論張藝謀電影的兩種“另類紅”

黃 霞（貴州工程應用技術學院 551700）

引言

紅色被人們喻為最古老的顏色，它象征著溫暖、吉祥、喜慶、奔放、熱誠。在中國千百年的歷史中，每逢重大節(jié)日、婚嫁喜慶之時紅色火熱的氣氛是必不可少的，德國哲學家黑格爾也曾說過，紅色看起來就像是“最具象的顏色”，在眾多影片中紅色已成必有的色彩元素之一。而在張藝謀影片的色彩運用中常常用紅色來詮釋人物的性格或煽動影片的氣氛，影片往往把情感寓于一片片紅色之中，故事總在紅色中慢慢展開，又在紅色中隱隱落幕。

一、“紅燈籠”的悲劇紅

張藝謀在接受采訪時曾經表態(tài)過，在影片中他往往運用色彩去喚起觀眾的情感波動。色彩在電影中的運用所表現(xiàn)出來的形式是多樣化的，它可以是整部電影從頭到尾的基本色調，也可以只是影片部分畫面及物象的小色彩。“主調色彩在影片中以不同形態(tài)出現(xiàn)，并被反復強調，不但帶給觀眾以鮮明深刻的視覺印象，也對影片的審美表現(xiàn)具有促進作用。”色彩的運用不單單是視覺審美的需要，從影片故事情節(jié)的結構上來看，主調色彩有串接影片零散片段及其推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。在《大紅燈籠高高掛》中陳家大院儼然就是一個封建社會的縮影，大院里的色調是瓦片暗沉的青灰色，墻院暗郁的灰黑色，作為院中唯一亮色的紅——紅燈籠，它在影片中的出現(xiàn)帶來的視覺效果并不是眼前一亮的生機感，相襯下來它是讓人窒息的鬼魅和貪婪壓抑的悲劇色。影片中陳老爺運用紅燈籠控制大院里可悲的女人們，由肉體到靈魂的逐步腐化吞噬，在這女性命運早已被封建大院這抹“紅”決定，她們勾心斗角就為了死死抓住這抹“紅”，以為“紅燈籠”是這不見天日的深宅里唯一能讓自己存活的救繩，殊不知這是將她們引進大牢的鬼火。故事開始頌蓮作為大學生在嫁往陳家的時候桀驁不屈，穿著以白色為主，與其他太太儼然不同，可后來她逐漸認識到高掛紅燈籠在陳家院子里的特殊意義，她也開始被大院的封建規(guī)矩所腐蝕，慢慢地紅燈籠被她視為是深宅大院的唯一生機，跟其他太太一樣爾虞我詐，爭風吃醋以致最后變得瘋癲，頌蓮這樣一個在開始有著反叛思想的女子，到最后也逐漸變成陳家深宅封建制度下的囚徒。色彩間相互輝映方式除了主要物象旁邊襯托物的顏色，人物的背景色外，還有寓于人物身上的色調，比如衣服的色彩，通過色彩的互相輝映更形象體現(xiàn)人物的性格及把環(huán)境氣氛與故事人物銜接起來。在影片中，四位太太的服裝顏色變化也深刻體現(xiàn)被封建禮教腐蝕同化的寓意，所以當大院里的女性穿上紅，便是已向封建禮教低頭。紅，它是這部戲里的主角，對于舊禮教下的女性們它紅得血腥殘忍，紅得那樣地讓人身不由己，在這個矛盾的大院里“紅燈籠”籠住的火光就是女性的命運，被封建禮教罩住無法脫身的畸形人生就是影片傳達的悲劇紅。

二、“紅高粱”的反抗紅

在張藝謀電影里紅除了是凄慘的悲劇色外，還有另一種紅，紅得熾熱深情如艷陽般盡情釋熱，紅得憤怒反抗如火般劇烈燃燒。在影片《紅高粱》中紅色是主色調，通篇的紅色物象是故事情節(jié)展開并延續(xù)的標志物。影片悲情的基調在一開始仿佛就被九兒在紅轎子里的哭聲鎖定。但從九兒開始追求自己的愛情到大膽與姜文扮演的轎夫在紅高粱地里“野合”，從日本侵略屠殺中國人到西北兒女憤怒反抗保衛(wèi)家園時起，紅色開始被寓于激情、正義、反抗、憤怒的意義，它是從悲劇里燃燒出的熾熱的反抗色彩。“張藝謀對紅色的肖似化代碼和修辭性代碼的處理，已不僅僅是為影片呈現(xiàn)出美輪美奐的視覺效果，而在于它的表情功能和象征意義上，在于它對主題的深刻揭示。”當大片大片觸目驚心的鮮血出現(xiàn)時，當九兒中槍倒在成壇成壇砸碎在地的紅高粱酒里時，紅色不再是男女情感的柔情色，它開始像火一樣憤怒的燃燒，將憤恨之情渲染到極致，它傳遞民族反抗侵略，保衛(wèi)國家頑強生命力的見證。

影片的結尾，男主角再次唱起以前為九兒唱的歌：“妹妹你大膽的往前走呀……”這就正如紅的內涵，是九兒敢愛敢恨的情感，對所有的不幸的不屈服。九兒這樣的一個女性角色就是對紅色最好的詮釋，也可以說她是影片中所要表達的紅色的象征性符號。她的熱情潑辣，敢做敢為是那個年代里女性的閃光點，她的勇敢已大過影片里的男性角色。“我奶奶徹底顛覆了中國傳統(tǒng)女性溫良順從的形象，她不甘心被命運擺布，以自己的抗爭升華了本該是痛苦的人生。”作為張藝謀較早的影片之一，片中大膽的運用了色彩去為影片營造出一個個紅色的凄美氛圍，九兒在劇中身穿紅襖紅褲已是對這一形象的深化，女主角的紅衣幾乎已是張氏的一種經典，紅色的背景，紅色的女主角，紅色的酒，使得《紅高粱》既有色彩帶來的視覺“美”，又有思想上“美”。紅色充滿整個故事，它不僅僅是一種色彩運用的風格，而是讓人透過紅色看到名族不屈的剛強美，也看到那抹飽滿濃烈的“九兒紅”。

結語

張藝謀曾說過在所有顏色中，紅色是他最喜歡的顏色。對于電影來說，人物的性格與內心的感受是需要一個載體把其深化并表現(xiàn)在熒幕上，人物在影片里的感受如果直白說出并不能達到一定的效果，但一旦通過視覺載體——色彩，就能準確傳達出影片人物此時此刻的內心世界以及渲染環(huán)境畫面豐富角色。《大紅燈籠高高掛》與《紅高粱》里通篇運用的紅色是影片中女性形象的象征，兩部影片相同的是都以紅色作為影片的重要色調，都是以不幸的婚姻，大紅花轎作為開場，卻用一種紅詮釋出了“紅燈籠”“紅高梁”兩種不同寓意的紅色故事，用獨特的藝術魅力讓每一個環(huán)節(jié)，每一種顏色都存在著約定俗成的特殊含義，讓觀眾視覺感受到鮮活深刻的情感。

[1]陳波.論電影主調色彩的審美表現(xiàn)力[J].電影文學，2014.（15）.

[2]申載春，殷國棟.紅色：張藝謀電影的文化蘊含[J].陰山學刊，2005.（10）.

[9]何慧.妹妹你大膽的往前走——張藝謀電影中的女性形象分析[J].湖北第二師范學院學報，2009.（16）.