十分深刻的印象，深化了人物專題所要表達的主題。此外，特寫鏡頭還能展現主題人物的一些細節，例如衣服上的特點、期盼的眼神、長滿老繭的手等，有助于塑造人物的鮮明形象。因此，在拍攝人物專題時，特寫鏡頭的表現手法十分重要。

例如，關于汶川地震的專題片中，許多災后倒塌的建筑、廢棄的房屋、災難中搶險戰士疲憊的神情等，無不深深地打動受眾的心，使廣大群眾對搶險戰士的無私奉獻精神深深折服。這些特寫鏡頭對細節的把握，是文字無法代替的，這種視覺上的直接沖擊所帶來的震撼和心靈上的共鳴也是文字無可比擬的。

除了特寫鏡頭，中景、近景、遠景、全景等鏡頭組成了人物專題中一幅幅生動形象的畫面，但是為了突出典型人物，

在構圖上要將人物作為畫面的主體。此外，在人物專題片中，空鏡頭的使用往往能發揮出一些獨特的作用。空鏡頭通常體現專題片中的環境、季節、場景等，能從側面突出主題人物，表達主題人物的內心情感。例如，井邊躺著的空桶，能側面表達孤獨和寂寞的情感，雨天的空鏡頭則能傳遞出一種凄清、傷感的氣氛，都十分適合作為轉場的畫面。除此之外，空鏡頭還能有一定的象征意義，例如，陽光下的向日葵，象征著主題人物積極樂觀的生活態度。

2.2鏡頭畫面的剪輯

剪輯是指在人物專題片的制作中，對大量的鏡頭素材進行篩選、分類和銜接的過程。在人物專題進行剪輯時，要精心布置畫面，思路清晰，將許多鏡頭組合在一起形成流暢清晰的畫面，并且使影片主題突出，具有審美品位和藝術感染力。

在后期的剪輯過程中，蒙太奇手法在人物專題片中最為常見，蒙太奇手法不但能紀實地展現出主題人物，還能引導受眾去分析主題人物的特點，達到許多意想不到的效果[2]。蒙太奇手法側重于鏡頭之間構筑并列的藝術效果，例如，大量特寫鏡頭的銜接，能引導受眾的注意力集中到某一個點上。當我們描述一個主題時，將多個沒有相關性的鏡頭組合在一起，產生暗喻的作用，能使人物專題的結構更加清晰，主題更為突出。

電視作品的第一個畫面決定了電視作品的思想主題或基調。因此，電視作品中的一個鏡頭通常給受眾留下一個初始印象，第一個展現的鏡頭的好壞直接影響著電視作品的吸引力。對于人物專題片來說，第一個畫面尤為重要，不同題材的人物專題片采取不同的切入方式，有的追求細節的動人，有的則直接突出主題，有的使用倒敘產生懸念等。

2.3時間的表現手法

在人物專題片的制作中，畫面的運動時間主要體現在三個方面：首先是專題片的物理時間，這點從受眾的角度看是恒定的，沒有變化；其次是畫面中所表現出來的時間，如主題人物的成長、花朵的開放到凋謝的過程等，通過畫面的運動、解說詞和背景音樂的結合所體現出來的現實時間；最后是受眾的心理時間，指的是受眾在看專題片的過程中，通過自身的感受和情感對畫面進行解讀所產生的聯想等，主要依靠蒙太奇的表現手法來創造。在這三種時間里，第二種表現手法是最能體現個性化的，通過音樂、解說詞和鏡頭的配合，既能壓縮時間又能延長時間，還可以利用壓縮時間和凍結時間的表達手法來制造懸念或引導受眾的思考。

2.3.1延伸時間

現實場景中短短一瞬間發生的事情可以通過慢鏡頭播放的方式展現在人物專題中，不但能擴展空間造型，還可以表達一些情感上的共鳴，如奔跑的動作、子彈的發射等。這些鏡頭的運用可以改變畫面的播放節奏，從而為受眾帶來視覺的沖擊。這種慢鏡頭播放的方式還能表現悲傷、沮喪等情感。

2.3.2壓縮時間

壓縮時間與延長時間相反[3]，是將現實世界里一段較長時間發生的事情及過程在專題片中采用快進播放的方式，從而在短時間內將事件表現出來的方式，如花朵開放的過程、日月變化等。人物專題片的片頭經常運用這種表達手法，通過快速播放幾個過程較為漫長的畫面，使受眾的視覺感官受到強烈的沖擊，吸引受眾的注意力。

2.3.3凍結時間

凍結時間又叫定格畫面，是通過定格某一時刻的畫面完成特寫的體驗，通過定格畫面來留下永恒的瞬間印象，是強調時間的最完美的隱喻手法。利用這種手法能使受眾的腦海中形成畫面主題的特征，在人物專題中，經常被用來表現主題人物一些較為強烈的情緒如憤怒、悲傷等。

