鈞瓷孔變

蒼夜

第八屆鈞瓷文化節(jié)開(kāi)幕之時(shí)，也是“中國(guó)鈞瓷文化園”迎賓待客之際。望著文化園大門(mén)口不斷涌入的鈞瓷企業(yè)家、國(guó)內(nèi)外媒體記者以及觀光市民，“孔家鈞窯”藝術(shù)總監(jiān)孔相卿頓感春風(fēng)拂面，心中暢快。耗費(fèi)8年時(shí)間，他終于如愿打造出鈞瓷文化第一園——中國(guó)鈞瓷文化園。回想起創(chuàng)業(yè)初期高呼“莫道世上黃金貴，不如孔家一把泥”的狂語(yǔ)，到現(xiàn)今坐擁河南鈞瓷第一品牌孔家鈞窯，孔相卿這幾十年的經(jīng)歷就好似窯變，在出爐一瞬綻放出耀眼的光芒，照亮了整個(gè)鈞瓷產(chǎn)業(yè)的前行方向。

孔家鈞瓷夢(mèng)

占地156畝的中國(guó)鈞瓷文化園，坐落于河南禹州市潁北大道東。園區(qū)由牌樓、鈞瓷文化廣場(chǎng)、天成閣等區(qū)域構(gòu)成。其中，高50多米的“天成閣”是園中的標(biāo)志性建筑，里面珍藏了孔家鈞窯上百件精品。放置于展廳的《馬到成功》是孔相卿今年的新作，它的主體借鑒了青銅酒器“爵”的造型，為一匹仰天騰飛的駿馬，底部飾以祥云浮雕，寓意飛黃騰達(dá)。作品通體青藍(lán)，簡(jiǎn)潔流暢、氣韻生動(dòng)，映襯出志存天地、馬到成功的氣勢(shì)。尤其是馬頸處的鬃毛，經(jīng)過(guò)窯變幻化出罕見(jiàn)的海棠紅，十分稀有。

將青銅器元素融入到鈞瓷之中，是孔相卿創(chuàng)作的一大特色。在他眼中，青銅器時(shí)代是中國(guó)文化的源頭，現(xiàn)代鈞瓷造型應(yīng)以青銅器為母本，創(chuàng)作出反映時(shí)代精神的當(dāng)代鈞瓷藝術(shù)珍品。

作品展示，只是文化園的功能之一。園內(nèi)還設(shè)有“河南省鈞瓷工程技術(shù)研究中心”，專門(mén)研究鈞瓷材料與工藝科技。“如果研究出成果，我們會(huì)將它分享，帶領(lǐng)其他鈞瓷企業(yè)共同發(fā)展。”一心將鈞瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大，是孔相卿多年以來(lái)的夢(mèng)想。而這個(gè)夢(mèng)想的根源，則源自神垕這個(gè)美麗的小鎮(zhèn)……

神垕，山青水秀，幾千年來(lái)窯火不斷。在北宋徽宗年間，當(dāng)?shù)剽x瓷生產(chǎn)已達(dá)到了登峰造極的地步，因其可窯變出多彩的色澤而聞名于世，被定為宮廷御用珍品。后來(lái)宋朝的南遷以及朝代的更替，阻礙了鈞瓷的發(fā)展，許多寶貴的制作工藝流失殆盡。直到新中國(guó)成立后，鈞瓷才得以重?zé)ㄉ鷻C(jī)，許多手藝人開(kāi)始投身于鈞瓷產(chǎn)業(yè)。

孔相卿的父親孔鐵山便是其中一位。從小，孔相卿就跟著父親一同住在國(guó)營(yíng)瓷廠簡(jiǎn)陋的實(shí)驗(yàn)室里，跟著老師傅捏泥巴。那時(shí)的鈞瓷古樸厚重，色澤比較單一，尤其是造型，有種粗笨的感覺(jué)。初中畢業(yè)后，孔相卿前往西大四瓷廠學(xué)習(xí)深造，之后回到神垕鎮(zhèn)的國(guó)企瓷廠，負(fù)責(zé)鈞瓷造型設(shè)計(jì)。憑著勤奮與靈活的頭腦，他在瓷廠里也算是小有名氣。

