原創(chuàng)真人秀的新思路
——《叮咯嚨咚嗆》的 “請進來”與 “走出去”

■張 斌 莫 茵

原創(chuàng)真人秀的新思路
——《叮咯嚨咚嗆》的 “請進來”與 “走出去”

■張 斌 莫 茵

自2012年真人秀節(jié)目“異軍突起”之后，在中國電視熒屏上越來越多的真人秀都是購買外國版權(quán)，然后進行本土化改造制作。其中因為韓流文化的影響以及中韓文化背景之間的親緣性等因素，較為成熟的韓國綜藝節(jié)目就成為中國電視真人秀節(jié)目借鑒、模仿的首選。雖然我們在引進中也有一些自己的探索，但具有影響力的原創(chuàng)真人秀節(jié)目依然是鳳毛麟角。在這樣的背景下，2015年3月1日在中央電視臺綜藝頻道播出的原創(chuàng)真人秀節(jié)目《叮咯嚨咚嗆》，為原創(chuàng)真人秀的發(fā)展做出了新嘗試，提供了新思路。

一、娛樂：嘉賓體驗請進來

《叮咯嚨咚嗆》不像一些真人秀請嘉賓去國外旅游體驗和完成任務(wù)，而是把韓國明星邀請到國內(nèi)，與中國明星組合成團隊展開對中國戲曲文化的學(xué)習和體驗之旅。戲曲是中華文化的精髓，這表明該節(jié)目在策劃之初即有明確的文化意識，而非僅僅追求明星效應(yīng)。節(jié)目播出后，有的觀眾表示自己雖然一開始是沖著明星去看的，但漸漸受到戲曲文化的感染，紛紛表示對節(jié)目的支持。除了明星帶來的吸引力外，戲曲大師的影響力也不容小覷。比如該節(jié)目請到了梅葆玖先生作指導(dǎo)老師，并在第三期節(jié)目中露面，立刻在網(wǎng)上引起了熱議。微博話題＃叮咯嚨咚嗆梅葆玖＃一度登上實時熱搜榜的第一位。

另外，嘉賓奔赴不同的地方拜師學(xué)藝時，節(jié)目組也會通過設(shè)置任務(wù)展現(xiàn)各地不同的風貌。比如一開始找隊友就在北京大觀園集合，又去了長城學(xué)習了唱、念、做、打四項基本功，展現(xiàn)首都北京大氣祥和的氛圍。越劇組的成員是去景色怡人的杭州西溪濕地尋找老師，川劇組的成員則前往險峻雄偉的金刀峽拜師。通過不同地點的體驗，讓嘉賓體驗到，也讓觀眾欣賞到各具特色的旅游景點和大好河山。

戲曲是真正的“臺上一分鐘，臺下十年功”，要讓沒有相關(guān)經(jīng)歷、甚至語言不通的中韓明星進行戲曲學(xué)習，是很大的挑戰(zhàn)。《叮咯嚨咚嗆》不是單純地為了競技娛樂的目的設(shè)置任務(wù)環(huán)節(jié)，這些任務(wù)的執(zhí)行過程大都包含了戲曲訓(xùn)練的要求。所以該節(jié)目更多的是體驗戲曲的藝術(shù)光輝和精神內(nèi)涵。比如京劇組隊員為了拜師要完成任務(wù)，手腕懸掛二十公斤的秤砣，要穿過二十個針孔，這是進行四大基本功的“做功”訓(xùn)練，體驗戲曲的手腕動作。隊員們?yōu)榱隧樌┽樢€，不得不反復(fù)含口水捻線，意外引發(fā)了笑料。而川劇組隊員則在金刀峽進行攀巖，以此鍛煉堅強的意志，這對于戲曲持久艱苦的訓(xùn)練是必備的品質(zhì)。

《叮咯嚨咚嗆》除了固定的十位明星外，每期節(jié)目還會邀請不同的明星嘉賓加油助陣，比如陸毅、EXO的成員等，通過人氣較旺的明星加入，吸引粉絲觀看，把節(jié)目介紹給更廣大的觀眾。對戲曲感興趣的觀眾，也許在前幾期注重綜藝元素的節(jié)目里沒有感受到太多戲曲內(nèi)容，但節(jié)目組請來的導(dǎo)師都是十分著名的戲曲大師，有“越劇小王子”之稱的趙志剛，川劇的代表性傳承人沈鐵梅，還有京劇表演藝術(shù)家、梅蘭芳之子梅葆玖，這些難得一見的戲曲前輩紛紛在節(jié)目中露面，對于戲曲迷來說很有吸引力。人氣明星和戲曲大師同時參與這檔真人秀節(jié)目，正好平衡了兩類不同的收視群體。

