電影“多元共生”的基本邏輯——論集錦電影的產生原因

宋東亞 （南京師范大學文學院 210097）

集錦電影是電影史上出現的一種特別現象，其概念沒有在學界得到統一的界定，也沒有權威學者給出定義，但有不少研究者將其與類型電影、分段式電影等概念相比較。湯嘉卉在其文章中說到：“‘集錦片’是一種非常特殊的電影類型。然而它并不是真正意義上的類型電影。關于類型電影，《電影藝術詞典》中是這樣界定的：‘類型電影是按不同類型（或者樣式）的規定要求制作出來的影片。所謂類型是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。類型電影作為一種拍片方法， 實質上是一種藝術產品標準化的規范。’”1這里面所說的“標準化的范式”指的就是在內容、題材、形式、創作方法等方面追求一種模式化、標準化。

筆者認為集錦電影可以定義為：由多位導演參與制作，每位導演獨立完成一部短片，并將所有短片按照一定順序集結在一起，呈現出豐富內容和多樣風格的拼盤式電影。“多位導演”這一元素是一部電影是集錦電影的前提，由于集錦電影的主題內容、人物設置等紛繁復雜，用“片段集結”這一形式上的特點來定義集錦電影是比較合適的。

集錦電影出現的原因涉及大量的史實，由于很多集錦電影的年代久遠，有的在當時的電影作品中的影響有限，所以很少有著作中提及其拍攝的背景等情況。在現已了解到的情況來看，可將集錦電影的出現大致歸為四種原因：

一、降低市場風險及其他經濟原因

在臺灣新電影運動肇始之際，電影公司既為了發掘新人，又想通過全新風格的電影贏得市場，所以推出了一些集錦電影，比如《光陰的故事》《兒子的大玩偶》等。《光陰的故事》是由陶德辰、楊德昌、柯一正和張毅各自獨立執導一段短片集合而成，四位新晉導演得到了施展才華的機會，同時由于是四部短片，投入成本比拍一部完整的長片大大降低，這為電影公司降低了市場風險，即使票房慘敗也不至于損失太重。這部電影的誕生，標志著臺灣新電影的開始。由于它的成功，這種形式被推新人時屢次使用，比如《阿福的禮物》《今生今愿》等。

世界眾多集錦電影中少有美國電影，但也有例外。好萊塢擁有成熟的電影生產體制，它能吸引全世界優秀電影人才前去工作，因此很少會冒險推介新人，一個新導演能夠獲得好萊塢的青睞，一定是其有了不小的成就。所以美國的好多集錦片多是大牌導演合力之作，顯然是為了攫取更大的市場利益而攝制的。比如，《西部開拓史》1962年由著名導演約翰·福特帶領兩位西部片老手亨利·海瑟維和喬治·馬歇爾拍攝而成；1989年由三位大牌導演伍迪·艾倫、馬丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉各執導一段合成集錦片《紐約故事》；還有1995年，昆汀·塔倫蒂諾、羅伯特·羅德里格茲、阿莉森·安德斯、亞歷山德·洛克威爾通力合作拍攝了《四個房間》這一部集錦電影。相信這樣的大牌導演在一起飆技一定會吸引眾多粉絲進影院或買光盤欣賞這些作品。

二、為時政大事、有意義的事件等特制之作

1967年，正是越南戰爭進入焦灼狀態的時期，這一場二戰后牽動世界神經的長時間的熱戰引起廣泛關注。著名導演戈達爾和阿倫·雷乃、克勞德·勒魯什、阿耶斯·瓦爾達四位導演聯手拍攝了集錦電影《遠離越南》，批判戰爭的罪惡，揭示戰爭背后的丑陋現象。無獨有偶，上世紀70年代末，“聯邦德國的社會局勢極不穩定，各種恐怖活動和政治事件接連不斷。于是德國新電影的幾股中堅力量肩負起揭露和批判現實的藝術使命，他們效仿當年法國電影人的《遠離越南》的方式，以主觀的觀察視角拍攝了一部紀錄集錦片，不直接涉入政治事件，卻處處含沙射影。”2這就是著名的集錦電影《德國之秋》。

1995年是電影誕生100周年，這是世界影壇的大事，為紀念這一藝術形式的誕生，眾多國際名導齊心協力完成有名的集錦電影《盧米埃爾與40大導》，向電影之父盧米艾爾兄弟致敬之作。像這樣為紀念某種有意義的事件而拍攝的集錦片是集錦電影的重要組成部分。

也有關于一些突發性事件的集錦電影。2003年春季，中國發生了嚴重疫情——非典型性肺炎（簡稱“非典”），那是國內第一次面對病情復雜、傳播速度快的疫情，除了醫學界在加緊研究疫苗、救治感染者外，各界人士也紛紛為這一次抗病毒之戰做出了貢獻。韋家輝、杜琪峰、陳果、陳德森、徐克、周星馳等香港電影界名人共同打造出一部集錦電影《1：99電影行動》，關心非典疫情，表現人們眾志成城抗擊非典，鼓舞士氣。

三、伴隨著某種電影運動或浪潮而出現

在梳理國內外集錦電影的篇目時發現，往往在一個電影運動初始階段，一批新晉導演為了宣揚某種思想和風格，會合力導演一部電影。除了上述第一種原因提到的“新電影”往往受制于有限的投資外，往市場投放短片合集也一種試探，觀察觀眾對“新電影”的接受度。比如，上世紀50年代在意大利，有《七死罪》《城市之愛》等影片問世，它們或是在探索新現實主義的風格，或是受到新現實主義的影響。《光陰的故事》《大輪回》《兒子的大玩偶》《阿福的禮物》等臺灣集錦電影，都是伴隨著20世紀80年代初新電影運動興起而出現的，它們或是受到了世界電影浪潮的影響而出現，或是老電影導演們看到后輩崛起而自發行動起來的宣言（《大輪回》）。

四、一些導演試圖嘗試新的電影風格或表達先鋒理念之作

集錦電影是不同導演制作的短片集，在短片中矛盾更加集中、表達的思想更加深刻，有時也是導演拍攝與其慣走風格不同的電影的嘗試，有時也是導演為了實踐某種先鋒理念而創作。比如馬克·貝魯奇奧、貝爾納多·貝托魯奇和保羅·帕索里尼等6位導演參與的集錦電影《愛與怒》，“主題還是觀察生活，觀察存在的狀態。所以電影看上去相當沉悶乏味，粗糙的畫面緩慢地運動，多數人都無法接受。”這部電影就具有明顯的先鋒實驗色彩。

還有讓-呂克·戈達爾、克勞德·夏布洛爾和羅曼·波蘭斯基三位受現代電影理論影響的著名導演共同執導了一部電影叫《騙術大全》（又叫做《世界上最大騙子》《世界欺詐奇譚》），這是一部喜劇商業片，這在三位導演的作品中很少見，這也是拍攝現實主義風格濃厚的導演嘗試其他類型電影的佐證。

結語

集錦電影雖然是小眾和少見的電影類型，但卻是電影史上不可忽略的組成部分，這些作品大多伴隨著電影新思潮的崛起，成為導演打破舊有傳統的工具，也表達了電影界人士對世事的洞察與關切，彰顯了電影導演所擔負的社會責任，同時也為大膽實驗的導演提供了展示的途徑，推動了電影藝術水平的進步。

注釋：

1.湯嘉卉.淺談民國電影中的集錦片創作[J].宿州教育學院學報，2013（02）：162.

2.River，Zxh1964.飚技——集錦片集錦[J].電影評介，2004（09）：55.