淺談菲欽的素描繪畫語言的藝術(shù)特性

徐少年

淺談菲欽的素描繪畫語言的藝術(shù)特性

徐少年

本文研究了菲欽的素描繪畫語言的藝術(shù)特性，介紹了菲欽的藝術(shù)背景和藝術(shù)風(fēng)格，重點分析菲欽的繪畫表現(xiàn)形式和設(shè)計原則為：對比與變化、和諧與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律、變化與融合、中西結(jié)合五點并舉例進行論證，菲欽的素描藝術(shù)強調(diào)的是情感的表達和技法點線面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，觀菲欽的素描好像走入自然的樂曲中，通過舉例論證素描的特點，證明菲欽藝術(shù)風(fēng)格里素描繪畫的特點和在其藝術(shù)的重要性。

菲欽；素描； 繪畫；藝術(shù)

一、菲欽藝術(shù)風(fēng)格

謝莉·麥格羅《我看菲欽》中評價菲欽說：“他的線條令人信服地傳達了對生活的幻想，使我覺得自己不僅能理解他的主題，而且能深入他的靈魂。同時，菲欽的線條本身也是一種典雅的書法?！保?｝

菲欽的人們肖像素描結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)性，給人一種激情與震撼的情緒感，在他的肖像素描里我們看到是突破傳統(tǒng)的束縛，形成新式語言的風(fēng)格。他的素描可以作為一種新的藝術(shù)語言來研究，繪畫中點線面的獨特解讀，以線流暢的貫徹畫面把線的運用做的“線意傳神”之境界，無“光影”的素描藝術(shù)風(fēng)格為主，強調(diào)神情和意境的表達。

二、菲欽藝術(shù)作品風(fēng)格分析

（一）點線面的技法應(yīng)用

菲欽的素描顯得清淡、空靈和飄逸。他的作品不像傳統(tǒng)俄國繪畫哪樣有強烈的光影效果，而是以素描的表現(xiàn)形式點線面的結(jié)合， 重在面和線的木炭條的中鋒和側(cè)鋒表現(xiàn)出來的。畫家運用木炭條做畫，中鋒和側(cè)鋒的出筆效果表現(xiàn)人物的虛實效果，側(cè)鋒的虛和中鋒的實，形成一種強烈的線面結(jié)合的美和虛實對比的美。以線條作為造型的表現(xiàn)形式，技法上也以線條的形式美感為主，并賦予線條以一種內(nèi)在生命力和個性特征，有一種獨立于對象之外的審美價值。這就是線條的抒情性，同時也賦予畫面形象以生氣，即人物形象的傳神性和畫面里流露出的難能可貴的“氣”。

線既有自身的美感和特殊的意境傳達。線條不僅表現(xiàn)人物的輪廓和外形，更在于線的意境傳達上，傳達藝術(shù)家情感的抒發(fā)。菲欽在于各種不同的線的表達，表達畫家內(nèi)心的真實情感，同時傳達線的美學(xué)價值和線的視覺感受，利用線的流動性和變化性變現(xiàn)出人物畫面的節(jié)奏感和韻律性，點與線的組合更多在于畫面影子的不分，畫家強調(diào)線的同時，把人物眼鏡、眼眶、鼻子、鼻低登出作為點的存在繪制少量的調(diào)子，而人物面部和背景的大面積空白更顯出面的作用。在菲欽的素描繪畫里我們更多的是感受到了線的魅力和精神的享受。尤其是菲欽素描繪畫的直觀感受最為強烈。

