商業傳奇NO.24邵氏帝國：邵逸夫的邵世紀

提及香港，在其自由經濟體地位、李嘉誠等之外，很多人會覺得港片、港星、武俠電影、警匪片、TVB等等這些關鍵詞更為親切，這一切都是因為香港這個全球最自由的經濟體——給華人世界帶來的“娛樂效應”——甚至上升到娛樂文化的符號化特征。

相較于我們了解的其他國家和地區的公司與文化不一樣的是，在這里“娛樂業”成為更為人們所歡迎和參與的行業，甚至與他們的生活息息相關。影響力滿及全球，冠絕華人圈。從商業影響力傳播的角度來看，香港就是一座真正的華人世界里“軟實力”輸出最多的經濟體。這里就不得不提到，上周剛剛去世的哪位“娛樂英雄式”人物了，他就是“香港娛樂大王”邵逸夫及其邵氏娛樂帝國。

2014年1月8日，107歲的邵逸夫與世長辭，以一種非娛樂的方式將自己和邵氏推到公眾面前，人們在感慨邵氏打造優秀電影、電視、天王明星的同時，也紛紛忍不住探究邵氏如何做到在時代商業大潮中始終能夠保持其活力與創造力？本期《一國一企》，我們將帶您走近邵逸夫一手打造的邵氏商業帝國，以求探尋其在影視娛樂行業的獨特成功路徑。

人生如戲，戲如人生，邵逸夫曾一天看9部電影，而他在臺下的故事，比銀幕上的更精彩。他一生多次冒險：遠赴南洋單槍匹馬建立自己的影業帝國，也曾去美國只身闖蕩好萊塢;有一次輪船觸礁沉沒，他抱著一小塊木舢板在大海上飄泊了一夜才獲救，其堅韌如同和孟加拉虎一起漂流的少年派。

他的一生就是這個大時代的縮影：在僅僅有700余萬人口的彈丸之地香港，他創造的港式電影和電視劇影響了整整半個世紀的華人。他不僅是一位成功的企業家，也是聞名于世的慈善家，美國為其表彰，英國為其封爵，中國為其冠名。即使他身后的邵氏帝國也進入黃昏，內地星羅棋布的逸夫樓與“要不要吃面”之類的經典臺詞卻不會隨風飄逝。

邵氏家族的電影事業起于1924年，邵逸夫的大哥邵醉翁創辦天一影片公司，開始闖入當時尚屬草創時期的中國電影業。“天一”成立之初，清一色是家族班底。老大邵醉翁是制片兼導演，老二邵邨人擅長編劇，老三邵仁枚精于發行，老六邵逸夫則擅長攝影。他們分工合作，完成一切工作，公司猶如家庭式作坊。1925年，邵氏兄弟創立的天一電影公司制作了電影界公認的史上第一部武俠片《女俠李飛飛》。武功高手飛檐走壁的絕技第一次被搬上大熒幕。由于天一公司出品影片多且快，又首拍古裝片、武俠片，劇本也多取材于老百姓耳熟能詳的故事，故擁有了不錯的口碑。

天一公司的崛起，讓當時上海灘電影業的霸主明星公司感到了威脅，于是聯合其他五家電影公司，限制已經購買這六家公司影片的發行商購買天一等公司的影片，這一事件被稱為“六合圍剿”。邵氏兄弟決定避開鋒芒，將電影事業從上海轉到南洋。1926年，剛從中學畢業的邵逸夫到新加坡與三哥邵仁枚合力開拓南洋華人電影市場。邵氏兄弟逐漸組成龐大院線和發行網絡。

1930年，邵氏兄弟在新加坡成立“邵氏兄弟公司”，并決定發展有聲電影。1932年，邵氏兄弟在香港攝制完成第一部有聲片《白金龍》，獲利頗豐，成本僅僅一萬元的影片，僅在廣州一地的票房收入就是拍攝成本的60倍。1934年，“天一”從上海移址香港，擴大粵語片的制片數量。30年代早期，他們已經擁有30多家戲院，他們的發行業務也引導了上海天一公司的制片方針，主要針對東南亞電影市場的需要，也就是說，要滿足以粵語為主的觀眾的趣味。

從1936 — 1937 年后，邵醉翁將公司交給邵邨人打理（邵醉翁返回上海照顧家族事務）。20世紀30年代中期，天一公司的制片方針開始發生轉變，名字也改為南洋影片公司。此時，香港的南洋公司和新加坡—馬來西亞的邵氏兄弟公司的關系是典型的跨國界的。利用英國殖民地的眾多資源（例如匯豐銀行、船運航線），不同城市間的地域限制很容易被跨越。南洋公司的運營資金和影片發行都要依靠新加坡的邵氏兄弟公司，邵氏兄弟公司也需要依靠香港、上海和廣東各地提供穩定的片源、設備和技術。

1937年后，南洋淪陷，邵氏兄弟的影業發展進程被打亂，后來被迫關門，戰后公司業務迅速恢復。

1958年，邵逸夫宣布成立邵氏電影公司，當時清水灣片場已經建成四座攝影棚。由于時裝片無法拍大，邵逸夫就拍古裝片。1959 年的《江山美人》，就是在這樣的指導思維下出廠的。1961年 12 月 6 日，邵氏片場一期落成并正式啟用，面積達到 65 萬平方米。邵逸夫的夢想，就是把邵氏打造成“東方好萊塢”。邵氏影城內擁有當時世界最先進的電影設備，致力發展有聲電影的邵逸夫，特別為邵氏片場的硬件設施花下重金。

戰后，邵逸夫雄心不減當年，發展南洋事業的同時開始謀求轉向，加之在五六十年代，強烈的排華情緒遍及東南亞各國。為了保證自己大范圍的院線以穩定的華語電影為來源，并開拓東南亞之外的新電影市場，邵仁枚和邵逸夫決定重組香港的制片廠。在他們看來，香港的低稅率、寬裕的勞工市場、便利的交通條件（方便抵達新加坡、臺灣和世界上其他華人為主的地域）、密集的上海南下電影人都促使香港成為一個誘人的制片基地。

不過，在50—60年代，陸運濤主導的“電懋”在亞洲地區擁有的高檔影院院線的市場份額不斷擴大，邵氏和“電懋”這兩家最大的海外華人電影公司的競爭不斷擴大，延伸到東南亞各國和香港，改變亞太地域的電影文化和生產經營模式的同時，更為邵氏后來在策略上的轉變埋下伏筆，有觀察認為，邵氏商業步驟的變化體現在現代性和全球化的理念上。

邵氏在清水灣建立一個“現代”的電影城。1965 年，邵氏兄弟公司宣稱擁有15個攝影棚，兩個外景街道，一套完整的彩色膠片洗印設備和從美國、歐洲進口的最新電影設備。通過建立一所中國電影歷史上最大的、最先進的制片廠，推動華語電影進入“彩色和寬銀幕時代”（伊思曼七彩和邵氏綜藝體闊銀幕），邵氏兄弟公司實施的現代化進程帶動了香港影業的全面轉型，從一個“傳統制作的舊時代”進入具有現代感和先進技術的新電影業時代。當時記錄稱，“清水灣邵氏片場占據了整個山頭，搭建了十幾座房，同時前山后山還建了無數街道、城墻、吊橋、堡壘。在上世紀六七十年代古裝武俠片盛行之時，每一日，在邵氏片場里開工的臺前幕后人員，數以千計。”