巧在運用，喜于表達——淺析電影《夜·店》的藝術特色

肖季芳 （華南農(nóng)業(yè)大學珠江學院 510900）

《夜·店》作為一部純粹的喜劇電影，低成本制作，高度集中的時間與空間，卻以表演性與結構性相結合的喜劇特點、靈活而豐富的表現(xiàn)手法，展示其頑強的藝術生命力。《夜·店》于2009年上映后，帶著其自身的特色及創(chuàng)意馳騁著，占據(jù)了中國大部分的影片市場，其導演楊慶的編劇風格和獨特的拍攝也名噪一時。

一、影片《夜·店》的編劇特點

作為一部喜劇電影，使觀眾笑起來是讓電影贏得好票房的最重要途徑。“根據(jù)科學家的研究，人在笑的時候同某種情緒的釋放有關，同遺傳有關，同人類作為群體發(fā)展的歷史和文化有關。”而《夜·店》在整部影片里面貫穿著這樣的一種文化，一種生活化的本土特色文化，一種具有時間和空間性的文化，用生活中瑣碎的細節(jié)激發(fā)觀眾自身共鳴，這樣的安排創(chuàng)造了《夜·店》別具一格的編劇特點。

（一）表演性喜劇

“表演性喜劇”，“其特點主要是以演員夸張的表演來產(chǎn)生喜劇效果”。《夜·店》里面朱遼、高警官等人夸張的表演，包括形體上、表情上和語言上的夸張表演，都給觀眾留下深刻的印象。就演員在自身表演上的要求而言，夸張化的演示并不鮮見，這種肢體等各個方面的夸張演繹不僅使人發(fā)笑，同時也給人美感。能讓幽默中帶有美感，笑聲中帶有美化的效果，是“表演性喜劇”真正的生命力所在。

《夜·店》不僅僅是一部“表演性喜劇”，還是一部“結構性喜劇”，它同時具有“表演性”跟“結構性”的雙重化喜劇化效果。

（二）結構性喜劇

而“‘結構性喜劇’是通過故事，通過劇情的結構來完成的，這往往需要一個極其夸張的故事結構來完成其喜劇的過程”。與“表演性喜劇”相區(qū)別，“結構性喜劇”更尊重自然的發(fā)展，遵從作品本身，也更貼近自然，更貼近《夜·店》的本性。導演以三個匪徒為主要結構線索，慢慢導入影片后續(xù)的發(fā)展，用故事情節(jié)牽動觀眾，牽動走向：一開始是為拍戲來超市練習打劫的“北漂”（朱遼），隨即是為了討債而來打劫的彩迷（何三水），最終，真正劫匪前來尋找鉆石……這一系列的發(fā)展都離奇得有些意外，卻又是情理之中。這邊是“結構性喜劇”所傳達的魅力了。

影片兩種喜劇的效果合在一起，使《夜·店》在表演上和故事結構上都有出色的表現(xiàn)，可以說是一部純粹的喜劇電影，也可以說是一部純粹得并不“安分”的喜劇電影。

二、《夜·店》的表現(xiàn)手法

導演在《夜·店》里，用其獨特地表現(xiàn)手法，娓娓講述了在特定時間和空間內所發(fā)生的點滴小事，用鏡頭語言、畫面、剪輯和音樂等特點，匯聚成了《夜·店》含蓄內斂地幽默感。

（一）靈活的鏡頭運用

由于影片《夜·店》拍攝場地（超市）的局限性，導致攝影機器的可用空間很有限，若要使影片的內容豐富，必須在形式上體現(xiàn)多樣，而此時鏡頭的運用則顯得至關重要了。影片的鏡頭運用豐富多變，用了許多頗有創(chuàng)意的鏡頭，使得即使只有超市這個小小的場景，也不覺乏味。影片鏡頭的靈活運用體現(xiàn)在許多地方：

