談王中山對古箏現代技法的創新

張 鈺（南京師范大學 音樂學院 210097）

一、人物簡介

王中山是我國著名古箏演奏家，1968年生于河南南陽（是蒙古族人），自幼學習古箏，期間得到數十位民間古箏藝術家的指點教導。當然，受出生地和成長環境的影響，從小的耳濡目染使他有著非常深厚的河南箏曲的基礎。1981年被保送至南陽藝術學校，跟隨著名古箏家趙曼琴先生進行學習，接觸并系統地學習了趙老師所創立的“快速指序技法體系”，并掌握了該技法的精髓。1988年考入中國音樂學院，師從著名古箏教育家李婉芬教授，李教授對于藝術的嚴謹思想和不斷追求，對他也起著深遠的影響，使得王中山的箏藝得到進一步的升華。

王中山的演奏技法嫻熟、風格飄逸灑脫，音色柔美而亮麗，音樂表現細膩、傳神、無論是韻味獨特的傳統箏曲或者技巧復雜的各類現代箏曲，均恰到好處地體現出原曲風貌。即使是某些目前幾乎尚無人有能力涉足的用快速指序技法創作的高難度箏曲，也是揮灑自如，游刃有余，無不顯示出其精湛的技藝和上乘的功力。他曾赴日本、韓國等地訪問演出，并應邀在香港講學、舉辦古箏獨奏音樂會。曾撰寫論文多篇，創作和編寫樂曲十余首。在古箏上開拓性地運用了左右手輪指、彈輪等技法，豐富了箏的表現力。他是當今古箏演奏家中的佼佼者。

談到王中山的演奏技法，我們不得不提及趙曼琴老師的“快速指序技法體系”。把一首曲子彈下來，想必很多古箏演奏者都能做到，但是想彈得非?？欤诒ＷC速度的前提下，將每一個音都彈奏得非常清晰，顆粒飽滿，這就非一般人能夠做到的了。趙曼琴先生找到了人在什么狀態下，手的姿勢是最放松的最適合彈古箏——那就是在睡覺時候。睡覺時，我們的手指呈現的那種半握的狀態，這種姿勢才能夠達到極限的速度。1986年，王中山一首《打虎上山》，用全新的高難度演奏技法轟動了中國首屆古箏學術交流會，讓海內外專家學者眼前一亮?？梢?，他繼承了趙氏演奏技法的精髓，并為其開創古箏藝術新道路奠定了堅實的基礎。

二、王中山現代技法創新

器樂演奏技術的創新，是器樂藝術創新最直接的表現。王中山將“快速指序技術”獨立化應用，讓左手也戴義甲，采用和右手一樣的“指甲內帶”的方式，這樣左手也便具有了傳統演奏的技術，而后又新增了左右手共同演奏，形成一種新的藝術表現手段。成功的演奏技術創新，對藝術自身表現力有了直接的突破，某種意義上來說，王中山將“快速指序技術”應用到左手的創新，也對左手其他技術的創新有了深遠影響，牽一發而動全身。

雙手搖指技術便是這對左手創新的其中一個產物。右手搖指十分常見，但尤其左手在古箏的演奏上歷來并不是“主力軍”，往往被大家所忽視，所以左手搖指對于古箏學習者也提出了更高的技能要求。在王中山的《云嶺音畫》中即可以看到雙手搖指的段落，使得古箏在表現長線條音樂的時候，有了更多音域表現空間，豐富音樂的發展力，極具藝術表現力。

輪指技術是王中山的又一個創新之處，可能是由于學習過琵琶的緣故，使得他對古箏技法有著更加深層次的理解。輪指類似與古箏原先的搖指，而與搖指有著些許的不同，音色上也有區別。輪指有著顆粒性的那種活潑的感覺，而搖指適合長旋律，輪指表現力更為靈活。1986年，王中山首次運用此技術，演奏了一首由他改變的《彝族舞曲》，同樣在我們剛剛提到的《云嶺音畫》當中也有大量運用。此外，王中山還將輪指劃分開來，正輪、反輪、循環輪多重輪奏方式，來適應不同的音樂需求。同時也將輪指技術應用到左手上來，當雙手都采用輪指的方法時，更加有利于表現音樂的縱向空間。輪指技術對于古箏現代技法來說，有著更加鮮明的創新特色，它的到來，為古箏現代技法增添了一面嶄新的旗幟。

彈輪技術就是指彈奏和輪奏同時在一只手上的結合，這一技術應該是受彈搖技術的啟發而來。彈搖就是大指搖指，其他手指彈奏，因此大指搖指的音調屬于上聲部，其他手指的彈奏處于下聲部。一旦音樂需要下聲部演奏長音、上聲部彈奏的時候，彈搖就無法解決這類問題。而彈輪技術便可以輕松地解決這一問題，大指在彈奏，其他手指輪指。王中山在他改編的《彝族舞曲》中就有運用彈輪技術，以求達到樂曲那種低聲部在長線條演奏，而上方飄著一段優美的曲調。在實際音效中，彈輪技術的使用與加入使得樂曲段落層次感更加分明，相互交織。

走位三指搖技術的運用是王中山對古箏技法的另一創新，三指分別是指大指、食指還有中指，讓其在三根不同的琴弦上同時采用搖指的指法。王中山最早是在《彝族舞曲》中運用了這一新技巧。起初，在《草原小姐妹》中就運用過二指搖技術，走位三指搖和二指搖有這一定的繼承關系，但又區別于二指搖。二指搖是類似一種短暫持續的和音，而走位三指搖強調的不是“三”而是“走位”，具有流動性變化，使得結構更加豐滿，從而使單聲部的旋律可以轉化成一條流動的和聲化旋律。

對于搖指的創新上，還體現在勾搖，即食指和大拇指在原來搖指的基礎之上加入勾指的單音觸弦，要求彈奏者在保持原來搖指長線條旋律的基礎之上加入強有力的單音。這個技法在《夜深沉》中運用較多。

三、王中山創新技術所引發的感悟

任何藝術自身的發展和創新，是廣泛流傳生命力關鍵所在。古箏音樂同樣要與時俱進，做到“古箏不古”，也要求著我們勇于創新，王中山的創新領導著一代箏者，也影響著我們。王中山對古箏的技法創新，并不僅僅在于他在演奏技術上的運用和創新，也不僅僅是他對古箏藝術的執著，更重要的是他對古箏藝術有著自己獨特的理解方式。這便要求我們對音樂的理解，需要從實際出發，更好地更加全面地表現出音樂的內在涵養。古箏藝術今后的發展，必定與時代接軌，與世界同行，形成一種多元化、去粗取精的發展道路，豐富古箏的曲目，改進演奏技法，增強古箏藝術表現力。希望有更多的古箏藝術家能夠追隨王中山的腳步，推廣古箏，創新古箏技法，為古箏的發展做出更多更大的貢獻！