憶崢嶸歲月——我們的抗日電影

憶崢嶸歲月——我們的抗日電影

油畫《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》作　者：陳堅(jiān)（此圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

1945—2015，今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年。70年前，世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)迎來(lái)了一場(chǎng)偉大的勝利，對(duì)中華兒女來(lái)說(shuō)更具有重大的意義。為了牢記歷史，也為了反映中華兒女在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中所表現(xiàn)出來(lái)的英勇與無(wú)畏，在這70年的時(shí)間里，中國(guó)電影人們不斷用鏡頭來(lái)再現(xiàn)這場(chǎng)偉大勝利的來(lái)之不易。也因此，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影創(chuàng)作主要圍繞民族戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題展開，呈現(xiàn)出多層次、多角度的藝術(shù)形態(tài)。

中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影發(fā)展歷程

中國(guó)抗日題材的作品是中國(guó)的愛(ài)國(guó)主義精神當(dāng)中最核心的內(nèi)容之一，它創(chuàng)造了一種“家國(guó)一體”的價(jià)值觀模式，確立了個(gè)人跟國(guó)家之間、個(gè)人跟民族之間的緊密關(guān)系，創(chuàng)造了民族認(rèn)同和國(guó)家想象。在愛(ài)國(guó)主義宣傳方面，它也起到了很重要的作用，是我們社會(huì)主流價(jià)值觀中核心的部分之一。

在中國(guó)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)題材是新中國(guó)電影的重要?jiǎng)?chuàng)作主題。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影從20世紀(jì)30年代發(fā)展至今經(jīng)歷了三次大的轉(zhuǎn)變，也可以說(shuō)經(jīng)歷了三個(gè)重要階段。第一階段是1937年七七事變到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利直至新中國(guó)成立。這一階段電影的主要特點(diǎn)是真實(shí)，電影以記錄當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)情況為主，生動(dòng)地展現(xiàn)出八路軍保家衛(wèi)國(guó)、浴血奮戰(zhàn)的血性精

神，逼真?zhèn)魃竦溺R頭可謂真切樸實(shí)，還原了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)景象。代表影片有反映七七事變的《盧溝橋事變》《抗戰(zhàn)特輯》《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》等作品。

第二階段是新中國(guó)成立到改革開放。這個(gè)時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片主要表現(xiàn)的是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)民眾抗日，萬(wàn)眾一心抵御入侵。這些作品多數(shù)基于真實(shí)人物與事件改編，并進(jìn)行了藝術(shù)加工，所有作品都洋溢著抗日軍民的革命樂(lè)觀主義精神與抗戰(zhàn)激情，具有鮮明的陽(yáng)剛之美。這一時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影具有很大的觀賞性，有很多影片拍攝得都非常成功，成為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的經(jīng)典之作，被人們傳頌至今。例如《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》等被中國(guó)老百姓所熟知的經(jīng)典影片，其中的精彩橋段更是被廣泛傳頌。

第三階段是改革開放至今。隨著電影拍攝和制作水平的進(jìn)步，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影也有了質(zhì)的飛躍。電影風(fēng)格多樣，人物形象塑造更加形象立體，電影主題也由抗日升華到世界和平，代表作品有《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《紅高粱》《國(guó)歌》《東京審判》《南京！南京！》等。這一階段的電影除了對(duì)抗日和保家衛(wèi)國(guó)的歌頌，有的還加入了幽默和諷刺的元素。例如由馮小寧導(dǎo)演的《舉起手來(lái)》講述的是日軍進(jìn)入一個(gè)小山村尋找寶藏的爆笑故事。摒棄濃重的說(shuō)教，電影在幽默當(dāng)中展現(xiàn)了村民的團(tuán)結(jié)與機(jī)智，在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中，懸念總被搞笑解開，取得喜劇效果之余，也令人們回憶起戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。也有人加入了對(duì)于人文歷史的深刻反思，如《紅高粱》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)生活方式的反思，《南京！南京！》對(duì)侵略者人性的拷問(wèn)等等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影類型