2.3.4制造懸念

通過攝像機的運動速度的改變，能為受眾帶來不同的心理感受。例如，攝像機快速地從某一個事件上移開，能引發受眾的好奇心，引導受眾自主猜測到底發生了什么。若攝像機快速地向后退，展現出一個受眾沒有猜到的東西，就會給受眾帶來驚奇的感覺；若攝像機緩慢的靠近一個細節，受眾會跟隨攝像機里的影像不斷猜測結果，就可以達到給受眾制造懸念的效果[4]。攝像機不同的運動方式能給受眾傳遞不同的感受，使人物專題片的節奏更加流暢，畫面更加豐富飽滿。

3 人物專題中聲音的個性表達手法

聲音是人物專題要素中的一個，它主要包括兩個方面：音響和人聲。聲音和鏡頭的合理配合，能為人物專題中傳遞主題思想，突出畫面意境提供有利條件。

3.1人聲

在人物專題中，人聲主要包括：獨白、對白、旁白以及同期聲。

在人物專題中，獨白指的是主題人物的自我敘述，多用于解釋主題人物的思想活動、內心世界等，通過主題人物在獨白中流露出的感情能側面烘托主題片的意義。

對白在人物專題中的一種重要表現形式，是側面烘托主題人物的基本手段。解說詞則是在獨白和對白過程中，對專題畫面的內容進行補充。同期聲是專題片拍攝現場的原始資料，具有很強的真實性，是述說主題的重要依據。同期聲通過后期剪輯后，根據實際情況在專題片中穿插，起到證實、解說專題人物的作用。有些同期聲的背景聲音較為嘈雜，影響專題片的整體效果，因此在剪輯制作過程中，往往采用弱化音頻的手段，同時配以背景音樂，使專題片的聲音表現力更加豐富。

3.2音響

音響的配合能加深專題片的藝術感染力，在刻畫主題人物內心活動、推動專題情節的發展[5]，烘托專題片的環境氣氛等方面具有十分良好的表現。如《藝術人生》欄目，每當主題人物獨白時，都會播放一段較為悲傷的音樂作為背景，使受眾通過音樂的推動與主題人物產生情感上的共鳴，感染力極強。

輔助音樂是指專題片中的背景音樂，根據不同的專題片所要表達的主題選擇不同的音樂作為背景音樂。背景音樂的音量要小于人聲，只能側面烘托氣氛，并不能主導整個專題片的思想。在一些特定的場景中，刻意抬高或降低背景音樂的某一段，能深刻地襯托情感，從而向受眾傳遞特殊意義和深刻的印象。

3.3聲音在人物專題片的作用

音樂具有流動性和連續性，在表現人物情感，渲染氣氛方面具有很重要的地位，其在人物專題中的應用主要表現在以下幾個方面。

3.3.1增強畫面真實感

用現實生活中能接觸到的聲音作為專題片的輔助配音，能使畫面的真實感增強，強烈激發受眾的聽覺感受，更容易快速進入到專題片中，從而實現渲染氣氛的目的。例如，在人物專題片《選擇》的開始階段，畫面配合鳥兒的鳴叫聲，側面烘托出主題人物的生活悠閑、安樂的景象。

3.3.2豐富畫面內容

合理的配音能起到延伸畫面，使畫面更加豐富飽滿的作用。聲音也可以作為視覺的轉換體，通過聲音的配合，能使受眾更加深刻地體會人物專題的主題思想。同時，通過聲音的流動性，使一些局限較大的畫面不斷向外延伸，最終形成一個更加豐富的畫面。

3.3.3抒發情感

好的音樂能將所有情感濃縮進每一個跳躍的音符里。在人物專題中，好的配樂不但能使受眾的感官受到沖擊，同時激發受眾對專題片的深層思考，通過音樂將受眾的情感進行微妙的調整，達到與主題的共鳴。

3.3.4銜接畫面

聲音具有連續性，通過音樂[6]，能將不相關的場景一一銜接起來，形成一個整體的畫面，使畫面的內容轉換和音樂的節奏保持一致，使受眾更加受到畫面的吸引。

4 字幕語言的表達手法

在人物專題片中，文字與聲音一樣都是補充畫面的方式，使畫面更加豐富，更具藝術感染力。這里所說的文字是指畫面的片頭字幕、解說詞以及人物介紹的字幕等。這些文字多以美術字的形式呈現在受眾面前，在專題片的制作過程中，字幕的設計要符合專題片的主題和基調，同時要考慮受眾的審美要求和視覺心理，結合專題片的內容確定字幕的大小、字體及位置。

4.1字體的分類

不同的字體也可以表達不同的情感，體現出不同的藝術情懷。在人物專題片中經常出現的字體分為三類：印刷類、書法類、美術類。印刷類字體書寫規范，識別性高，經常作為旁白的字幕樣式，其中宋體和仿宋體較為嚴肅端莊，多出現在人文類人物專題片的旁白中；黑體較為穩重，多出現在政治類的人物專題片中；楷體較為俊秀、飄逸，多用于青年或藝術人物的旁白中。隸書以及行書等屬于書法類的字體，古樸流暢，多用于傳統藝術家的人物專題片中。

