背影遠去風范存

朱君和先生的文集終于出版了，這是使人欣喜也使人心碎的事。作為昭通老一輩作家，朱先生受過系統的國民教育，加之對文學的酷愛，讀過巨量的文學以及其它學科的書，有著廣泛而精深的學識，寫過大量的各種體裁的文學作品，是昭通乃至云南較早進行現代文學創作的作家。但是，由于種種原因，先生在生前沒出過一本自己的書。想起這件事，叫人心生嘆息。在先生逝世十多年后，這本書在有關部門的關心下終于出版，彌補了昭通文學空白，把昭通現代文學的創作推至解放初期，鏈接了昭通文學的歷史，意義深遠。

朱君和先生是昭通進行現代文學創作最早的作家，我之所以這樣說，是因為昭通歷史悠久，文化積淀深厚，受其風氣影響，百年以來寫作舊體詩詞的人不少，其中不乏有影響的精品力作，但真正與現代文學接軌的似乎不多，以我有限的學識和見聞，朱君和先生是為數不多并且有建樹的人。先生從事現代文學創作，始于建國之前，那段時間他就創作了數量不少的詩歌、散文、小說。先生創作的鼎盛時期，應該是五十年代早期，那個時候，舊的國家機器解體，人民群眾充滿對新生活的期盼和激情，百廢待興，萬馬奔騰，生活里處處都有激動人心的事，讓人心情澎湃，激情難抑。作為一名早期加入共產黨，以各種身份從事地下活動的知識分子，那種走出陰霾迎來光明的喜悅之情自是難以言喻的。在那段時間，先生在繁忙的工作之余，以飽滿的熱情，以對新生活的熱愛和對舊制度的仇恨，創作出一大批膾炙人口，影響深遠的作品。為了配合土改的深入開展，先生滿懷激情地創作了大型山歌劇《大寨農民翻身記》，這場戲劇一經上演，立即轟動了云橫霧鎖的烏蒙高原。演出之時，人頭攢動，群情激憤，戲劇以發生在昭通的真實事件和真實人物為依據，以典型化的戲劇創作法則，以昭通民眾熟悉的語言和山歌，再度創作成為一部內容和形式，劇情和音樂都符合廣大民眾的審美習慣，堪稱典范，流傳廣泛，影響深遠的深受歡迎的好作品，在土地革命中起到喚醒民眾、激發斗志的巨大作用。時隔半個多世紀，《大寨農民翻身記》的劇情，仍然能為許多上了年紀的老人所記，劇里的山歌，仍能為他們傳唱。由此可見，好的作品，必須是內容和形式融合得很好，符合人民群眾的審美習慣，與時代與大地與民眾息息相關，才能具有長遠的生命力。

在那個激情似火、熱血沸騰的時代，朱君和先生的創作數量很大，質量俱佳，云南人民出版社出版了《大寨農民翻身記》的單行本，《云南日報》副刊用大版面刊載他的長詩《白鶴》，以及其它文學作品，這在當時是很了不起的事。當時，刊物和報紙數量極少，要求很高，能單獨出版和長篇刊載是非常不容易的，朱君和先生開了昭通文學創作的先河，譜寫了早期昭通文學的輝煌，為昭通文學奠定了基礎。

在時代面前，個人的前途和命運是無法自己把握的。作為先生的學生，我親耳聽他不無惋惜地講過，解放初期，北京召開第一次全國作代會，他曾被列為代表通知出席會議。當時，他在昭通某縣當縣委書記，向地委請假時沒有獲準。那時的人，對組織是絕對服從的，他盡管內心不甘，但還是放棄了。多年后，當他走過坎坷的從政之路，經歷過宦海無常的政治生涯時，他不無惋惜地說如果當時他堅定地走創作之路，也許已經是一個有所作為的作家了。是的，朱先生在當時的文學界，是一位學歷較高、生活閱歷豐富、寫作技藝不俗的作家。他在四川涼山任工作團辦公室負責人職務時，曾多次接待過到涼山收集素材體驗生活的彝族老作家李喬，喬公后來寫出了輝煌巨著《歡笑的金沙江》，在中國文壇有了一席之地。這不由得不讓人感慨，個人命運在強大的時代面前是無法把控的。

朱君和先生是我文學生涯中對我影響最大的一位。時過多年，每每念及先生，我內心的感激之情油然而生，對他的思念日益加深，他的音容笑貌隨時出現在腦際。我出生于平民家庭，弟妹眾多，家境清貧，少而失學進入工廠作學徒，憑著自己的堅韌，初學畫后為文，得以調至魯甸文化館從事專業美術工作。八十年代初期，冰河裂隙，萬木萌發，文學創作一時昌盛。我自幼酷愛讀書，受其感染也動手寫起作品來。當時，時任地區文化局領導的朱君和先生應上級要求籌備戲劇創作室，這在當時是唯一的專業創作機構，想到這個創作室的不乏其人，其中還有不少是寫作多年，在昭通已有名氣的人，當時我才學寫作，名不見經傳，寫作水平不高，初生牛犢不知天高地厚，憑著年輕的勇氣，托已故的昭通文學界前輩楊力先生轉送兩篇習作給朱先生。此事做了也就做了，不抱任何希望，誰知兩月之后，地區文化局打來電話，讓我去面見朱君和先生。記得那是一個星期天的下午，懷著忐忑不安的心，在地區文化局朱君和先生家里見到了心儀已久的先生。先生長者風范、藹然可親，問了一些基本情況，談到讀過的書和一些文學上的事，先生說行了，你回去辦手續吧。就這樣我就調到地區文化局戲劇創作室。

