精確瞄準 射中靶心 學(xué)詞心語之九

文/鄔大為

精確瞄準 射中靶心 學(xué)詞心語之九

文/鄔大為

打蛇打七寸，射箭中靶心。

20多年前，我曾到沈陽軍區(qū)某連訓(xùn)練場體驗生活。正逢該連連長對打靶歸來的戰(zhàn)士進行講評。只聽他說：“全連絕大部分都打出了水平、打出了威風(fēng)，體現(xiàn)了平時訓(xùn)練的成果。”接著他話鋒一轉(zhuǎn)，“但是，也有個別戰(zhàn)士打得不理想，沒有打中靶心，你們要清楚，如果這是戰(zhàn)場，那將會發(fā)生什么樣的情況？如果沒有打中靶心，只打了6環(huán)、7環(huán)，甚至是3環(huán)、4環(huán)，那么只能是讓對方負點輕傷，甚至刮破一點皮，而沒有喪失戰(zhàn)斗力，一旦他緩過神來，你就要倒霉了。因為你作為射擊的目標已經(jīng)暴露了，這時候最容易被敵人發(fā)現(xiàn)，所以我強調(diào)必須命中靶心，否則就是你死我活。今天我要批評沒打中靶心的戰(zhàn)士?！?/p>

多少年過去了，連長的這句話像警鐘一樣時時在我心中敲響，打靶是這樣，寫歌詞何嘗不是如此呢？！如果歌詞找不到靶心，不也是白白浪費子彈嗎？

靶心，對作品來說，就是它的中心，它的靈魂。也就是說，要抓住要害，寫出質(zhì)量。

古往今來佳作多，閃光吐彩動心窩。早在幾千年前古詩《憫農(nóng)》中就有“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的佳句，擊中了珍惜勞動成果的靶心；朱伯廬先生的治家格言中“宜未雨而綢繆，毋臨渴而掘井”擊中了防患未然、居安思危的靶心；王之煥的《登鸛雀樓》中“欲窮千里目，更上一層樓”，擊中了前程無限好、只要肯登攀的靶心；蘇軾的《題西林壁》中“不識廬山真面目，只緣身在此山中”擊中了當(dāng)局者迷、旁觀者清的靶心；白居易的《琵琶行》中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”擊中了同病相憐的靶心。

在當(dāng)代詞壇中，我們也可以發(fā)現(xiàn)不少佳作名篇。如田漢的《義勇軍進行曲》中“把我們的血肉筑成我們新的長城”擊中了喚起民眾、浴血抗戰(zhàn)的靶心。喬羽的《說聊齋》中“你也說聊齋/我也說聊齋/牛鬼蛇神倒比真人君子更可愛”擊中了借鬼說事、托狐喻世的靶心。曉光在《江山》中“老百姓是地/老百姓是天/老百姓是共產(chǎn)黨生命的源泉”擊中了黨靠人民、黨為人民的靶心。臺灣詩人余光中在《鄉(xiāng)愁》中“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭，大陸在那頭?！睋糁辛酥腥A兒女渴望團聚的靶心。

上述這些作品的共同特點是作者用慧眼和匠心抓住了事物的本質(zhì)，寫出了神，寫出了魂，因而擊中了靶心。它們都是“用心靈歌唱，借形象飛翔”的典范。

當(dāng)今詞壇啥風(fēng)貌？作品繁多精品很少。據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計，我國每年可生產(chǎn)原創(chuàng)歌曲四五十萬首之多。如果按擊中靶心來要求的話，真正達到這個標準的恐怕不到5%。而絕大多數(shù)均屬瞄得不準的作品，甚至也有只蹭破點兒皮的東西，這不能不說是一種遺憾。

在全部歌詞作品中，我們將它分為三種類型：

第一種類型是精確瞄準的詞。這類作品在創(chuàng)作中由于作者思想明確、思路清晰、定位準確，因此作品的主題鮮明，語言生動，角度新穎，形象鮮活，擊中了靶心。上述例子均屬此類作品，約占總數(shù)的5%。

第二種類型是概略瞄準的詞。這類作品在創(chuàng)作中由于作者有一定想法、追求和創(chuàng)作能力，基本上寫出了作品的一般風(fēng)貌，但都不夠生動，不夠深刻。如寫家鄉(xiāng)僅限于山川風(fēng)光，寫景色僅限于表面現(xiàn)狀，寫人物僅限于普通外形。相當(dāng)于只打了個5環(huán)上下，沒有擊中靶心。而這類作品卻占了全部作品的大部分，竟達到90%之多。