然而天公不作美，由于工藝和運(yùn)營(yíng)方面的問(wèn)題，孔相卿所在的國(guó)營(yíng)廠于1989年停產(chǎn)了，他只有另謀生計(jì)。“手藝人沒(méi)有下崗的說(shuō)法，廠子沒(méi)了，我自己干！”骨子里的倔強(qiáng)讓孔相卿振作起來(lái)。1992年，29歲的孔相卿做出了人生中的第一個(gè)壯舉——籌集幾十萬(wàn)元資金，繼而征用十多畝耕地，投建了2座7立方米、1座25立方米的倒焰窯，成立了孔家鈞窯有限公司。同時(shí)，他還拉上了3個(gè)同胞兄弟，給他們分配了相應(yīng)的職務(wù)——二弟孔民生協(xié)調(diào)生產(chǎn)管理；三弟孔紅生為總經(jīng)理，內(nèi)外兼顧；老四孔春生為銷(xiāo)售經(jīng)理，統(tǒng)領(lǐng)銷(xiāo)售人員。而孔相卿自己，則主攻鈞瓷技藝和造型設(shè)計(jì)。也許是造化弄人，獨(dú)闖出路的孔相卿卻走向了另一條成功的道路。

開(kāi)創(chuàng)鈞釉新紀(jì)元

“啪”！又一件鈞瓷被狠狠摔在了地上，變得四分五裂。創(chuàng)業(yè)之初，銷(xiāo)毀次品成了孔相卿的主要工作，鈞瓷自古就有“十窯九不成”的說(shuō)法，原因就在于那極難控制的還原焰。

鈞瓷以窯變聞名，在燒制前，先以氧化銅作著色劑，然后在還原焰中燒出窯變釉色。入窯前雖坯體通白，但出爐后便能幻化出紅藍(lán)相間的美艷圖案，有著“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的美譽(yù)。“還原焰燒成范圍在1320℃～1350℃之間，很難控制。”孔相卿說(shuō)，再加上傳統(tǒng)煤燒、柴燒燃料內(nèi)含成分不穩(wěn)定，會(huì)影響釉色質(zhì)量，很大程度上限制了鈞瓷的產(chǎn)量化。

不解決傳統(tǒng)爐窯燒制，鈞瓷就沒(méi)有未來(lái)。當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)剛剛興起液化氣窯爐，這種窯可控性強(qiáng)，燒制過(guò)程又穩(wěn)定。孔相卿琢磨，何不用液化氣爐窯來(lái)燒制鈞瓷呢？隨即，他帶上骨干前往調(diào)研，不想?yún)s吃了閉門(mén)羹，“這是新技術(shù)，我們不外傳。”一連走了幾個(gè)窯，都是同樣的答復(fù)。無(wú)奈之下，孔相卿只能利用參觀的時(shí)候自己琢磨，估測(cè)窯爐長(zhǎng)度、高度，記下液化氣管道配制和儀器安裝，回到神垕后，重畫(huà)設(shè)計(jì)圖，自己研發(fā)新型液化氣窯爐。

窯建好后，經(jīng)預(yù)熱，排除水分，五天后便點(diǎn)火開(kāi)燒。第一窯出來(lái)，只有三分之一有顏色，繼續(xù)改良，第二窯則變成了三分之二……直到第四次，滿窯的鈞瓷鮮紅亮麗，有的還夾雜著玫瑰紫、雞血紅！成功研究出液化氣窯爐燒制方法，讓孔相卿興奮得整夜合不攏眼。沒(méi)想到了第二天，他卻做出了驚人的舉動(dòng)。

“鈞瓷的‘十窯九不成已成為了歷史，孔家鈞窯成功研究出了液化氣窯爐，有意者可找我們免費(fèi)咨詢。”當(dāng)電視廣告中播出這樣的信息后，許多鈞瓷企業(yè)都聞?dòng)嵡巴准意x窯，打聽(tīng)液化氣窯爐建造方法，孔相卿來(lái)者不拒，一一告知。一時(shí)間，神垕鎮(zhèn)火光興旺，百十座液化氣窯爐拔地而起，鈞瓷產(chǎn)量達(dá)到了空前盛世。

