國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇情感粗糙問題的分析

黃練基

（廣東工商職業(yè)學(xué)院，廣東　肇慶　526000 ）

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇情感粗糙問題的分析

黃練基

（廣東工商職業(yè)學(xué)院，廣東肇慶526000 ）

動(dòng)畫出現(xiàn)至今，受到國(guó)內(nèi)外老少觀眾的一致喜愛，其敘事是夢(mèng)幻的、運(yùn)動(dòng)是自由的、想象力更是相當(dāng)豐富。我國(guó)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作一時(shí)豐富輝煌。然而，近年來(lái)，卻甚少有優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，很難引起人們心靈的共鳴。究其原因，就是缺乏優(yōu)秀的編劇和劇本，在創(chuàng)作過程中沒有真情實(shí)感的投入，僅僅是為了經(jīng)濟(jì)利益。動(dòng)畫劇本是動(dòng)畫創(chuàng)作的重中之重，只有好的劇本，才能創(chuàng)作出真感情的動(dòng)畫，動(dòng)畫創(chuàng)作才有真正的發(fā)展。本文在結(jié)合我國(guó)當(dāng)前動(dòng)畫編劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，探析了我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇情感粗糙的問題，期望對(duì)我國(guó)動(dòng)畫編劇的發(fā)展有所幫助。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；編??；現(xiàn)狀；情感粗糙；對(duì)策

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的分析

縱觀近年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，很少有劇本是基于“情”這一點(diǎn)去創(chuàng)作故事的，創(chuàng)作的故事往往是空洞的，很難引起人們的共鳴，更別說(shuō)與人們心靈的碰撞。當(dāng)前，在國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)畫中，具有說(shuō)服力、公信力的“情感型”的動(dòng)畫少之又少，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作必須重視的一個(gè)問題，缺乏真情實(shí)感的動(dòng)畫編劇創(chuàng)作不可能制作出完美的動(dòng)畫。當(dāng)然，也有部分動(dòng)畫是在拿感情說(shuō)事兒，但是卻很難體現(xiàn)出創(chuàng)作的精髓，給人的感覺是感情表現(xiàn)過于表象，感情的表達(dá)生硬，人物表現(xiàn)不典型，也不生動(dòng)，動(dòng)畫創(chuàng)作甚至?xí)a(chǎn)生不良好的負(fù)面印象。［1］總而言之，我國(guó)動(dòng)畫編劇產(chǎn)業(yè)雖然在動(dòng)畫創(chuàng)作數(shù)量上不斷增加，但是動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的質(zhì)量還有待提高，特別是對(duì)真感情的體現(xiàn)方面，能通過動(dòng)畫人物表達(dá)出真情的方面還有很長(zhǎng)的路要走。

二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作情感粗糙原因的分析

（一）優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇的缺少

與國(guó)產(chǎn)電視劇和電影制作相比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作的人數(shù)是極少的，尤其是優(yōu)秀的動(dòng)畫編劇，更是奇缺。當(dāng)前，人們普遍能意識(shí)到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作方面的問題，但是在短時(shí)間內(nèi)卻沒有很好的解決方法。在國(guó)內(nèi)影視界，蓬勃發(fā)展的編劇產(chǎn)業(yè)基本都是電視劇和電影，動(dòng)畫編劇往往不受重視，在編劇界幾乎被視為異類。這樣，很多本來(lái)打算從事動(dòng)畫編劇的人，在現(xiàn)實(shí)與利益面前，要么止步不前，要么對(duì)自身專業(yè)不感興趣。［2］這樣一來(lái)，對(duì)專業(yè)都不具有感情的人，是很難創(chuàng)作出具有真感情的動(dòng)畫劇本，情感空洞的動(dòng)畫是不可能感動(dòng)觀眾的。

（二）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇“輕成人化，重低齡化”現(xiàn)象嚴(yán)重

