淺談建筑風景寫生的氣韻與畫面表現

呂萌萌 （江西科技學院 330098）

對于藝術家、設計師、建筑師、業余愛好者而言，練習建筑風景寫生的目的無外乎兩點。一是作為呈現部分世界真實價值的媒介，用以探索世界，抒發胸懷，體驗美的旅程等；二是作為記錄的工具，記錄山川風貌，建筑結構特色，聚落規劃方略等。但最為要緊之處是畫圖外事物，通過作品還原天地之心，達萬物之理。

本本研究繪畫者在具有一定繪畫基礎后，在進一步研習中面臨的關鍵問題進行討論。

一、建筑風景寫生的氣韻

寫生作品可以理解為，作者順應自然氣韻以自然界物象為藍本的對形體的重新創造。

寫生作品要通過畫面的語言組織體現出合理的氣韻感，氣韻感是一幅作品的血肉，有了健康的血肉之軀，既是畫面美的重要成因，也是作品通向生命宇宙的基石。氣韻多變，有慷慨激昂、含蓄雋永、深遠悠長等，具體依作者立意為準繩。

關于氣韻的塑造。自然物象一定是氣韻生動的，但是經過繪畫者思維后落于紙面上的寫生作品與自然物象性質不同，之間存有隔閡的，由此即使依樣繪制的景物也未盡然全是氣韻協調。如何在畫面上達到氣韻和諧，既需要繪畫者訓練有素的感受力，也需要提升自身的表現潛能。

首先，作者必須以個人的繪畫語言為對象，洞察到將要組成畫面的單元在視覺表現上的共通性；其次，要把此類單元看作為運動的鮮活的存在，這是把握住節奏脈絡的關鍵點，若把其作為靜止看時，則各單元是散亂的，難以抓住主線，也必然會影響氣韻的形成；再次，使所有共通性因子按照繪畫者設定的條理秩序，形成合乎邏輯的、規律性的變化，并使這一變化成為持續性的、有始有終的完整過程。

二、建筑風景寫生的空間表現

戶外寫生的一大難點是空間感的塑造，與室內靜物畫相比，戶外建筑風景寫生所面臨的是大空間、大場景，寫生者極易被所面臨的空間的磅礴氣勢所吞噬，以至于先前的繪畫技巧也顯得空洞無助。面臨的是一個全新的世界，如何化萬千氣象于方寸之間，則需從以下幾點出發。

對于寫生而言，需要特別關注空間兩個比較重要的屬性，一是無界性，空間里的任何一點都是居中的；二是永在性，空間永限于當前時刻。對于第一點而言，空間中的任意一處均是平等的，都可以作為畫面的焦點，空間本身并不存在優、劣之分，但繪畫者根據作品的意需要確定主賓只差，從主觀角度對空間予以區分。對于第二點而言要把握住當前時刻，以當前物象與視覺關系所形成的空間感為準，所要描繪的主要是眼下所見空間。

寫生作品而言，可以體現空間感的有兩個方面，其一為單個物象本身所擁有的度量，其二為物象間的位置關系。

盡管不同繪畫者對空間的理解與處理手法往往因人而異。無論采用中國的移動視點法，還是西方的焦點透視法，亦或是其它方法，但凡要體現空間感需要從這幾點入手，在作品中發掘出作者自身所需的物象度量與位置關系的某類特性，然后在自己的繪畫語言體系中找到合適的表現因素，進而使此類因素得以恰當施展，并最終保證不破壞寫生對象體系的完整性。

三、建筑風景寫生的時間表現

盡管畫面是靜止的，并且其表現的也是某一時間線上的瞬間性的定格場面，但這與寫生作品所包含的心理歷程并不矛盾。此處所談論的寫生作品的時間，既非是繪畫所消耗的時間跨度，也非是作品所體現出的歷史縱橫之氣。而是區別于通常意義上空間時間的位于意識層面的心理時間，也即是作者在藝術創作時或者觀者在品鑒作品時，在內心知覺處所形成的時間體驗。

繪畫者要理解作品時間的概念，在創作時埋伏好一條或數條時間線索。一方面，寫生作品要如文學、音樂作品一樣，通過不同的形象單元，在畫面上精心安排布置情節，使之成為能夠飽含作者思想的有起承轉合的敘述過程；另一方面，寫生作品時間的長短和時間的性質可以完全由繪畫者的創作初衷而定，既可以是白駒過隙，也可以是曠日彌久，還可以是滄海桑田。

寫生作品的時間反應在觀者方面，體現在，無論如何稚拙的作品都不能望被一眼識破，在品鑒時是存有閱讀秩序的，要遠近、高下、左右、整體局部、的逐一品鑒。此外每個品鑒行為的所花費的時間知覺的長短也大有不同。

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