論追續(xù)權(quán)

論追續(xù)權(quán)

王超

黑龍江大學(xué)，黑龍江哈爾濱150080

摘要：許多國家在其著作權(quán)法中都承認(rèn)被稱為“追續(xù)權(quán)”的藝術(shù)家的再賣權(quán)。追續(xù)權(quán)授予創(chuàng)作藝術(shù)品的作者在藝術(shù)品被再次賣出時按照再賣價格的百分比收取一定金錢的權(quán)利。其對于我國這樣的藝術(shù)品交易呈逐年增長的大國有著積極的指導(dǎo)意義。我國在未來的著作權(quán)法中亦應(yīng)該引入追續(xù)權(quán)制度從而完善藝術(shù)品再次交易的規(guī)則。

關(guān)鍵詞：著作權(quán)；轉(zhuǎn)售權(quán)；追續(xù)權(quán)

中圖分類號：D913

作者簡介：王超(1988-)，男，黑龍江大學(xué)研究生院，2013級民商法學(xué)專業(yè)學(xué)術(shù)碩士在讀，研究方向：知識產(chǎn)權(quán)法。

一、追續(xù)權(quán)的歷史和法律背景

追續(xù)權(quán) 制度于1920 年誕生于法國，其基本含義是當(dāng)藝術(shù)作品被再次出售后，如果購買人轉(zhuǎn)售他人的價格高于購買時支付的金額，則該作品的作者有權(quán)從此差額中分享一定比例的金額[1]。追續(xù)權(quán)一詞源于法文 Droit de Suite，它本是有形財產(chǎn)法的術(shù)語，是指物權(quán)的原所有人對其不動產(chǎn)作為質(zhì)權(quán)標(biāo)的物時的“追及權(quán)”。后來這一術(shù)語被沿用到了著作權(quán)領(lǐng)域，成為大陸法系一些國家著作權(quán)法中的一種特殊權(quán)利[2]對于了解追續(xù)權(quán)的起源和其在現(xiàn)代受認(rèn)可的一個途徑是十九世紀(jì)下下半夜發(fā)生運轉(zhuǎn)的法國藝術(shù)品市場的社會和經(jīng)濟(jì)形勢即國家與藝術(shù)品之間關(guān)系的深遠(yuǎn)的改變，起初法國藝術(shù)品的展示和買賣是依靠國家的相關(guān)部門，但是這樣一種系統(tǒng)卻是保守的致使很多一直被拒絕。因而促生了社會產(chǎn)生了游離于這個系統(tǒng)之外的藝術(shù)品交易經(jīng)銷商。追續(xù)權(quán)這樣的一種權(quán)利因而被創(chuàng)造出來作為一種法律機(jī)制來在自由市場中來運作而從而替代國家式的財政支持式的方式。通過這種權(quán)利藝術(shù)家和他們的繼承人可以在藝術(shù)品被再次販賣時收取一定比例的金錢。追續(xù)權(quán)從此就在法國就被應(yīng)用了，但只是應(yīng)用在拍賣交易中，零售交易中是被排除在外的。其他的歐盟國家在20世紀(jì)采納了追續(xù)權(quán)制度。如法國、德國、意大利等國均在著作權(quán)法上對其做出了明確而詳細(xì)的規(guī)定。

二、追續(xù)權(quán)的具體架構(gòu)

追續(xù)權(quán)作為一種權(quán)利同時也是一種法律機(jī)制其如何運行能夠達(dá)到預(yù)期的目的，通過對于相關(guān)立法材料的解讀，追續(xù)權(quán)的架構(gòu)如下：

(一)支付追續(xù)權(quán)價金的主體

這一主體首先是藝術(shù)品的出售者和代理出售者的專業(yè)機(jī)構(gòu)或是在沒有代理出售者的專業(yè)的情況下，代理買家的專業(yè)機(jī)構(gòu)。或是在沒有專業(yè)機(jī)構(gòu)情況下的買家。

(二)收取追續(xù)權(quán)價金的主體

藝術(shù)家或是藝術(shù)家的繼承人。英國在2010年一月一日之前有一段寬限期。在那個期限之內(nèi)，英國境內(nèi)的追續(xù)權(quán)將只由活著的藝術(shù)家進(jìn)行征收。在這一寬限期后，追續(xù)權(quán)將由被出售的藝術(shù)作品的在世的藝術(shù)家或是在出售之前死了不到七十年的藝術(shù)家來行使。其他歐盟國家則是規(guī)定追續(xù)權(quán)是由在藝術(shù)品交易時死亡不到七十年的藝術(shù)家。