在國(guó)內(nèi)，有這樣一種形象或者思維。談起動(dòng)畫，人們的感覺就是動(dòng)畫片是給孩子們看的，是哄孩子的。這樣，動(dòng)畫編劇在創(chuàng)作過程中，就會(huì)在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作方面，往往設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單和直觀的東西，認(rèn)為只要孩子覺得歡樂就好。其實(shí)不然，動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作如果夠“真感情”，能在感情方面有很好的創(chuàng)作，那么它的受眾人群就不會(huì)再僅僅局限于孩子，會(huì)有更多成人加入其中。［3］同時(shí)，簡(jiǎn)單直觀的動(dòng)畫，孩子在幼時(shí)可能會(huì)覺得歡樂，但是成人之后，就會(huì)覺得自己小時(shí)候看的東西是多么無(wú)知幼稚，覺得很傻氣。我們更想要看到的是像《獅子王》以及《我們這一家》等體現(xiàn)感情的，能夠激發(fā)出人們心靈深處某種東西的影片。

（三）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇“重奇幻，輕感情”

在我國(guó)，有相當(dāng)一部分人認(rèn)為：動(dòng)畫故事就是“神奇”、“離奇”、“天馬行空”和“夸張”的。因此，人們就會(huì)認(rèn)為動(dòng)畫故事只要天馬行空就好，平凡的家庭故事以及平實(shí)的感情與動(dòng)畫片是不沾邊的。縱觀國(guó)內(nèi)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作，很多動(dòng)畫都在一味追求“奇”，但是給人的感覺卻是不知所云，抓不到故事的主線。究其原因，就是缺乏感情的依托。缺乏感情的動(dòng)畫只是一部具有故事框架的動(dòng)畫，是沒有生命力的，不可能引起觀眾共鳴，更不可能在心靈上觸動(dòng)觀眾。

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇應(yīng)該如何體現(xiàn)“情”

（一）注重動(dòng)畫意蘊(yùn)的創(chuàng)造

人是具有感情的，感情是聯(lián)系人與人之間的紐帶。“愛和親情”是文藝作品中不可缺少的主題。親情、友情以及愛情是人類精神方面的需要，是人們最看重的情感，這是在人們的生活中普遍存在的，在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作中是最不容忽視的。動(dòng)畫片用富有深請(qǐng)的故事演繹“情”的重要，能觸動(dòng)更多人的心靈。［4］有很多動(dòng)畫片都歌頌了母親對(duì)孩子無(wú)私的愛，如《我們一家人》、《麥兜故事》以及《人猿泰山》等，都刻畫了母愛的偉大。再如在日本動(dòng)畫系列片《龍貓》中，母親因?yàn)樯?，不得不暫時(shí)與月和小米分開。然而，母愛的暫時(shí)缺失，也引起孩子們對(duì)母愛堅(jiān)定的追尋，孩子們堅(jiān)信母親的愛，堅(jiān)信自己能夠找到媽媽。動(dòng)畫電影《海底總動(dòng)員》是一部體現(xiàn)父愛的電影，表達(dá)了父愛的無(wú)私。

其實(shí)，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中，也有對(duì)母愛表達(dá)的動(dòng)畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《沉香救母》，小蝌蚪在水里一遍又一遍地尋找自己的媽媽，那種對(duì)母愛的渴望讓我們感動(dòng)，也從內(nèi)心深處感受到孩子對(duì)母愛的渴望。在《沉香救母》中，沉香渴望母愛，渴望母親的陪伴，但是母親卻被二郎神壓在華山之下，沉香就開始了艱難的救母之路。最終，沉香歷盡艱辛，終于劈山救母，母子相近相擁的場(chǎng)面讓無(wú)數(shù)人動(dòng)容，讓無(wú)數(shù)觀眾淚流滿面。無(wú)私的母愛和父愛，戀人之間的愛情，朋友之間的友情是人世間最讓人珍貴的感情，這些感情在動(dòng)畫劇本中的塑造，更能觸動(dòng)觀眾心里最柔軟的部分，更能引起觀眾情感的共鳴。因此，動(dòng)畫編劇在創(chuàng)作過程中，要注重感情的表現(xiàn)，要塑造故事的感情線，注重動(dòng)畫故事情感意蘊(yùn)的創(chuàng)造，從而促使動(dòng)畫故事具有濃厚的溫情色彩。