二、文化：傳統(tǒng)戲曲走出去

戲曲對于中國明星來說都是很難掌握的，更不要說是不通中文的韓國明星了，之所以要大費周章地邀請韓國明星的加入，當然是為了展現(xiàn)中國戲曲文化之美。

《叮咯嚨咚嗆》邀請了金鐘國、金圣洙、安七炫、張赫等六位韓國明星的加入，有歌手、主持、演員，在韓國影視圈和藝能界都有一定的知名度。這一次拍攝《叮咯嚨咚嗆》，央視采取了中韓合作的模式，與韓國最大的電視臺KBS簽訂了海外播出合作協(xié)議。當節(jié)目在韓國播出時，即使是對戲曲不了解的韓國觀眾也可能因為明星去觀看，在潛移默化中也會一點點感受到中國戲曲文化的古典神韻。跨國參加、共同體驗，可以吸引兩國觀眾一同關(guān)注，無形中為中韓文化的交流建立了橋梁。

此外，中外聯(lián)合制作真人秀時，不再只是韓國團隊給予專業(yè)技術(shù)支持，而是請韓國明星一同加入，體驗傳統(tǒng)戲曲的博大精深，潛移默化地向國外宣傳了中華文化的精髓，讓觀眾對戲曲產(chǎn)生好奇心，在收看的同時配合節(jié)目畫面提示框顯示的戲曲知識，加深了對傳統(tǒng)戲曲的了解，逐漸積極主動地去學(xué)習相關(guān)內(nèi)容，寓教于樂，既感受到綜藝節(jié)目的娛樂歡笑，又能進一步貼近戲曲文化。

三、互動：中韓合作相交流

《叮咯嚨咚嗆》的制作團隊包括中韓兩國人員，邀請兩國明星的共同參與，在最后節(jié)目的呈現(xiàn)上，也可以發(fā)現(xiàn)跨國合作碰撞出來的火花。

從嘉賓分組來看，節(jié)目組設(shè)定了不同的敘事定位。京劇組的三個男明星是“兄弟情”的定位，越劇組兩位韓國男星和兩位中國女星是“愛情”的主題，川劇組兩位韓國男星和一位中國女星是“兄妹情”的路線。其中越劇組分成兩隊準備不同劇目，熊黛林和金鐘國一隊準備《梁山伯與祝英臺》，曹世鎬與劉雨欣一隊準備《春香傳》。韓國古典文學(xué)作品《春香傳》有“朝鮮民族的《紅樓夢》”之稱，是一部極具朝鮮民族特色和民間文學(xué)風格的經(jīng)典文學(xué)作品。越劇組選擇《春香傳》的唱段，對于韓國嘉賓來說自然會感到熟悉親切，中國吸取了這個經(jīng)典故事創(chuàng)作具有中華特色的越劇《春香傳》，再由中韓明星合作演唱，文化交流的意義得以突顯。

嘉賓學(xué)習戲曲的過程，除了有大師的指導(dǎo)，還有戲曲學(xué)院的同學(xué)一同訓(xùn)練。第四期節(jié)目里戲曲專業(yè)的同學(xué)和京劇組明星在談到訓(xùn)練的辛苦時，無奈表示“戲曲不是主流了”。節(jié)目畫面適時切入舞臺戲曲表演、戲曲演員排練的視頻資料，配以舒緩的背景音樂，再加上字幕，讓觀眾為戲曲傳承的不易而感動，也感受到了弘揚國粹的重要性。