美術變體字通過改變字的形狀和字體來實現其靈活性和表現力。這類字幕多用于人物專題片的片頭字幕中，能發揮視覺沖擊的效果，吸引受眾的眼球。如人物專題片《梁思成林徽因》就是采用美術類變體字作為片頭字幕，既彰顯出那個年代的特點，又符合林徽因書香門第的性格特色，使畫面和內容完美結合。

4.2字幕的表現手法

片頭字幕應高度結合人物專題的主題和風格，根據受眾的審美要求以及美學進行精心的設計，片頭字幕應給受眾留下深刻的印象，使受眾的視覺受到巨大的沖擊，專題片中的旁白的字幕則應規范、清晰，且不能占據畫面太大的板塊，喧賓奪主。

字幕在選擇顏色上，可以根據專題的背景和字體的對比以及專題片的題材兩方面綜合考慮。例如，黨政人物的專題片常用鮮艷的紅色字體；兒童人物為主題的專題片則通常選擇比較明快亮麗的顏色；傳統藝術家類的專題片的字幕顏色則多為莊重的黑色等，突顯我國文化的博大精深。

字幕的空間位置上，當字幕是畫面的主體時，將字幕放在畫面的中心位置，若字幕是作為標識等輔助作用，則將字幕放在附屬的位置上，以簡潔明了為主。

字幕的運動上，字幕的運動節奏應考慮到受眾的閱讀速度，同時與背景音樂的節奏相結合[7]；運動方式則根據專題片的主題思想，主要以吸引受眾的注意為主。

字幕的背景設計上，不但要保證字幕能清晰地顯現出來，還應注意背景的顏色與專題片的整體畫面是否相協調。字幕與畫面的配合以實現醒目、可視性強的目的為主。舉個例子，在以民間手工藝人為主題人物的專題片中，字幕背景可以采用與民間藝術相關的剪紙、木刻等，用以體現專題片的民間藝術風格。

字幕背景的設計中，為了使字幕能清晰地顯現出來，必須與字幕的顏色有明顯區別，亮度上更應以襯托字幕為主[8]。例如，在政黨類的人物專題片中，通常采用暖色調來顯示字幕，兒童主題的專題片中，則可以適當采用一些造型、變化來突出活潑的主題氛圍。

5 人物專題片表達手法的創新

人物專題片的人物刻畫和事情的敘述不是通過任何一種單元化的因素就能完全展現出來的，而是通過畫面和聲音兩部分結合起來的。

5.1畫面的創新手法

一千個人眼里，有一千個哈姆雷特，在人物專題片的制作過程中，需要把主題人物最閃光，最具代表性的地方展現給受眾，同時將主題人物的思想活動轉化成具體的畫面，使受眾的感受更加直觀[9]。尤其在人物專題片對于人物的成長經歷的表達方面，由于無法收集過去的成長痕跡，因此，需要協調人物過去的成長經歷與信息的真實性之間的關系，對于專題人物的某個特定的階段或思想活動的表現認真規劃，以期得到新穎、別具一格的視覺體驗。

如在一些人物專題的制作過程中，通常對過去的事回放時，將畫面做出一些色調調舊的處理，主要是以暗黃色為基本色調，突出強調回憶的感覺。

5.2調動技術和藝術手段的創新

在人物專題片中，為了突出主題人物的真實性并使專題片的主題更加深刻，在確定了專題片的主題后，對于人物的表現手法通常采用開放式的影音和拍攝技術理念，使專題片的主題思想更為寬廣，人物表現形式更為靈活，使人物專題片的發展空間更加廣闊。

人物專題片以真實記錄人物形象為主，但不能拘泥于人物原生態的呆板記錄，因為在真實記錄的同時還要突出人物專題片的主題，深化專題片的思想內涵，通過人物專題片中所展現出的主題人物，向受眾傳遞制作者的思想內涵。因此，人物專題片在追

求主題人物的記錄的真實性的同時，也要將藝術表現融入到制作過程中，深化人物專題片的主題。因此，在人物專題片的制作過程中，需要不斷融入新觀念、新思想，別出心裁。

6 結論

人物專題片中，對于主題人物的刻畫和表現需要多種元素的綜合才能完美地表達出來。在人物專題片中，人物是其核心，將主題人物更加全面及深刻地表達出來，是人物專題中個性表達手法的最終目的。本文對個性表達手法的幾個方面進行了介紹，并分析了不同類型專題片中應采取的不同表達手法。然而，人物專題片要想提高受眾數量，依然需要不斷吸收外界的新鮮知識和資訊，不斷開拓和創新。

參考文獻：

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