液化氣窯爐的研發(fā)成功，不僅改變了鈞瓷的命運(yùn)，也為孔相卿創(chuàng)新鈞釉提供了技術(shù)保障。傳統(tǒng)的鈞釉為鐵系青藍(lán)釉和銅紅釉，前者多是月白（白里透著淡淡的藍(lán)色）和天藍(lán)色；后者則為鮮紅，并會(huì)衍生出玫瑰紫、雞血紅等色彩。自古以來(lái)，人們?cè)跓柒x瓷時(shí)都以銅紅釉為主，一塵不變，幾乎沒(méi)有人想去改變它，除了孔相卿。

“記得小時(shí)候，父親在燒制觀音瓶時(shí)，無(wú)意間燒出了半邊寶石藍(lán)，半邊孔雀藍(lán)的顏色。”孔相卿回憶，那種美麗的色澤讓他心頭一震，至今難忘。正是這種經(jīng)歷，讓他萌生了開(kāi)發(fā)新釉系的念頭。

2008年，孔相卿通過(guò)液化氣窯爐控制窯內(nèi)的壓力以及溫度，合理規(guī)劃燒成曲線（表示陶瓷坯體在燒成過(guò)程中溫度隨時(shí)間關(guān)系的曲線），經(jīng)過(guò)不斷嘗試和無(wú)數(shù)次入窯燒制，終于，一件通體閃耀著藍(lán)光的梅瓶誕生了。“這種藍(lán)不同于月白和天藍(lán)色，而是介于它們兩者之間。”望著瓶上的顏色，孔相卿不知該如何命名。有一天，他在電視上看到了有關(guān)綠松石的介紹，突然發(fā)現(xiàn)這種寶石的顏色和梅瓶一模一樣，“就叫它‘松石藍(lán)好了。”之后，孔相卿又陸續(xù)研制出金綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠。這些釉色既不屬于銅紅釉，又不屬于鐵系青藍(lán)釉，而是一種全新的釉色，孔相卿將它們命名為銅系青藍(lán)釉。endprint

銅系青藍(lán)釉的誕生不僅豐富了鈞瓷的色彩，還打破了鈞釉幾千年以來(lái)的傳統(tǒng)格局。該系列作品一經(jīng)上市，就因獨(dú)一無(wú)二的釉色受到了藏友的廣泛追捧，出現(xiàn)了供不應(yīng)求的現(xiàn)象。本應(yīng)獨(dú)享研究成果，暗地里“偷樂(lè)”，不想孔相卿卻洋洋灑灑寫(xiě)了十幾萬(wàn)字的論文，詳細(xì)解讀了銅系青藍(lán)釉的理論。這一大氣的做法震驚了業(yè)界，令同行瞠目結(jié)舌。屬于自己的獨(dú)門(mén)技藝 ，卻大方地分享出去，是何緣故？

其實(shí)，這么做是為了刺激鈞瓷行業(yè)的發(fā)展。“如果新的釉色能給鈞瓷企業(yè)帶來(lái)利益，那么其他人就會(huì)竭力研發(fā)新釉色，有利于鈞瓷的發(fā)展壯大。”孔相卿沒(méi)有猜錯(cuò)，身邊陸續(xù)有企業(yè)開(kāi)始著手于鈞釉的研發(fā)，這標(biāo)志著銅紅釉已成為過(guò)去，鈞釉即將迎來(lái)“百家爭(zhēng)鳴”的新時(shí)代。

別具一格“中原壺”

在鈞釉創(chuàng)新上孔相卿功不可沒(méi)，而器型設(shè)計(jì)上，他更是造詣匪淺。在第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)選時(shí)，孔相卿憑借《小口瓶》、《國(guó)泰鼎》和《偉人尊》三件作品，一舉囊括了“中國(guó)工藝美術(shù)大師”的頭銜。“要讓我在企業(yè)家和‘大師之間做選擇的話，我寧愿選擇后者，因?yàn)槲疑鷣?lái)就是做鈞瓷的。”有自己的3個(gè)兄弟打理孔家鈞窯，孔相卿將更多的精力放在了技術(shù)攻關(guān)上。

