裝飾設計從高調到低調的風格演變

張美玉

（遼寧師范大學海華學院，遼寧 沈陽 110000）

裝飾設計從高調到低調的風格演變

張美玉

（遼寧師范大學海華學院，遼寧 沈陽 110000）

當今對室內設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化，藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。

裝飾設計；風格演變；簡約主義；自然主義；“中國風”

在現(xiàn)在設計風格日新月異的今天，室內設計也引起了人們的廣泛關注。依據不同的時代思潮和地區(qū)差異，通過創(chuàng)作者的思維創(chuàng)造和行為表現(xiàn)，室內設計的風格也逐漸具有代表性。在當?shù)刈匀灰蛩睾腿宋囊蛩氐墓餐绊懴拢Y合創(chuàng)作中的不同的構思和造型一種典型的設計風格便形成了。對室內設計的不同的風格特點進行觀察，可發(fā)現(xiàn)裝設設計經歷了從高調到低調的風格的重要轉變。

一、造成當代裝飾設計從高調到低調的風格演變的因素

（一）大眾與大眾文化的興起發(fā)展

19世紀80年代，英國開始出現(xiàn)大量有關各種室內裝飾和布置的書籍和期刊雜志，他們以一種平易近人的調子給人們提供“怎么”裝飾房子的建議，使得即使是在沒有裝飾師的幫助下，以最時髦的風格裝飾任何一個房間成為可能的事了。而當代大眾傳媒更是以其廣泛而強大的滲透力向大眾宣傳和教授各種有關家居裝飾的方法，及時的推廣發(fā)布商品、材料、工藝技術以及所謂最新的流行趨勢預測等等，這使得裝飾設計的相關信息迅速進入大眾家居環(huán)境并得到普及與新的發(fā)展。大眾媒介進入到文化傳播過程中，徹底打破了傳統(tǒng)藝術與文化的階層性;以高雅文化為主導的審美文化大量進入大眾日常生活領域，同一件藝術品，可以為不同時間、地區(qū)的不同消費者所欣賞，使藝術成為大眾的文化，人人都可以參與審美欣賞，即實現(xiàn)了生活與審美的融合，為裝飾設計向低調化發(fā)展創(chuàng)造了前提條件。

（二）日常生活的審美化

從藝術，設計學科的自身發(fā)展來看，20世紀的設計藝術作為一種物化形式力量為生活世界提供了比以往任何時候都要豐富的知覺類型，各種各樣從前只具備物質性和工具性的對象被有意識或無意識的經過“藝術性”設計，被賦予了某些美學的因素并成為社會生活和日常生活中的一個極為重要的領域。尤其現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的藝術與設計發(fā)展是傳統(tǒng)審美文化向當代審美文化轉變的關鍵轉折動力，他們走出古典美學的程式，將目光轉向大眾與生活，他們一變過去“陽春白雪”的矜持，將曾只屬于貴族階層的“精英文化”推向大眾，使之走向民主，得到普及與拓展;而伴隨著城市化，現(xiàn)代化而來的現(xiàn)代復制技術也逐漸使藝術品的展示價值已經逐漸取代了膜拜價值，藝術在很大程度上變成為都市生活的一種裝飾品存在，為裝飾風格的演變提供了內在動力。

二、裝飾設計向低調風格演變的表現(xiàn)

（一）簡約主義

簡約風格有四個重要特征:形式結構與光色要純簡;使用的材質要純簡;收納的功能要純簡;生活的態(tài)度要純簡。具體來說:首先界面裝飾上多采用大平面、大對比、大平衡的有機組合的風格語言，注意空間的梳理，減少界面的造型內容;家具的選擇與陳設裝飾等的布置追求平直簡約，線條設計利落簡潔，櫥柜、沙發(fā)、床架、桌子多為直線直角，不帶太多曲線，造型簡單，富含設計或哲學意味但不夸張由此而強調了室內空間形態(tài)和物件的單一性、抽象性，并大多數(shù)運用點、線、面、體來對家具進行組合，讓人感受到簡潔明快的時代感和抽象美（如圖1所示）。色彩上多為單色，黑與白是其代表色，而灰色、銀色、米黃色等原色也居多，還可搭配流行色來裝點空間，突出流行趨勢，比如柔軟的淺粉紫、水藍、嫩黃色，配上白色、淺灰色，給人帶來一種寧靜、清新的家居生活氛圍，燈光則配合家具、色彩與材料，恰倒好處的簡潔。而材質的選擇上經常采用現(xiàn)代工業(yè)化特征較強的玻璃、金屬等，表現(xiàn)出一種硬朗、理性、構成的現(xiàn)代之感;簡約風格反應的是一種較高層次的生活品質，而不是簡樸、吝音、敷衍等對生活質量缺乏重視的生活態(tài)度。

