中國雕塑的民族精神表現

郁　川

（云南藝術學院附藝校，云南　昆明　650101）

中國雕塑的民族精神表現

郁川

（云南藝術學院附藝校，云南昆明650101）

中國雕塑藝術作為一種與傳統民族文化關聯密切的藝術形式，在我國經過了長期的發展。自人類社會文明達到一定水平之后，雕塑就一直伴隨著民族精神的變遷而不斷進步。當代中國雕塑在經歷過長期的民族文化傳承與積累之后，已經成為與民族精神不可分割的藝術創作形式，如果脫離了民族精神，雕塑的創作與發展就會面臨困境，甚至與我國的時代發展相分離，使雕塑藝術受到嚴重影響。本文首先對民族精神之于中國雕塑的必要性與意義進行了簡要闡述，然后分別從寫意思維和象征性思維等方面，分別說明了中國雕塑中的不同民族精神表現，期待能夠為未來中國雕塑的創作和發展提供有效參考。

中國雕塑；民族精神；創作與發展；表現

中國雕塑自產生之日起就與我國的民族精神和文化密不可分，優秀的雕塑作品不僅創作有型，還要有創作思想和精神，才能賦予作品生命力和獨特的風格特點。雕塑作品的創作思想與內涵是決定其藝術價值的核心因素，也是提高雕塑作品藝術境界的重要依據，通過民族精神因素的采集來完成雕塑的藝術表達，必然能夠實現雕塑多個方面藝術水平的提升。雕塑民族精神的體現和表達是通過多種不同創作方法來實現的，只有將這些創作方法恰當有效的應用才能保持雕塑水平的穩步發展。

一、民族精神對中國雕塑的必要性與意義

（一）民族精神對中國雕塑的必要性

民族精神是在長期的民族文化積淀中形成的，并且不斷影響著民族的發展與社會的進步，通過雕塑藝術創作來看待民族精神，則是雕塑創作水平不斷提高、藝術水平與時代實現同步的重要支持，所以說民族精神對中國雕塑的發展來說是極為必要的。

第一，宏觀人文環境的發展會影響雕塑藝術的創作手法與藝術風格，而通過宏觀人文環境的影響也能夠使雕塑藝術更具生命力，實現在時代背景下的良好生存及發展。例如，我國許多傳統風格的雕塑中的國學思想都深刻地影響著其創作風格，這是由我國傳統文化環境下所形成的人們的審美觀點與態度決定的，只有將傳統民族精神與文化融入到雕塑創作中，這種豐富的人文思想才能得到發展與傳承。

第二，在地域性雕塑藝術的發展方面，不同地區的發展在經濟、文化、風俗、生態等條件上都有著較大的差異，這種差異環境決定了其區域環境背景下產生的雕塑作品所表現出的顯著差異。不同地域性的微觀環境發展狀態是雕塑藝術存在的根本依據，如果雕塑的創作與地域文化相脫離，那么必然無法生存，更無法實現藝術的傳承、發展，因此只有立足于地域性文化與民族精神的雕塑藝術才能得到長遠的生存發展。

（二）民族精神對中國雕塑的意義

在當前背景下我國民族精神對雕塑藝術的發展已經形成了深刻的影響，在諸多藝術創作方法與雕塑藝術表達中發揮著重要的作用，隨著當前國際競爭環境的不斷激烈，以及全球化發展趨勢的影響，民族精神對我國雕塑藝術的意義更為重要。

首先，民族精神在中國雕塑中的深刻運用能夠體現中國當代的民族文化，實現對外文化交流，是世界全球化趨勢的必然選擇。通過民族精神在雕塑創作中以各種形成表現，不僅能夠將中國雕塑推向世界，更能夠將民族精神在國際文化環境中深入推廣。

其次，通過民族精神的不斷創新創作能夠使中國雕塑藝術獲得新的、與時俱進的發展狀態。新文化發展的不斷變革為傳統文化提起了挑戰，只有堅持民族精神的藝術表達，才能在新的時代背景下創作出更加符合藝術與時代雙重標準的雕塑作品。

最后，民族精神在雕塑中的有效表現能夠使其成為推廣美學藝術、提高民眾美學認知水平的有效途徑。

二、寫意思維對中國雕塑的影響

（一）順應與適應對造型的影響

寫意思維中的順應與適應是雕塑造型創作中的關鍵民族精神因素。在長遠的中國傳統文化發展長河中，寫意思維對幾乎所有的藝術形式都形成了深遠的影響。順應與適應的藝術表達更將雕塑造型設計與傳統的民族文化環境結合起來，通過各種類型的雕塑手法及寫意語言將“順應”與“適應”的精神以藝術形式表達出來。

第一，順應與適應是民族精神“和”與“合”的外在體現，在雕塑作品有著豐富的表現。這種精神與創作思維在雕塑作品中的表達主要通過“順應”與“適應”兩種形式來實現，順應即“順應時代潮流、與民族發展背景順和”，即保持各種雕塑作品與時代精神的同步，即順應時代發展中的民族精神。例如，在多種不同類型和風格的古代雕塑作品中，大部分人物雕塑角色都是較少有自身特點的大眾形象。