三、菲欽的繪畫風(fēng)格和設(shè)計原則（附帶作品分析）

（一）對比與變化

在菲欽素描作品以產(chǎn)生生動畫面氣質(zhì)為主，流露出人物情感的神情。整體人物肖像視覺效果生動自然充滿了真情實意的藝術(shù)視覺。《戴眼鏡的老人》在畫面里老人專注的神情，寥寥的筆法，粗細線條筆墨的勾勒，無色無墨無光影的處理形式。畫面形式中以空間的縮進、主次層次疊加，強調(diào)五官神態(tài)主次的變化，以炭筆的形式側(cè)鋒淡染出面部的肌肉處理，技法上畫面里不同的質(zhì)感變化產(chǎn)生不同的筆觸，響應(yīng)的處理關(guān)系也發(fā)生改變。在這幅作品里 人物輪廓采用炭筆輕描勾勒，面部上刻畫細膩強調(diào)空間比例的對比，背景采用柔和的米黃色紙質(zhì)使得畫面整體柔和細膩把戴眼鏡的老人神態(tài)和氣質(zhì)，在菲欽獨有的藝術(shù)風(fēng)格上烘托出來，肌肉的調(diào)子以干澀的枯筆側(cè)染而出，于輪廓飄逸的線條形成對比，在這種變化與統(tǒng)一里把握人物的精神氣質(zhì)，使得整體畫面立體感極強，脖領(lǐng)子的變化的線條和面部發(fā)飾的不同淺處理的衣文高低起伏更顯出人物的面部立體感。畫面里極少的光影和人物肌肉在對比中形成特殊的變化。畫面鮮明的對比關(guān)系產(chǎn)生出空間的虛實變化，更加強空間和質(zhì)感的體現(xiàn)，具有極強的空間視覺沖擊力，其人物氣質(zhì)表達更是到位。

（二）和諧與統(tǒng)一

統(tǒng)一與和諧，強調(diào)在對比中找到秩序感和和諧的視覺效果，菲欽的素描藝術(shù)作品里采用最多為空間視覺肖像，重點在于對比變化的統(tǒng)一感，以其整體的效果和諧的色彩為主。在筆觸的控制下強調(diào)不同技法的形式美感，筆法里融合復(fù)雜與單一、整體與局部、細節(jié)與留白、將作者的情感以快速的技法躍然紙上，使不同的繪畫形式相互和諧與一體，并將復(fù)雜繁簡的面部結(jié)構(gòu)統(tǒng)一于一體?！锻呃麃?阿達拉茨卡婭肖像》我們以素描的角度分析，作品里背景的處理技法平面化與人物造型細致的用筆，近景處多爾復(fù)雜的物體于背景出在構(gòu)圖上形成對比，卻與人物和桌面做到了統(tǒng)一，因其視覺焦點的集中性使得畫面的整體性在于和諧統(tǒng)一中，本文分析其素描關(guān)系中及視覺角度的不用產(chǎn)生不同的焦點，形成特定的和諧感，畫中初稿的素描筆法以其整體的黑白灰進行柔化處理。整體畫面中小女孩的柔美感和桌面凌亂擺放及方圓的整體結(jié)合統(tǒng)一于整幅畫面中，畫面中可以看到材質(zhì)的不同表現(xiàn)技法的區(qū)分均都和諧統(tǒng)一于整幅畫面里。

（三）節(jié)奏與韻律

菲欽作品里的運動感和節(jié)奏感都是通過筆觸來表現(xiàn)的，急速的、緩慢的、細致的、狂奔的。不同的筆觸交織成一幅美麗的樂曲，我們看他的畫好像聽其曲一樣，不同的樂聲像在耳旁響起。這是菲欽畫里的激情和情感所致?！端?阿.波波娃肖像》里狂放的筆觸隨意可見，畫面前后呼應(yīng)、前密后舒的形式， 其凌亂的畫面給你一種異樣的美感，但是細觀你會有一種樂曲的感覺，好像彈奏的是一種極速的曲目與畫面民族少女的狂野性格相互映襯，筆觸的運動、組合、變化、速緩、共同產(chǎn)生一種樂曲的節(jié)奏韻律，這種節(jié)奏感是由筆觸表現(xiàn)出來的，筆觸的對比呼應(yīng)完全超出應(yīng)有的色彩感上，好像畫的不是傳統(tǒng)油畫的色彩而是作者的精氣神與畫面的交流，畫面把握住波波娃的特有氣質(zhì)，豪放狂野的筆法、人物甜美的笑容及桌面質(zhì)感的物體都與畫面產(chǎn)生強烈的氣流感，好像少女在傾訴缺未開口，而用畫筆的節(jié)奏感表達出來。這是美麗的女孩的氣感通過節(jié)奏韻律所發(fā)出的感染力。菲欽即超越了色彩又束縛在了筆觸上，其情感流動的把握是菲欽獨有的藝術(shù)韻律。

