淺析水墨風光攝影中的意境美

蘇專 王電章

（廣東科技學院，廣東 東莞 523083）

淺析水墨風光攝影中的意境美

蘇專 王電章

（廣東科技學院，廣東 東莞 523083）

在多元復合化的現代文化結構中，水墨藝術作為中國文化的精髓之一，正在進行著多元跨界的變革發展，延伸到風光攝影的創作中，可以起到傳承和發展民族文化的作用。水墨藝術離不開審美意境，水墨風光攝影的創作就需要營造意境，也可以說意境是風光攝影作品的靈魂。文章從意境美的視角來探討水墨風光攝影作品的形式規律，為風光攝影創作提供一些啟示。

水墨；風光攝影；形式規律；意境美

攝影是指使用專門設備進行影像記錄的過程，風光攝影主要以記錄自然風光為創作主題。當“攝影技巧”探索到了一定極限時，傳統文化的回歸是一種最好的選擇，風光攝影結合傳統水墨元素，使作品更具文化內涵，給欣賞者帶來心靈體會與情感寄托。“意境”是指藝術作品中呈現的情景交融、虛實相生、活躍著生命律動，韻味無窮的詩意空間。對于攝影工作者來說，怎樣在把握時代特征的前提下，理解水墨風光攝影的形式規律，將審美意境引入到風光攝影的創作中，讓作品具有傳統東方意境且魅力獨特的美，是值得思考的課題。本文提出以下幾點作為參考。

一、物象的意境美

物象的意境美也可以說是形式的意境美。它主要表現為創作者在有形的物象中找到形式美的秩序，使每一個組成畫面的形式要素都散發迷人的韻味，同時，畫面形式又是創作者無形意象的載體，使攝影作品從有限空間轉化為無限空間，藝術作品超越自然物象，而進入到“象有盡而意無窮”的意境。如圖1，全景攝影，以黑白影調記錄著中國南方山水飄逸、靈動、清麗的區域特色。傳統深遠透視法較好的闡述了立體山水的空間層次，前景人物泛舟，湖山一體，通過物象大小、虛實的形式變化，使畫面具有清晰的形式感；中景山體起伏，水鳥翱翔其中，空靈而肅靜；遠景連綿山峰，云霧飄渺，虛無處滿孕著生機；整個畫面以山體的節奏和韻律呈現出強烈的形式秩序，以景寫情地表達了天、地、人融合的“天人合一”意境美。

圖1 遙看云山萬疊里，小舟疑似天上來

二、影調的意境美

影調是攝影的主要表現形式之一。是指畫面因光影的變化，產生色彩或色相的明暗層次、虛實對比之間的關系。中國文人山水畫家推崇“墨即是色”，“墨分五色”的變化來表現物象的獨特魅力。風光攝影的影調與水墨結合，創作者可以通過主觀意興捕捉光影，憑借遠近空間關系，使物象產生黑白之間明暗的層次變化，來營造畫面的意境美。如圖2全景攝影，畫面簡潔，格調幽淡，黑白影調產生的奇妙濃淡度，映襯出中國南方山水婉麗、清逸的意境。近景漁人立于一葉小舟，清晰的形態美，中景湖水淡蕩，山樹倒映其中。遠景用景深模糊背景，若隱若現地體現出煙嵐、遼闊的空間深度。整個畫面重視留白、虛實濃淡的色彩對比，給觀眾廣闊的聯想空間；使物象在似與不似之間，形成一種虛幻充實、空靈含蓄的意境空間。

圖2 一葉小舟漁人立，執篙水上畫中行

三、構圖的意境美

構圖是攝影重要的形式之一。水墨國畫的構圖為了達到寫意傳神的審美目的，不受自然規律的約束，突破時空局限來拓展意象空間。構圖常用留白、三遠法、移動視點觀察法等方法。風光攝影的構圖與山水畫審美法結合可利用三遠法和留白法來實現。如圖3全景攝影，近景人工天橋似玉帶，氣貫長虹由近到遠，形狀又似斜曲線有力地分割畫面，體現空間縱深；中景山體樹木郁郁蔥蔥；遠景深遠透視的運用，表現出空靈玄遠之意境。整個畫面人工、天工巧妙融合，構圖留白處理，突出主題。達到“物我兩忘”人與天地萬物融為一體的意境。

圖3 飛車蓬島去，直上仙山游

四、視覺空間的詩意美

優秀的風光攝影作品是形式語言和內在意韻的完美融合。水墨畫又稱文人畫，是中國精神的一種物化形式，重視主觀意興的抒發，往往詩中有畫，畫中有詩。水墨風光攝影可繼承這種畫中有詩的山水意象表現手法，使作品引入詩的意境。例如圖4全景攝影，畫面化繁為簡，近景清晰記錄水邊吊角樓，中景的用景深模糊物象，創新性地強調建筑物與湖中倒影長短縱橫交替的形式感，虛實相生，隱隱約約呈現出水鄉區域建筑特征和空間深度，遠景日出給畫面帶來勃勃生機，簡潔的畫面，靈動影調，大量的留白使畫面產生夢幻般的神秘和深遠的情懷，從而具有詩的意境。

圖4 隱隱晨曦初照，畫里枕水人家

五、結語

綜上所述，傳統水墨元素，與現代風光攝影跨界的契合，是傳統文化與外來文化的交融，開拓出一種嶄新的形式。而這種融合形式，不是簡單的拼接形式元素，而是需深度把握傳統水墨藝術與現代攝影的形式規律和審美法則的基礎上，創新性地加以組合，才能創作出散發獨特的文化魅力，形式語言與內在意蘊完美結合，充滿意境美的優秀作品。

（注：文中攝影圖片摘自互聯網微設計，作者不詳。）

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1005-5312（2015）08-0146-01