(三)追續(xù)權(quán)的客體

追續(xù)權(quán)的客體是圖形藝術(shù)或是造型藝術(shù)作品。例如圖畫，拼貼畫，繪畫，版畫，平版印刷品，雕塑，織錦，陶瓷，玻璃類器具或是照片。這些舉例并不是全面的。按照歐盟關(guān)于追續(xù)權(quán)的指令中規(guī)定復(fù)制品上沒有追續(xù)權(quán)除非“復(fù)制品是作者制作或是經(jīng)作者授權(quán)制作的有限的作品中的一個”。

(四)追續(xù)權(quán)的除外條款

藝術(shù)品被藝術(shù)家的第一次轉(zhuǎn)移(買賣，禮物或是死后的繼承)；在三年內(nèi)直接從藝術(shù)家獲得的藝術(shù)品的價格低于一萬元的；私人買家和私人賣家的買賣或是私人的賣家和博物館之間，而沒有藝術(shù)市場專門機(jī)構(gòu)的參與時。

三、追續(xù)權(quán)與我國立法

通過本文上述對于追續(xù)權(quán)的介紹，我們可以知道追續(xù)權(quán)本身起源的背景在于勃發(fā)的藝術(shù)品交易市場，在藝術(shù)品交易越來越繁榮的情況下，新興起了一個階層，即藝術(shù)品的銷售商。其不同于過去由國家部門主管藝術(shù)品交易時的保守與死板，藝術(shù)品的銷售商是作為市場主體而存在的，其亦是以追求最大利益化為其追求的。故而需要一個工具來調(diào)整這一問題，作者享有的追續(xù)權(quán)得以對抗作品原件的物權(quán)，從而保障作者據(jù)以主張參與分享因此帶來的經(jīng)濟(jì)利益。[3]

我國隨著經(jīng)濟(jì)文化的逐年發(fā)展，藝術(shù)品市場也越來越繁榮，因而調(diào)整藝術(shù)品市場中藝術(shù)品作者和藝術(shù)品經(jīng)銷商之間利益的追續(xù)權(quán)在我國有著獨特的借鑒意義。面對被歐洲大部分國家所接受的追續(xù)權(quán)制度，我國理論上最開始就有諸多探討，認(rèn)為我國應(yīng)該建立同樣的追續(xù)權(quán)制度。在立法層面上雖然我國在目前的立法中并沒有承認(rèn)這一制度，但是通過著作權(quán)法的立法草案我們可以知道我國是準(zhǔn)備接受這一制度的。我國目前無此制度，但國家版權(quán)局公布的著作權(quán)法第三次修改稿的三個草案，都規(guī)定了有關(guān)追續(xù)權(quán)的內(nèi)容。其中第一稿中寫道“該制度的引進(jìn)回應(yīng)了我國目前藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展和巨大規(guī)模”，是完善著作權(quán)內(nèi)容的一項重要舉措。[4]而著作權(quán)法的第二稿則做出一定調(diào)整其《說明》出：考慮到追續(xù)權(quán)本質(zhì)上屬于獲酬權(quán)，因此將追續(xù)權(quán)單列一條規(guī)定，同時參考世界其他國家和地區(qū)立法，增加可操作性，將追續(xù)權(quán)的權(quán)利范圍限定為通拍賣方式的轉(zhuǎn)售行為。[5]因而我們可以預(yù)測追續(xù)權(quán)制度的建立在我國只是具體的時間問題，其對我國的藝術(shù)品交易的市場是毋庸置疑的。

[參考文獻(xiàn)]

[1]盧純昕.追續(xù)權(quán)的爭議焦點與立法動議[J].河北法學(xué)，2014(8).

[2]鄭成思.版權(quán)法[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1990.

[3]丁麗瑛，鄒國雄.追續(xù)權(quán)的理論基礎(chǔ)和制度構(gòu)建[J].法律科學(xué)，2005(3).

[4]李雨峰.論追續(xù)權(quán)制度在我國的構(gòu)建——以<著作權(quán)法>第三次修改為中心[J].法律科學(xué)，2014(1).

[5]張今，孫伶俐.追續(xù)權(quán)：藝術(shù)家的福利[J].法學(xué)雜志，2013(4).