第三種類型是瞄得不準確的詞。這類作品在創(chuàng)作中由于受作者思想、技巧、閱歷等影響，對作品只是一般考慮、一般描寫、一般把握，結(jié)果造成寫出來的詞主題不清，特色不明，留不下任何新的東西，基本上屬于射擊時打飛了的子彈。這類作品占全部歌詞的5%左右。

為了說明情況，下面通過對一首具體作品的剖析和修改來探討一下關(guān)于“靶心”的問題。

《大勺的故事》：“爺爺捋著胡子對我講/大勺里曾留下他的悲傷/迎娶奶奶時/只給人做了一鍋酸菜湯/解放后有了希望/人民公社紅旗飄揚/玉米窩頭青菜幫/大家吃得香；”“爸爸挺著身板和我嘮家常/大勺里曾留下他的輝煌/迎娶媽媽時/給客人做了八菜湯/改革開放大變樣/五谷豐登六畜旺/雞鴨魚肉任你嘗/美味佳肴滿屋香；”“我掂著大勺對兒子講/大勺雖小故事長/我們的后人啊/趕上了幸福的好時光/人民口味變了樣/山珍海味不用講/綠色保健是時尚/容光滿面喜洋洋。”這是廣東省珠海市一位叫宋俊嶺的飯店老板寫的歌詞。作者從切身感受出發(fā)對改革開放帶來的變化用歌詞體現(xiàn)出來，通過熟悉的大勺，唱出了歷史的變遷。主題鮮明，層次清晰，語言親切，抒發(fā)了三代人不同時期的不同感受，小中見大，細中見情，寫出了作者的慧眼和匠心。

就總體而言，雖然有了靶子，但尚未射中靶心。原因是，首先大勺的故事有了，講了三代人不同的婚禮，爺爺是酸辣湯，爸爸是八菜湯，而“我”卻沒有了下文，這是一個遺憾。即作者已經(jīng)抓住了箭，卻沒有繼續(xù)展開，去射中靶心，沒有繼續(xù)開掘，深化不夠。為了射中靶心，突出主題，是否可以作如下改動——《大勺的故事》：“爺爺皺著眉頭對我講/大勺里的故事好悲傷/迎娶你奶奶做新娘/只給人做了一鍋酸辣湯/一碗一碗喝得大伙心里涼；”“爸爸挺著身板對我講/大勺里的故事好舒暢/迎娶你媽媽做新娘/咱給客人做了一鍋肉絲湯/一口一口喝得大伙汗直淌；”“而如今我揚著眉毛對兒子講/大勺里的故事多輝煌/迎娶你媽媽做新娘/我給客人做了一鍋海參湯/一勺一勺喝得大伙贊聲揚?！薄按笊撞婚L故事長/大勺閃亮菜更亮/一把大勺寫春秋/心情多爽它多爽/大勺有情情奔放/大勺有味味悠長/后廚多忙它多忙/日子多香它多香。”

這樣改的目的是強調(diào)一個點：湯。以此來展示不同年代的不同生活，尤其用尾句“后廚多忙它多忙/日子多香它多香”來點題，突出勺子和時代的關(guān)系，并以此射中靶心。

通過對《大勺的故事》的剖析和修改，我們是否可以悟出一些道理：

一、要想擊中靶心，先要選好靶子。這里說的靶子就是作品的主題，這是任何一部作品成功的前提條件，如果說主題都沒選準，自然就會偏離靶心，作者白費力氣也是無濟于事。因此在創(chuàng)作之前，選好主題是成功的關(guān)鍵。

二、要想射中靶心，便要開掘深度。一首作品好壞、成敗，除了主題外，還必須在主題開掘上做文章，下功夫，真正挖到深處，射中靶心。這就需要努力找到它的內(nèi)涵，它的靈魂。

三、要想射中靶心，更要煉出佳句。歌詞、歌詞，首先是詞的功力、詞的水平、詞的學(xué)問，作者在確立主題、深挖思想的同時，應(yīng)千方百計調(diào)動你的內(nèi)存，把最好的語言運用出來，抒發(fā)出來，只有這樣，才能創(chuàng)作出一首完美的歌曲。

（責(zé)任編輯 吳家軍）