寫在前面

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作為一種“創造性破壞”，收視率對中國電視業的游戲規則和管理機制兼有解構和建構的雙重特征。劉燕南等的《電視評估體系的頂層設計與基層實踐》在實地調研的基礎上，對原國家廣電總局2012年9月出臺的《關于建立廣播電視節目綜合評價體系指導意見（試行）》的落實情況進行了梳理，比較和分析了各臺構建和運行評價體系遇到的問題和原因，并就其未來走向進行了深入探討。

沈正賦的《信息采制主體及其傳播方式的歷史嬗變與現代轉型》認為，從原始社會到新媒體時代，雖然信息的內涵未變，但信息采制主體及其傳播方式，尤其是信息的呈現形態卻發生了深刻的嬗變；新媒體時代，對于信息載體而言，新聞采制主體及其傳播方式必須實現現代化轉型。

經過近十年發展，民國新聞史研究逐漸受到重視和關注。倪延年的《論民國新聞事業的起源、發展歷程及歷史評價問題》認為，中華民國新聞事業的起點應該溯源到孫中山參與《鏡海叢報》的發行活動，并指出中華民國新聞史是以“中華民國政府”為存在前提的斷代史，對其應予以全面認識和客觀評價。

趙建國的《身體在場與不在場的傳播意義》認為，在場是一種主體間交往互動的實在關系，身體在場是“場景理論”不可或缺的要素，在此基礎上，本文深入論述了名人出場、輪流在場以及虛擬化在場等傳播命題。

20世紀以來，大眾媒介的興起和傳媒藝術的發展，使文學的疆界逐漸被突破、剔除。吳輝、于汐的《媒介變革語境下文學“破界”現象研究》以《羅密歐與朱麗葉》為例，論述了傳統文學的疆界構成與破界的必然性、文學破界的表現，以及文學在媒介變革語境下的傳播與創新等藝術問題。

2015年“五一”期間，6集紀錄片《勞動鑄就中國夢》在中央電視臺多個頻道播出后，引起了社會的熱烈反響。本刊約請高曉虹、張同道等高校學者和部分主創人員就該片的價值導向、藝術風格、表現手法等進行研討，集結成本期“個案研究”，以饗讀者。

周鴻鐸的《我理解的“互聯網＋”》提出了科學完整地理解“互聯網＋”的五個角度，在此基礎上分析了“互聯網＋”概念的形成過程、實質和“互聯網＋”傳統傳媒的基本原則和切入點，認為當前在實施“互聯網＋”行動計劃的過程中，不僅要認識“互聯網＋”，更重要的是認知“互聯網＋”。

于美娜、鐘新的《微博意見領袖的輿論影響力現狀及原因分析》的研究發現，在微博對網民的整體影響力普遍下降的大背景下，僅媒體類大V仍具有強大的輿論引導力，政府類次之，而名人類、企業類大V的輿論引導力幾乎處于缺失狀態；大V自身特點的變化是導致這一結果的重要因素。

此外，王忠云的《城市電視臺的困境透視與破局之路》、王曉紅的《論影像政治修辭的歷史演進及其內涵擴展》等文頗值研讀。