第二，在順應與適應中也有豐富的人文意境塑造。人文意境塑造是寫意思維極其重要的組成部分，不僅有創作者或作品的主觀意識塑造，更是通過這些意識塑造手法表達出順應與適應的人文意境。例如，閆玉敏作品“李白長醉”中就通過順應與適應的人文表達，在李白的形象、動作等基本造型塑造中加入了豐富的寫意塑造，以“我愿長醉不復醒”、“舉杯邀明月”等意境塑造，烘托出作者在復雜的時代背景下尋求與時代文化順應和適應的精神。

（二）線條表現對造型的影響

線條表現在寫意創作手法中屬于抽象性較強的藝術表達方式，無論在古代雕塑作品還是當代雕塑作品中，這種線條表現手法都極其常見。在古老的雕塑作品中，線條表現很多情況下都是為了在技術水平不足的情況下以線條寫意來傳達藝術形象、藝術意境，而在當代雕塑作品的創作中，線條表現手法作為一種重要的抽象表達方式之一，被雕塑作品廣泛地應用。我國傳統的民族精神中線條抽象表達發生過復雜的變遷，既有對神權崇拜的抽象表達，又有對傳統農業生產活動崇拜的抽象表達，通過線條表現手法使抽象造型成為雕塑作品中的重要組成部分。例如，作品“古代仕女”中對于每一個仕女形象的細節刻畫極為到位，尤其是在線條元素的應用上更是發揮到了淋漓盡致的效果，以不同形象化的線條來表現出仕女生動的動作、表情與造型。

（三）著色輔助雕塑內涵表現

雕塑創作中的著色手法是許多類型作品豐富其寫意效果的重要手段，如果只依賴于寫實手法來通過色彩展現雕塑作品的藝術形象，必然無法滿足創作者的各種創作思維。而將著色輔助作為一種寫意手法，則是通過色彩運用提高雕塑作品的內涵，并通過著色的裝飾作用使雕塑作品與民族精神與文化因素的契合度更高。以著色輔助作為寫意手法在雕塑創作中的應用，一般運用于雕塑作品民族風格的表現，或者意境塑造，如通過單一的清淡色彩來體現作品的遠離世俗的精神追求和意境等。

三、象征性思維對中國雕塑的影響

（一）象征與隱喻對雕塑的影響

象征、隱喻是中國民族藝術表達的常用手法，在雕塑創作中也不例外。以某一形象象征或隱喻更為深刻的思想與精神主題，是雕塑作品中較為普遍的藝術創作形式。雕塑作品的創作對各種民族精神的傳播和表達通過多種自如的手法實現，各種民間雕塑創作所體現出創作效果往往是一種體現鄉土氣息的民間創作，而且創作過程所塑造出的各種形象、造型是在無意識的過程中完成的，而這種無意識下的創作也正表達了創作者心目中最為真切的象征和隱喻。傳統雕塑作品不僅能夠以樸實卻靈動的語言來將民間的藝術形象展現出來，更能夠通過雕塑創作的造型、色彩等基本元素體現出最為真切的民族精神及人文思想追求。例如，各種民間的瑞獸形象雕塑，雖然沒有具體的藝術主題表達，但每一個不同的瑞獸雕塑作品都通過各種復雜紋路及形象象征或隱喻了人們對美好、吉祥、平安等生活狀態的民族精神追求。

（二）多義與含蓄在雕塑中的內斂表現

雕塑作品會因相同的觀賞者產生不同的理解，也會因創作者的表達而使許多人文精神的表達變得隱晦，這是雕塑創作中內斂民族精神的表現，主要以兩種形式在創作中出現，一是多義性，二是含蓄性。雕塑作品的多義性通過各種藝術形象的塑造來營造或傳達多元化的喻義，多為復雜的雕塑作品，不僅形態多樣、造型復雜，有的還會通過較大的雕塑作品規模出現，傳達雕塑創作的豐富意蘊。如古代王陵中的雕塑作品，往往涵蓋了大量豐富的傳統民族元素，通過各種形象的象征來表現帝王的權力、威嚴。含蓄的雕塑作品創作則更加細膩和嚴謹，創作過程中以小巧造型居多，創作者主要通過作品來傳達個人的思想、精神，并通過傳統意蘊的形象體現含蓄的文化或思想表達。

結束語

中國雕塑在許多方面受民族精神影響深刻，當不同的傳統民族藝術創作習慣在雕塑創作中形成影響時，這種影響就會深入到雕塑藝術表達的各個細節上，并通過不同的表達途徑展現出來。中國雕塑要想更好地發揮其藝術價值、保持當代雕塑藝術水平的有效提升就應當以這些民族精神與文化所傳達的藝術傳統為依據，展現出豐富的民族精神與藝術特色，才能實現當前時代下雕塑水平不斷提高。

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