圖1 簡約主義設計

（二）自然主義

自然主義家居裝飾風格以休閑為主，強調自然的風情，視覺樸實厚重，一反以往講究精細、亮澤平滑的工業(yè)生產物品的冷漠表象，體現(xiàn)對自然的留戀與回歸，喜歡質樸、粗獷、原始，帶有歲月與自然的痕跡，手工制作中顯出結構或肌理的無規(guī)則，便宜的材料以及純樸而原始的色彩，避免精致的加工和任何的模仿令人感到一種自然的柔情和生命的律動，拉近了人和材料、人和自然的距離而自然中的景觀、綠意、陽光、風甚至聲音、冷熱溫濕都成為值得珍視的要素，因此自然主義的燈光設計避免刻意營造之感，綠色植物的選配多而講究。家具、裝飾陳設等都盡量采用天然材料的或是手工制品，避免出現(xiàn)工業(yè)氣息太濃的物品;裝飾的圖案、紋樣和色彩通常也是以自然界為主要題材;而那些擺設品、裝飾物之外，具有功能性、甚至本身即為實用器具的生活物件，也成為居家美感陳設的要素。比如說，一擦裸一疊疊的書、層層堆放的置物盒、滿柜滿架的杯盤碗碟、懸掛得琳瑯滿目的鍋瓢鏟勺、裝滿各種食品調味料或零件文具的透明罐子等，這些曾經被想方設法藏入柜子里、儲藏室內甚至是用盡心思改頭換面以求美觀的物件，現(xiàn)在均一一高舉生活旗幟，堂而皇之地現(xiàn)身到臺面上來，一種踏實而隨心的氣息坦誠而真實的呈現(xiàn)了住宅主人的生活容貌，也表現(xiàn)出自然主義家居風格所包含的一種“本我”的生活方式與態(tài)度。

（三）“中國風”裝飾風格

在陳設選擇上，追求材質、色彩以及格調與整體風格的協(xié)調，或木制雕刻做裝飾，如質樸的漢陶，不設色的明式花窗，從民間收集來的竹制躺椅以及茶幾的設計制作等，在素雅干凈之中添加一份值得仔細玩味的裝飾細節(jié)，豐富生活情趣，又有一種“雅”與“俗”、“簡”與“繁”、“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”的節(jié)奏對比，恰到好處（如圖2所示）。而燈具以及廚衛(wèi)潔具以及五金件則以現(xiàn)代簡約風格為主，揉雜進一絲現(xiàn)代的明快與精致，豐富又別致的綠色植物則為整個空間增添更自然宜人的氣氛。家居與整體陳設裝飾的配置使業(yè)主的個性審美情趣與生活理想躍然清晰。從風格定位到構架形式、主要家具的設計到裝飾陳設的選擇布置共同營造出了一種東方園林的意境之美，同時又充分體現(xiàn)了對生活文化的尊重與個性審美的表達。這里最主要的就是木構架為這個住宅設計所追求的東方園林“意境”定下了主基調，而且構架本身這種形式作為傳統(tǒng)東方園林中隔而不絕或是預留缺口的手法之一，使得空間變化豐富，形斷意不斷，制造出一種移步異景、相應成趣的情景轉換過程，加之功能的滿足、比例與尺度的合適以及結構形態(tài)的連貫，于是形隨情感，審美的情趣自然就在這生活體驗的空間之中了。不僅僅是某種所謂的風格追求，也不是浮于表象的符號改造運用，更多的就是想要追求意境或是某種積淀的表達，而它最終又往往是只可意會而不可言傳的。家居裝飾本身的設計痕跡在這里被逐漸淡化，或者說逐漸融會到形式之中的審美藝術語言里去了，在淡淡的柏木香和一種“不看江山看窗花”的詩意中展示出的是可居，可游，可味的審美意境和生活文化空間。

圖2 明式花窗墻面設計

三、結語

通過對室內設計風格演變的詳細分析與總結，讓我們認識到室內裝飾設計已越來越追求低調的風格，室內設計風格中的舒適、健康與自然才是最重要的。

雖然，我國的室內設計風格發(fā)展迅速，但與國外發(fā)達國家相比仍存在一定的距離，這就需要在今后的發(fā)展過程中不斷完善，堅持積極探索、不斷創(chuàng)新的精神。

[1]曹旭光.民間美術元素對中國室內設計風格的影響[J].美術教育研究,2013(09).

[2]常娜.室內設計風格與界面效果研究——以會客廳設計為例[J].美術大觀,2013(03).

[3]李萍,朱毅.試論室內設計風格與家具造型的關系[J].美與時代(上), 2011(12).

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1005-5312（2015）08-0049-02