（四）變化與融合

菲欽油畫作品中以變化融合為另一種情調(diào)， 早期的菲欽的素描與油畫都帶有濃重的俄式風(fēng)格，厚重的質(zhì)感，人物的神態(tài)，多顯傳統(tǒng)和古板。美國期間菲欽受到美國當(dāng)代主義的影響，在創(chuàng)作技法上發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變，用色上多以明快大筆觸來蒲瑟，畫面受當(dāng)時的現(xiàn)代畫派影響，繪畫風(fēng)格上以印象抽象為藝術(shù)的傳意之處。在《沖洗》中我們看到畫面的顏色飛舞筆觸縱橫交錯，這可以說是菲欽融合美式方式的首次創(chuàng)作，畫面不在寫實，而在抒情，但在顏色控制上不能發(fā)現(xiàn)俄式的影響仍在，《沖洗》抒發(fā)的是作者俄美思想的融合、技法的交替、即寫意有抒情，顏色的厚重色使得整幅畫面更添異域風(fēng)情。菲欽的變化在于技法的不同，集百家之長與一身，融合在于將各個不同的藝術(shù)理念在畫中展現(xiàn)出來看出菲欽的藝術(shù)造詣。

（五）中西結(jié)合

菲欽素描中的線的運用，與中國傳統(tǒng)繪畫的線法有異曲同工之妙。其線的處理技法和表達方式上有很多相似之處，以線傳神以情賦線，線意之妙在乎于耳，菲欽很喜歡中國傳統(tǒng)繪畫，曾想轉(zhuǎn)戰(zhàn)美國后來到中國交流傳統(tǒng)文化，因中日戰(zhàn)爭的爆發(fā)阻礙了世界大師來到中國的步伐，這無疑是遺憾的，這里我們能發(fā)現(xiàn)菲欽的線法運用在很大程度上受到傳統(tǒng)國畫的影響，他的畫法上以其傳神之意為首選，強化筆墨精神的傳達，這點我們在其肖像和油畫里 都能感受到，肖像畫弱化光影的關(guān)系，這些處理手段都與傳統(tǒng)寫意國畫有相同的之處。因此不難看出菲欽是對中國畫有一定的研究甚至是影響到菲欽的藝術(shù)創(chuàng)作中。老年人頭像素描，重在菲欽對人物胡子出的線條的把握，整幅畫面我們看到發(fā)雜凌亂的線的處理，人們鼻子上的少量顏色，眼窩里的少量調(diào)子都顯出刻畫人物的中式方法。

結(jié)論

菲欽是一度被世人所忽視的藝術(shù)大師，在藝術(shù)領(lǐng)域里菲欽一直堅信走自己的藝術(shù)路線，避免盲目的崇拜和模仿，吸收眾多的俄、美、中不同時期的藝術(shù)特點于一身，在繼承傳統(tǒng)俄國濃重厚實寫實的風(fēng)格上吸收美式輕盈、亮麗大色塊的繪畫技法及中式傳統(tǒng)山水線法墨式和意境的表達方式，形成了獨特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)技法。在其素描作品中以肖像素描為主，所反映出的藝術(shù)情感和表現(xiàn)技法都為后人所學(xué)習(xí)的楷模。本文通過對菲欽藝術(shù)的解讀學(xué)習(xí)了菲欽的藝術(shù)精神和情感寄托，每當(dāng)解讀菲欽作品的時候，我看到的不是繪畫技法和表現(xiàn)形式，更不是那狂放動人的筆法，而是菲欽對于藝術(shù)的精神，菲欽的人文藝術(shù)價值，菲欽以其獨有的特殊魅力感染著我，使我感覺我的視覺在提升，我的精神在升華，我的價值在存在。菲欽那獨有的素描藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)家們所缺少的，我們的藝術(shù)缺少的這種精神在菲欽的身上，本論文以菲欽的獨有素描藝術(shù)語言解讀，聯(lián)系當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的短板，我從菲欽藝術(shù)作品中學(xué)到很多東西，菲欽的藝術(shù)是一種精神的解讀，是一首動人的歌曲，更是一首進行曲。

［1］謝莉·麥格羅《我看菲欽》［M］.董強譯.吉林美術(shù)出版社.

［2］［德］瓦爾特·赫斯.宗白華譯.歐洲現(xiàn)代畫派畫論［M］.廣西師范大學(xué)出版社，2002年5月.

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