游擊戰(zhàn)電影

這種以游擊戰(zhàn)為主的影片，歌頌了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)八路軍、新四軍、游擊隊(duì)、民兵等進(jìn)行的人民戰(zhàn)爭(zhēng)。這些影片表現(xiàn)的是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日軍民英勇抗戰(zhàn)、視死如歸的抗戰(zhàn)精神，例如《浴血太行》講述的是劉伯承、鄧小平領(lǐng)導(dǎo)的八路軍129師堅(jiān)持?jǐn)澈笥螕魬?zhàn)，表示生死和太行人民在一起。太行山軍民沒(méi)有畏懼日軍想要餓死八路軍的陰謀，而是迅速地展開了一場(chǎng)殲滅蝗蟲的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們不怕吃苦，奇跡般地度過(guò)了災(zāi)荒，粉碎了敵人的陰謀，贏得了戰(zhàn)役的勝利。還有一些是專門歌頌抗日戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中的英勇的兒童英雄，這些兒童人小鬼大，能夠發(fā)揮出巨大的戰(zhàn)略作用，也說(shuō)明了每一個(gè)有愛(ài)國(guó)熱血的中國(guó)人都參與到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中來(lái)。例如《雞毛信》《小兵張嘎》《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》等作品。家喻戶曉的《小兵張嘎》講的是白洋淀的嘎子想要去參加八路軍，并且渴望得到屬于自己的槍。為了替奶奶報(bào)仇，嘎子自己去找武工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)羅金寶，想要?dú)⒘斯碜犹婺棠虉?bào)仇。在一系列的事件中，嘎子不斷磨煉自己，最終帶領(lǐng)孩子們粉碎了日偽軍的陰謀，一舉殲滅以龜田為首的日本鬼子。

民間抗日電影

這一類影片真實(shí)地反映了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期無(wú)黨派人士、愛(ài)國(guó)人士還有奮起反抗的民眾的狀態(tài)，為了生存，為了國(guó)家，他們英勇反抗，不懼犧牲，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不可缺少的力量，例如《中華兒女》《塞上風(fēng)云》等作品皆表現(xiàn)了該主題，當(dāng)然還有我們更為熟悉的《紅高粱》。該片由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，改編自莫言的同名小說(shuō)。在山東高密，九兒和余占鰲一起經(jīng)營(yíng)一家高粱酒作坊，但是慘無(wú)人道的日軍卻在那里大肆屠戮。九兒鼓勵(lì)大家喝了高粱酒，斗志昂揚(yáng)地打鬼子，卻在給余占鰲送飯的時(shí)候被打死，余占鰲于是帶領(lǐng)著酒坊的兄弟們?nèi)ソo九兒報(bào)仇。《紅高粱》歌頌了敢生、敢死、敢愛(ài)、敢恨的民族精神，也對(duì)中華民族的歷史、性格、心理、文化以及生存方式做出了思考，是中國(guó)第一部獲得柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的電影，也是現(xiàn)代抗日題材電影的經(jīng)典之作。

新時(shí)期抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影

改革開放以后，社會(huì)飛速發(fā)展，各種娛樂(lè)項(xiàng)目興起，尤其是電視機(jī)的普及化讓電影的受歡迎程度有所減弱。以前的農(nóng)村，在露天的地方播放電影，幾乎所有的村民都會(huì)去看，但是隨著電視劇的播放，人們對(duì)電影的喜歡程度不及當(dāng)年。這就給當(dāng)時(shí)中國(guó)的電影界提出了問(wèn)題：制作怎樣的電影才能把人們的眼球重新吸引回大銀幕？

新時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影于是開始從更深厚的精神層面去思考，涉及個(gè)人、生活和文化等多方面。新時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影拋棄了說(shuō)教，把娛樂(lè)元素加入其中，減弱戰(zhàn)爭(zhēng)的悲痛感，除了戰(zhàn)火和硝煙，還有情誼和情感。新時(shí)期的電影人物更加立體化，人物性格多樣，同一人物也有不同的面展示給觀眾。電影的關(guān)注點(diǎn)更多地放在個(gè)體身上，再現(xiàn)歷史真實(shí)。

未來(lái)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的趨勢(shì)

恐怖分子、霸權(quán)主義、宗教沖突、地域爭(zhēng)端仍然存在，世界和平依然是當(dāng)今時(shí)代的主題。沒(méi)有和平就沒(méi)有發(fā)展，歷史的血淚教訓(xùn)提醒我們維護(hù)和平的重要性。未來(lái)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影還是要繼續(xù)拍下去，提醒人們不忘過(guò)去的苦難，和平來(lái)之不易，一定要倍加珍惜。但是，在題材與風(fēng)格上，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影將突破以往的單一路線，會(huì)融合更多的類型與元素，總的趨勢(shì)將是政治與藝術(shù)的結(jié)合、歷史與人性的交叉、戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難的關(guān)聯(lián)。

隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影早就打破了原有的藝術(shù)格局，展現(xiàn)出了一些新的趨勢(shì)，取得了卓越的成就。但是，如何解決好戰(zhàn)爭(zhēng)電影中政治與藝術(shù)的關(guān)系，如何在戰(zhàn)爭(zhēng)電影的政治性和藝術(shù)性之間找到一個(gè)恰到好處的平衡點(diǎn)，這值得全體電影人去研究和探索。