農村地方戲曲公共文化服務平臺的構建路徑

杜佩英

（浙江省嘉興市文化館，浙江　嘉興　314111）

農村地方戲曲公共文化服務平臺的構建路徑

杜佩英

（浙江省嘉興市文化館，浙江嘉興314111）

作為一種源于農村，又在農村的文化土壤中得以發展的文化樣式，地方戲曲需要構建一個有益于其自身成長，也有益于推動地方文化建設的公共文化服務平臺。但就目前農村發展的實際情況來看，思想認知的缺失、相關體制的缺陷導致此類平臺的構建面臨著諸多問題。為此，本文以“農村地方戲曲公共文化服務平臺的構建”為主要研究議題，將從必要性、發展情況以及構建措施三個方面進行闡述，望對農村的地方戲曲發展提出可供參考的建設性意見。

公共文化服務；農村地方戲曲；平臺構建

公共文化服務平臺是能夠為廣大群眾高效提供公共文化服務和產品的載體，其最大特征就在于目的的非盈利性。地方戲曲作為一種在廣大農村擁有高受眾群體的文化樣式，對于豐富廣大農民的業余文化生活具有十分重要的作用，鑒于此，構建地方戲曲的公共文化服務平臺，亦成為服務社會主義新農村建設的重要環節之一。

一、構建農村地方戲曲公共文化服務平臺的意義與必要性

首先，為弘揚和傳播優秀的民族文化提供了平臺。作為中華民族文化的重要組成內容，地方戲曲具有極高的文化凝聚力，對于提升廣大農民的文化素養具有極其重要的作用。同時地方戲曲當中的“仁愛”、“謙和”、“孝悌”等觀點與農民固有的思想道德文化體系不謀而合，也促使農民對于其呈現方式和內容也呈現出很高的接受能力。另外，鄉間用于舞臺展示的戲廟草臺也具有一定的普遍性，構成了農村的公共文化空間，能夠使農民隨時隨地享受優秀文化的熏陶。

其次，豐富了農民的業余文化生活，對于構建和諧社會具有十分重要的作用及意義。農村由于地理位置上的封閉以及廣大農民傳統生活習慣的延續性，故而農民能夠參與或享受的娛樂活動少之又少。同時鑒于鄉間傳統節日廟會、祭祀活動多有演戲的內容，故而地方戲曲在廣大農村擁有較為廣泛的群眾基礎。日趨發達的電子娛樂文化促使農民的生活趨向于私人和小眾，而地方戲曲發展到今天，已經成為了一種文化“經典”，起到了組織鄉間公共文化活動的作用，并促使農民們能夠在觀戲的同時調節壓力、放松身體，改變單調的生活節奏，呈現出睦鄰友好的和諧氛圍。

二、農村地方戲曲公共文化服務平臺的發展現狀

首先，從意識層面的角度來說，地方政府對于農村地方戲曲的公共文化服務建設存在著思想認知上的誤區。因為地方戲曲的公共文化服務平臺不以盈利為目的，而個別地方政府只看重“GDP”數值和農村的形象工程，片面追求經濟利益，只顧發展能直接帶動經濟發展的項目，從而忽略了文化層面的建設內容。另一方面，當地方政府不夠重視文化工程的建設時，地方戲曲就會在日趨豐富的多元文化和電子娛樂文化的夾擊下，逐漸被邊緣化、孤立化，導致參與演出、觀看的人逐漸減少，而在此基礎上的政府部門則將愈發錯誤地認為公共文化服務平臺的價值沒有意義，從此陷入周而復始的惡性循環。

其次，從內容編排上看，節目形式單一，活躍性較低。近年來，農村的地方戲曲演出大多是以“文化大篷車”形式進行的，其雖然具有一定的流動性，且表演形式和表演內容廣為農村的普通民眾尤其是老人所喜愛，但是也有群眾反映演出節目較少，通常只有固定的1～2個節目。長此以往將不利于觀眾群體的維系，其文化影響力和文化服務職能也將大大降低。究其原因，除了創新意識的匱乏之外，再就是農村地方戲曲公共服務平臺構建缺乏社會資金投入，廣大農民雖然觀看地方戲曲，但都是以免費的形式，無法成為相關劇團經濟收入的來源。沒有大量的資金投入，就無法實現編排新節目、更新演出設備等目的。