至今想來，當時的我學歷不高，閱讀不廣不深，寫作稚嫩，淺薄無知，競被先生看中，不能不說這是我的幸運。更主要的是，我與先生沒有一面之緣，更談不上有何背景有何交情，先生能夠摒棄俗念選拔于我，真令我感動萬分。先生的人品人格魅力，深深地影響了我，在以后的日子里，我能夠盡自己綿薄之力幫助了不少人，先生的影響盡在其中。

滴水之恩當涌泉相報，朱君和先生惠及于我的何止滴水，但我卻無以回報。我調到地區文化局后，因資歷或創作不豐，更因對戲劇創作不甚感興趣，埋頭于小說創作，一些對我調來不滿的人對我極盡毀謗，是朱君和先生一直暗中支持我保護我。當初調我時有人質疑，先生說小夏是個可塑性強的人，以后會有成績的。

在先生身邊的日子，是我受益最多的時期。先生身為領導，但對文學癡心不改，常常囑咐我多讀多想多寫。每到星期天，我登門求教，先生總是興致勃勃，談他在昆明讀書時聽聞一多先生、沈從文先生講座的感受，談他對外國名著、古典名著的感受，談他對文學創作的見解。一度時期，先鋒文學已影響至昭通，我亦步亦趨地寫了兩篇小說請先生指點，先生一臉嚴肅地說寫小說還是以現實主義為正宗，現實主義有如書法中的楷書，先練好功底，再融匯其它才好。至此，謹尊師訓，我按先生之囑認認真真地寫，打好了基礎，再融入其它流派，真是受益匪淺。

先生離休后，我仍然常常去拜訪他。每次去他都很高興，必然興致勃勃地談上一兩個小時。先生為人曠達開朗、善良而有仁愛之心，對于后生晚輩，竭盡全力而扶持。他談吐幽默詼諧，隨時保持樂觀的心態，不以物憂不以物喜，沉淪也好受人排擠也罷，依然一幅豁達開朗，樂天知命的樣子。

朱君和先生不僅文學功力深厚，創作頗豐，還寫得一手好書法，閑暇時也畫畫梅蘭竹菊之類的水墨畫。他寫字畫畫純為遣興悅情，以書畫抒發個人情趣，也寄托對人生的理解和思考，更多的用書畫言志，逸筆草草的蘭花，表明了他如蘭居于深山不為人所識，唯暗香自釋的心態，橫枝斜逸的梅花，冷俏孤單而不自傷，俏然綻放的花朵透露出自信的芳香。他曾送過我幾幅字畫，字的內容是有的放矢的；針對我性格的弱點點撥于我，讓我在漫漫人生的旅途中坎坎坷坷走來，未曾跌倒而躺下，總是撫摸住傷口，讓淚往心里流，咬咬牙又堅持上路。如今，我雖有了不少虛名浮利，但總不敢輕狂，仍然在踏踏實實做人，認認真真做事，這和先生的教誨是分不開的。

命運是不能自己把握的，以朱君和先生深厚的生活積累和系統博大的學識修養，他是能夠寫出厚重的深刻的影響深遠的大作品來的。但在那個絕對服從組織安排的年代，先生放棄了寫作而去做行政領導工作。做就做吧，但他的一生也是歷盡艱辛，坎坷曲折的。對于文學錐心刺骨的熱愛，使他對文藝人才備加愛護，盡其所能為他們排憂解難，甚至在關鍵時刻挺身而出保護他們，使他們度過劫波。人生如夢，轉瞬已到晚年，先生對創作仍心有不甘，又提筆寫起了小說，我曾編輯過先生的中篇小說《荊棘路上》，只是“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”，先生因年事已高且身體欠佳，他的文學“鄉關”終究難以完成，成為他也成為昭通文學的一大損失。

先生逝世前半年，他對自己的生命似有預感，打電話讓我去他家。那時他已病臥在床，囑咐老伴取出一大摞手稿，顫顫巍巍地交給我。那是一方布單包裹著的稿子，疊放得整整齊齊，包裹得方方正正，師母說這些稿子是他一生的心血，躲過抄家，東埋西藏總算留下來了，讓我好生保管。接過稿子，我心情異常復雜，異常沉重。一個視文學為生命的人，稿子對他來講是如同生命一樣重要的。命運多舛，在那個特殊時代，作為當過多年領導的先生，競不能出版一本書，這叫人何等的傷感。同時，先生把手稿托付于我，這是何等的信任，何等的榮耀，這也是兩代文化人之間的摯交默契。

遺憾的是，書稿在我手里終究沒變成書籍，朱恩鑄同志在昭通任職時，主張暫不出書。他的考慮是對的，人言可畏，正當的出版可能會遭來一些人的非議。現在，朱君和先生辭世已多年，恩鑄同志退休，連我這個當初的小青年也退休了，終于可以完成先生的夙愿，這是讓人何等高興的事。昭通文學又多了厚重的一頁，昭通文學往上而溯，多了一個站在當代昭通文學前沿的人。先生遠去的背影，正是昭通文學的源頭之一呵。

在先生的著作出版之際，想起了許許多多的往事，在時光的長河里，往事隨波而去，往事并不如煙，往事銘刻在我的心頭，往事化作了先生的著作，在先生的作品里，先生的音容笑貌、思想情感又再次復活。先生所期待的昭通文學的繁榮已初步實現，僅以此告慰先生的在天之靈。

是為序。

夏天敏，中國作協會員，云南省作協副主席，昭通市作協主席，魯迅文學獎獲得者。

【責任編輯 趙清俊】