2011年9月，一位政府官員向孔相卿贈(zèng)送了一套景德鎮(zhèn)茶具《七碗新茶》，這套茶具由一壺一注一盞和七只小杯組成，并以唐代詩(shī)人盧仝的《七碗茶》歌而命名。看著茶具，孔相卿若有所思：源于民間的鈞瓷，最早本是百姓生活用瓷，無(wú)奈后面被宮廷相中，成為高端藝術(shù)瓷器，功能化逐漸減弱。那么，鈞瓷茶具會(huì)不會(huì)是高檔實(shí)用藝術(shù)瓷的一個(gè)突破口？

敢想敢做的孔相卿二話不說(shuō)，立馬開(kāi)始著手研究鈞瓷茶具的制作。與紫砂等茶具相比，鈞瓷在燒制過(guò)程中收縮率是14%，是紫砂的1倍，導(dǎo)致燒制出的鈞瓷壺身與壺蓋很容易產(chǎn)生縫隙；其次是鈞瓷在高溫軟化后很容易變形，不能像陶器那樣做得精致……面對(duì)各種難題，孔相卿迎刃而上，克服重重困難，終于解決了制作工藝上的諸多問(wèn)題。

接下來(lái)，孔相卿將中原地區(qū)的民俗文化等元素融入鈞瓷中，燒制出一批具有中原特點(diǎn)的茶具：有以泡茶壺、注壺、茶葉罐和茶杯組成的三器六杯的“吉祥式”茶具；還有結(jié)合古人燃香休閑方式、創(chuàng)制出的一套“茶齋七品”，包含泡茶壺、注壺、茶葉罐、茶篩、熏爐、花瓶及茶杯……孔相卿將它們命名為“中原壺”。這些壺具還擁有桃花紅、美人醉、石光釉等稀有色彩，以玄幻的色彩打入茶具行業(yè)，讓人驚嘆原來(lái)茶具也能如此美麗。

“中原壺”的誕生，是中國(guó)鈞瓷發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，不僅有望在制壺產(chǎn)業(yè)方面形成與紫砂壺比翼齊飛的新格局，還讓人們看到了鈞瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新曙光。孔相卿說(shuō)：“近幾年來(lái)，中原地區(qū)茶葉生產(chǎn)、飲茶風(fēng)習(xí)如火如荼，我們要以‘中原壺的成功研制為突破口，將實(shí)用性的鈞瓷產(chǎn)品推廣到更多人的面前。”

如今，神垕鎮(zhèn)近180家鈞瓷企業(yè)中，有40家專業(yè)從事鈞瓷壺的生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)。不僅如此，連景德鎮(zhèn)、山東等地，也出現(xiàn)了制作鈞瓷壺的熱潮。面對(duì)自己的產(chǎn)品被他人模仿，孔相卿倒顯得很高興。“這是好事！說(shuō)明中原壺的影響力很大。這樣一來(lái)，不僅是河南，其他地區(qū)也加入了我們的隊(duì)伍。” 一個(gè)人的強(qiáng)大，并不能讓鈞瓷走出河南，邁向世界。只有整個(gè)鈞瓷行業(yè)興旺了，才能真正讓這門(mén)產(chǎn)業(yè)存活下去。

從研發(fā)液化氣窯爐，到獨(dú)創(chuàng)銅系青藍(lán)釉，每當(dāng)孔相卿有所作為，鈞瓷界就會(huì)隨之變化。遙想當(dāng)年神垕，還是遍地的小作坊，如今已是工廠林立，企業(yè)如云。作為一個(gè)引領(lǐng)者，孔相卿看得很遠(yuǎn)，在他的人生目標(biāo)中，不僅要將鈞瓷做活，還要將它做久，創(chuàng)造鈞瓷歷史上的輝煌歷程。endprint