此外，在視聽元素里，節(jié)目的背景音樂也顯示了中韓“混搭”的亮點。涉及游戲和競技環(huán)節(jié)的背景音樂，有不少是 《Running Man》節(jié)目中的，還有金鐘國演唱過的歌曲，頗具韓國特色的綜藝感。而在與戲曲相關(guān)的部分，則會選擇抒情的古風音樂相配。比如越劇組看到戲曲專業(yè)的學(xué)生在庭院里上早課時，背景音樂就是擅長傳統(tǒng)民樂的墨明棋妙樂團創(chuàng)作的《雨碎江南》，恰到好處地襯托了越劇具有的江南靈秀、唯美典雅的特點。而《叮咯嚨咚嗆》的同名主題曲是由去年火熱神曲《小蘋果》的編曲、制作人趙佳霖進行作曲，歌詞簡單易記，朗朗上口，高潮部分反復(fù)強調(diào)“叮咯嚨咚嗆”，再次點明了節(jié)目名稱，傳唱度也較高。

四、創(chuàng)新：本土資源國際化

對于真人秀來說，一味地引進、模仿國外節(jié)目只會流于表面，不是長久之道。原創(chuàng)真人秀需要立足國內(nèi)的文化環(huán)境和受眾收視習慣，不應(yīng)只追求娛樂、消費快感，而要扎根于本土文化。浩瀚璀璨的中華文化是真人秀取材的寶庫，內(nèi)核是文化，輔助元素是娛樂，并且持有輸出文化的責任意識。《叮咯嚨咚嗆》選取的是比較冷門的戲曲為核心，大膽進行了真人秀的創(chuàng)新。該節(jié)目專注于獨特的傳統(tǒng)文化，通過真人秀的模式，邀請國內(nèi)外明星的共同參與，一方面展現(xiàn)國內(nèi)都市面貌和自然風光，另一方面吸引更多人去關(guān)注傳統(tǒng)文化，讓觀眾在娛樂中自然而然地了解戲曲文化，也利于讓中華文化走向海外，擴大影響力。因為文化不僅需要保護還需要開放，弘揚傳承，兼容并蓄，才能永葆生機。

《叮咯嚨咚嗆》為原創(chuàng)真人秀提供了新的發(fā)展路徑，即本土資源的國際化。著眼于本國獨特的文化資源，請國內(nèi)外的明星嘉賓一起加入，在這個完成任務(wù)、錄制節(jié)目的過程中，雙方合作交流會呈現(xiàn)出不同的火花。經(jīng)過多方權(quán)衡協(xié)商，制作完成播放，不僅是面向國內(nèi)的觀眾，還要向海外的收視群體展現(xiàn)中華文化的魅力。為了面對更廣泛、更年輕的觀眾，就需要加入時尚流行元素，通過人氣高的明星加盟，設(shè)置競技游戲環(huán)節(jié)等，這也要求合理分配好文化和娛樂的內(nèi)容。

當然《叮咯嚨咚嗆》在內(nèi)容設(shè)置上也引發(fā)了討論，有的網(wǎng)友認為雖然該節(jié)目是以戲曲為主題，但前幾期都是設(shè)置任務(wù)關(guān)卡，游戲娛樂部分過于偏重。確實節(jié)目在剪輯編排上有些拖延，比如第一期就是嘉賓分成三組在不同的地方，通過任務(wù)卡提示的線索找嘉賓，這個尋找的過程占據(jù)了完整的一期，讓觀眾開始收看時會覺得不知所云，對這個節(jié)目的主題和定位產(chǎn)生困惑。但接下來設(shè)置了一些和戲曲相聯(lián)系的任務(wù)，就漸入佳境，比如京劇組隊員在競演《白蛇傳》選段《盜仙草》的白蛇一角時，就要求隊員利用翻身、射雁、弓箭步三個戲曲動作穿越特意設(shè)置的交叉藤蔓，躲避系在藤蔓上的鈴鐺，以此來判斷隊員的身體柔韌性。這樣的競技環(huán)節(jié)既能將戲曲元素融入其中，也能提升趣味性。

畢竟《叮咯嚨咚嗆》還是屬于綜藝節(jié)目，在盡力平衡娛樂和文化的比重，更重要得是，這是原創(chuàng)真人秀的寶貴探索，在本土綜藝節(jié)目還沒有國外那么成熟的環(huán)境下，勇于挑戰(zhàn)創(chuàng)新是值得學(xué)習和借鑒的。

（作者張斌系上海大學(xué)影視學(xué)院副教授；莫茵系上海大學(xué)影視學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士研究生）