仿生學在服裝設計中的運用

楊彧鵬

(浙江理工大學服裝學院，浙江杭州310020)

在服裝設計中，從形態、功能、結構或者是材料的某一個方面來仿生是很少的，更多的是人們對綜合形態、功能、結構和材料等多個方面進行仿生，仿生的手法猶如剪紙一般，以具象或者是抽象展開，提升了設計中的內涵和深度，喚起人們對于自然美感的視覺審美需求，同時還能滿足人們追求和諧與舒適的心理需求。

1 仿生設計的靈感來源

1.1 自然界中獲取

自然界是仿生設計的來源，可以用來仿生的自然物態很廣，可以是抽象的自然山水，也可以是具象的物體。

1.2 植物形態中獲取

有很多設計師是直接用植物的原始形態作為靈感的，也有些是從原始形態所演變過來的，在原來的基礎上借助于發散的思維以及手法給予自然一個新的定義，產生出一種全新的感受，與服裝的造型有機地結合在一起，豐富了現代服裝設計的表現力。

1.3 動物形態中獲取

在現在服裝設計當中，也有很多拿動物作為靈感來仿生設計的，來自于動物自身的不同的外形，不同的皮毛，不同的顏色，或者是獨特的紋路，如豹紋、斑馬紋、蛇皮紋等等。這些在服裝設計當中很常見。

1.4 人類物質中獲得

隨著人類對于自然的認識，比如人類在海洋、太空中的認識，事物的探索，這都產生了對于現在新的認識。例如，樹葉的紋路，DNA的對稱螺旋同樣是優美的形態，展現了自然生命力的形象，這些都廣泛應用在現在服裝的設計中。

2 仿生設計的方式

2.1 具體仿生

具體的仿生就是對自然界的物體直接進行模仿，就是對大自然的直接參考，這種圖案造型設計是為了追求真實的記錄，是設計師思想的寄托。這種設計生動活潑，直觀明了，就比如法國設計大師克里斯丁迪奧在1953年所推出的郁金香型肩線與袖子直接連接，使整件衣服上半身以一個郁金香表現出來，再之與下半身的花型的裙子的完美搭配，讓整件衣服都表現出迷人的魅力。又如日本設計師三宅一生在燕子的靈感下完成了他燕尾禮服的設計。還有諸如喇叭裙，蝙蝠衫等等一系列直接模仿的仿生設計。

2.2 抽象仿生

抽象仿生就是以大自然的造型作為基礎，從一個具體的形狀轉變成抽象的形狀。但是由于大自然并沒有簡單的線條，都是由人們歸納得出來的線條，然后再進行創造性的構想，人們以大自然為源泉，脫離寫實的概念，用聯想、創造的思維為設計添加活力。人們對于自然的認識歸納出了單純簡單的曲線，然后加以視覺上的形式美原則。如一些比較、混合、分割、漸變的手法，生成自己視覺不相同的形象。由此可見，抽象設計是設計師表達思想內容的一種設計方法，其造型可謂千變萬化，生動感人。

2.3 意象仿生

意象設計是介于具體與抽象之間，更加注重所表達的精神境界與哲學之間的聯系，主要以“形”表“意”，以簡潔的線條，豐富的色彩去表達設計師的意愿。這是一種間接的仿生設計，要求設計師有很豐富的情感去聯想去創造。可以說，意象是服裝設計的一種升華，由本身的內涵和特點所決定，從自然界生物體引起的聯想可以產生某種感受。在服裝設計中，S形及美人魚象征曲線美;裙裝中，S形隨著裙擺變化有著許多種內涵，包括曲線美、高貴、典雅、時尚、美麗、性感等等。

3 仿生設計的實現方法

3.1 立體裁剪

立裁是服裝設計的一種造型手法，完全有著技術與藝術的雙重結合，借助立體裁剪的手段可以塑造出想要的造型。設計師運用仿生手法在人模上創作，可以邊設計、邊改進，能夠清晰地表達出設計師的想法。設計師在圖紙上難以實現的造型，都可以在立裁中得到解決，有時候同時采用平面裁剪與立裁相結合的方法來實現仿生型的應用。

3.2 剪切法

服裝設計中常用的結構處理方法之一有剪切法，可以用來完成拼接、層疊等等，也可以在面料上剪出規則或無規則的開口，這樣面料表面會產生一種再生的肌理效果。借助剪切法把面料剪切成自己想要的形態，表現出強烈的裝飾效果。設計師運用剪切法將仿生學運用到服裝上。

3.3 折疊法

折疊法是指將一個仿生對象進行折疊，通過進行重新組合后運用到服裝作品上。折疊穿插組合能夠有棱角分明、造型夸張的特點，折疊穿插組合也可以隨體性好，規律性較強。折疊法不僅可以用在服裝的局部，也可以用在服裝的整體上。折疊法改變了服裝基本造型的單一性，會得到新的服裝造型，折疊后的造型效果保留了所形成的輪廓，層次豐富。如果設計中使用輕盈薄透的面料，那也可以設計出造型效果較為明顯的效果，由于面料本身的透明使得外層清晰明，內層若隱若現的效果，這正是設計師所想要的飄渺靈動的效果。

4 總結

服裝設計師要學會仿生設計思維，創造出人與自然的和諧設計結合。自然界的萬物是服裝設計的源泉，不僅給人們帶來視覺上的美感，而且給設計師帶來靈感。仿生的設計手法是激發設計師無限的想象力和創造力，從而設計出個性化的服裝。

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