三、農村地方戲曲公共文化服務平臺的具體構建路徑

（一）創新服務模式

積極推動文化禮堂建設，采取“文化禮堂”與“大篷車下鄉送演”的有機結合的演出服務模式。為加強農村精神文明建設，推動其文化事業發展，提升農民的文化素質，目前浙江省已在全省范圍內打造約1705家文化禮堂，其主要職能就是提供觀看演出、電影的公共場所。相對于流動大篷車的可移動性，其具有穩定性以及群眾性的特點，對于彰顯地方風俗特點、整合戲曲資源具有十分重要的作用。而采取“文化禮堂”與“大篷車”兩種形式的結合，將在整個農村產生活躍的文化氛圍，有助于群眾文化意識的更新，以及農村社會的核心氛圍構建。

（二）加強地方戲曲人才培養

地方戲曲的表演呈現形式是以演員通過表演來完成的，因此培養專業的地方戲曲人才對于這一文化產業的發展擁有至關重要的作用。而且就我國目前地方戲曲發展的實際狀況來看，諸多地方戲曲都存在著嚴重的人才斷層問題，如果不抓緊時間培養后備人才，優秀的劇種就會面臨消亡的危險。但是由于地方戲曲強烈的地域性特征，故而在地方開辦專門的用于傳授地方戲曲的學校是不太現實的，針對目前我國教育業以及社會公共服務事業發展的現狀，較為可取的方法除了戲團內部的師徒相授外，再就是相關的文化職能部門提供專項經費支持，委托地方高校培養專業的地方戲曲人才。比如，可以采用定向委培的方式，一來為地方戲曲的傳承培養的了人才，二來也解決了一部分大學生畢業以后的就業問題。

（三）改革地方戲曲

任何地方戲曲的曲種都是在傳承的基礎上不斷改革創新才發展至今的，因此在日新月異的發展時代，地方戲曲也必須與時俱進，在保留劇中以及地方特色的基礎上進行順應時代發展的適當變革，進而保持其生命活力。

首先，創新故事內容。再優秀的劇目，再優秀的表演，觀眾在反復看了多遍之后，也會產生“疲態”；同時鑒于目前浙江省農村地方戲曲演出時，群眾所提出的“節目少、創意少、內容少”的反饋意見，加強節目內容編排、創新節目形式，也是順應群眾心里所想、發揮文化服務職能的必要手段。地方戲曲可以將新時期的真人真事、新人新事改編成戲曲段落，或者將其為藍本在原有故事的基礎上進行修改、創新，加工成新的戲曲劇目，增強戲曲內容的故事性、為其注入新鮮的血液。這樣每次下鄉送演時，農民所看到的就是一個全新的節目，便會對下一次的表演內容有所期許，觀眾的期許心理，才是促使地方戲曲走得長、走得遠的最終動力。

其次，地方戲曲在表演過程中可以借鑒中外雜技表演的各類技巧，利用現代高科技手段對表演進行修輔，讓群眾在觀看表演時，能感受更多強烈的視覺沖擊，以此實現地方戲曲在表演技藝上的改革與創新。

（四）加強對演出設施的建設與監管

首先，政府層面應加強對于戲曲舞臺的宏觀建設，包括合理改建擴建以及布局，只有這樣才有可能形成良好的文化服務公共空間，如前文中所提到的文化禮堂建設。同時由于廣大農村地理交通上的不便，如果戲曲舞臺離受眾地區太遠，以來降低農民對于戲曲的熱情，二來舞臺也無法實現聚集觀眾，那么所謂公共文化服務就無所謂“服務”。因此政府再進行舞臺建造時，要從地理位置上考慮到其輻射半徑，考慮其能否覆蓋到更多的群眾區域和人群。

其次，戲臺上的燈光、音響作為舞臺的輔助設備，也是非重要的設施，完善這些相關設施以來可以為廣大農村地區的群眾提供高質量、高效果的演出。

再次，地方戲曲演出單位以及相關的軟硬件設施，需要整個社會給予持續關注和管理監督。公共文化平臺的構建并非是某一個人或某一群人的工作，同時維護其運營是整個社會范圍內人們所共有的責任，只有整合資源、保護設施，防治浪費，地方戲曲事業才能在全新的公共文化服務平臺上發揮更多的作用，產生更多的服務于民、有益于民的價值。

總而言之，雖然目前農村地方戲曲公共文化服務平臺的建設面臨一定的困境，但只要政府與廣大農村社會民眾、以及相關戲曲從業人員積極合作，通力為廣大農民群眾著想，對服務體制、人才培養、戲曲改革以及監管力度等方面進行切實改良，必然能為地方戲曲的繁榮發展、為公共文化服務平臺的建設，提供具有開拓性意義的發展路徑。

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