（二）動(dòng)畫編劇要善于從生活中捕捉真情實(shí)感

藝術(shù)是來(lái)源于生活的，動(dòng)畫編劇劇本的創(chuàng)作，也與人們的日常生活緊密相連。動(dòng)畫編劇在創(chuàng)作劇本過程中，要善于從生活中準(zhǔn)確地捕獲真情實(shí)感，并且能夠運(yùn)用到動(dòng)畫故事當(dāng)中，當(dāng)然，適當(dāng)?shù)乜鋸埧坍嬁梢运茉煲粋€(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的動(dòng)畫形象。這些與人們?nèi)粘Ｉ钋楦邢嚓P(guān)的動(dòng)畫，不僅僅適合兒童觀看，成年人在觀看過程中也能體會(huì)到樂趣。例如，《千與千尋》就是一個(gè)普通的日本女孩成長(zhǎng)的典型影片。故事的主人公千尋原本是一個(gè)普通的日本女孩，其膽小冷漠，然而，在經(jīng)歷油屋之后，他開始學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)忍耐，學(xué)會(huì)幫助別人，學(xué)會(huì)努力工作，并且在成長(zhǎng)過程中堅(jiān)持自己的本性。最終，她走出主題公園的隧道，當(dāng)與家人一起坐上車的時(shí)候，千尋已經(jīng)不再是當(dāng)初膽小冷漠的孩子，編劇通過時(shí)而明顯、時(shí)而隱晦的表達(dá)，證明千尋已經(jīng)“成人”了，觀眾在觀看的過程中，能深切感受到作者所想要表達(dá)的感情。

（三）表達(dá)感情的同時(shí)要融入趣味性

一部動(dòng)畫片在以感情為主線的同時(shí)，也要注重趣味性。有很多動(dòng)畫在表達(dá)感情的同時(shí)，也十分具有趣味性，塑造了眾多有趣的卡通形象，如米老鼠、蠟筆小新、櫻桃小丸子、唐老鴨、維尼熊、小鼴鼠、神探柯南，等等，這些形象都是十分充滿情趣的。《櫻桃小丸子》中的小丸子頭大眼小，卻是滿滿的稚拙之氣，讓人感動(dòng)的同時(shí)，也感到趣味十足。這些有趣的形象雖然不夠高大，也不夠完美，但是都富有童趣，有血有肉，雖然夸張，但是卻也是幽默感十足，讓人有笑著流淚的效果，觸碰到了人們內(nèi)心深處最柔軟的東西。

結(jié)語(yǔ)

改革開放以來(lái)，我國(guó)加大與世界其他國(guó)家的聯(lián)系，在經(jīng)濟(jì)文化等方面受到國(guó)外的影響。動(dòng)畫作為廣大觀眾極喜歡的一種文化形式，其在文化傳播方面的功能更是不能忽視。動(dòng)畫面產(chǎn)生于電影之前，其是電影藝術(shù)一個(gè)獨(dú)立的部門。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)被人為是二十一世紀(jì)的核心產(chǎn)業(yè)，是推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。然而，與蓬勃發(fā)展的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)相比，動(dòng)畫編劇感情粗糙的問題也愈來(lái)愈額明顯。也就是說(shuō)，人們?yōu)榱俗非髣?dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，而忽視了動(dòng)畫本身的感情功能，在感情體現(xiàn)方面刻畫得不夠細(xì)膩，也不夠真摯，很難讓人產(chǎn)生心靈的共鳴?！吧偌彝ィ闭媲椤币呀?jīng)成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作不能再回避的一個(gè)問題。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫編劇創(chuàng)作要正視這一問題，創(chuàng)作出具有真情實(shí)感的動(dòng)畫劇本，才能真正促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的積極發(fā)展。

［1］楊狀振.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的生產(chǎn)現(xiàn)狀及走勢(shì)分析［A］.新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集［C］.2010年.

［2］楊鵬.本土動(dòng)漫的昨日、今日、明日——中國(guó)動(dòng)漫出版產(chǎn)業(yè)分析［A］.中國(guó)編輯研究（2006）［C］.2007 年.

［3］Hays， Kim. TV， science， and kids： teaching our children to question： action for children's television. Reading， Massachusetts： Addision-Wesley Pub. Co.，2010.

［4］Yiu， Wai-hung，Chan， Ching-shing.Creating the Chinese Myth ： the tug of war of Sino-Japanese soft power in China's comics market.15-Jul-2011.

J218.7

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