例如，在何三水逼輪胎摘掉黑頭套那一場，鏡頭的運用恰到好處的表現(xiàn)出氣氛。何三水要輪胎摘掉頭上的黑套，輪胎不理會，還惦記著看美女雜志，何三水把雜志拿過來卷成一卷，攝影機開始往后拉（搖滾的背景音樂響起），隨著人物往左移，機器也往左移動，移到另一條貨架走廊，機器向前推，一邊推一邊左右有意的晃動，以此表現(xiàn)何三水用書打輪胎的氣憤情緒，伴隨著激動搖滾的背景音樂，攝影機器再拉再移再推。靈活的鏡頭語言，使這一場的表達盡顯活力。

又如，影片在許多地方還特意用到廣角鏡頭近距離拍人的近景，特意讓人臉變形，增加幽默風趣的電影風格。例如影片中拍要吸管喝豆?jié){的顧客的鏡頭，還有拍李俊偉同學買東西沒給錢的鏡頭，以及拍來要熱水的的哥等鏡頭，都故意使用了變形的廣角鏡頭，使影片《夜·店》顯得極富戲劇色彩。

影片《夜·店》中鏡頭運用的靈活與豐富讓影片在藝術的整體效果表達上有很好的體現(xiàn)。

（二）特別的畫面表達

特別的畫面表達也是影片的一大賣點。影片的人物出場后，由李俊偉視角來作旁白介紹。在說旁白的過程中，畫面以圖片的形式展現(xiàn)，一張張迅速劃過屏幕，仿照錢過驗鈔機嘩啦啦由上往下滾動的畫面，畫面四周有一些暗角樣的黑邊。這種像驗鈔機風格的滾動方式同樣也經(jīng)過深思熟慮誕生，此風格與影片的主題有密切關系，環(huán)環(huán)扣緊超市的主題，為影片增加了不少喜劇色彩。

此外，影片的整體色調設計為綠色，用綠色的超市店面，綠色的超市營業(yè)員服裝，同時也將影片所要表達的主題提升到充滿喜劇健康氣息的綠色層面上，透露著積極向上的主題思想。

（三）講究的剪輯特點

提到后期剪輯，不得不贊嘆影片講究的后期剪輯，其精彩之處可謂處處可見，為影片畫下錦上添花的一筆。

從朱遼出場的那場戲看剪接便可見一斑了：豐富的快慢變化，有節(jié)奏的停頓剪接，色彩風格的處理，都頗有風趣，加上風趣而又有節(jié)奏感的背景音樂襯托，使這一場戲的最終效果達到極致。

而另一場有意思的剪輯便是很多出租車司機買東西那場，如何體現(xiàn)超市人多，除了攝影前期的高質量工作之外，后期剪輯的處理也是非常關鍵的，鏡頭快慢節(jié)奏的掌握，鏡頭的快切，相似鏡頭的重復堆積，便使客多店旺的感覺慢慢顯露出來了。

（四）極具自身特色音樂運用

音樂是一部電影的靈魂。而《夜·店》中選用的音樂也極具自身特色。例如朱遼出場時的音樂、何三水入場要賬搶手機時、輪胎撞門而入時、朱遼沖進店打劫時以及何三水打輪胎要其脫掉頭上的黑套的時那一段音樂等等。影片里面每一處音樂的運用都特別地有意思，它們分別代替著特定情境下的主要情緒，整體又能融合在這部電影的喜劇性主題里，因而使音樂的整體給人以風趣、幽默、輕快、的感覺，整部電影的音樂選用恰到好處地與電影主題相交融，取得渾然一體的效果。

三、結語

在當今社會經(jīng)濟及科技如此發(fā)達的現(xiàn)狀下，電影事業(yè)如日中天，而電影本身也朝著多元化的方向發(fā)展，類似于《夜·店》這樣以小市民生活為題材的影視劇，正以其小成本及編劇、鏡頭語言、剪輯、音樂等特點迅速拓展，這類電影所講述的喜劇幽默，雖輕如細雨，卻能點點滴滴漫進觀眾的心，《夜·店》以小小的超市為空間藍本，為觀眾展開一副并不“憋屈”的畫卷，給電影界的人士帶來了一種新的創(chuàng)作思路和思維方式。介于本人有限的知識與閱歷，某些方面尚有論述不周或者論述不準，有待進一步的探討、研究。

聶欣如.《類型電影》.中國高等院校《藝術素養(yǎng)》叢書，上海人民美術出版社，2001年9月第一版.