淺談中國當代風景油畫的發展現狀

高 晶（曲靖市文化館 655000）

油畫有著獨特的視覺美感和藝術語言，自創作以來，經歷了近幾個世紀漫長的發展時間。油畫傳入中國也有著悠久的歷史，早在中國明清時期就有體現。風景作為油畫創作的一個重要的題材，直到19世紀，才開始真正的發展起來，不再僅僅作為背景而出現，開始在畫壇確立了重要的地位。在中國，自上世紀開始，中國的風景油畫在一直處于飛速發展的狀態，并體現出了強烈的民族化，形成了具有中國特色的表現手法。

一、中國當代風景油畫的歷史追溯

在中國，與其他藝術形式相比，油畫是一種外來的藝術表現形式，其傳入中國已有五百多年的歷史。中國的風景油畫作為油畫的一種題材，伴隨著中國油畫一直發展至今。風景油畫作為藝術的一種表現形式，嚴重的受到社會環境的影響，其在特定的時期與特定的環境下呈現出不同的面貌。受中國社會歷史發展的影響，在中國風景油畫的發展史上，主要有以下幾個關鍵時期：第一階段（從1911年到1949年），中國美術由傳統的美術向現代風格轉變。第二階段（國立北平美術學校建立），我國大型的美術院校的建立，為我國油畫的發展奠定了基礎，

二、中國當代風景油畫發展所受到的影響因素

（一）西歐風景畫的影響

中國的風景油畫是在借鑒西方國家的畫作而發展起來的，其創作思路一直深受西方畫作的影響。在歐洲的風景油畫對我國產生了比較重要的影響，尤其是在西歐，當時的印象主義興起，為風景油畫的發展奠定了良好的繪制基礎。在20世紀，一批留學生將印象派繪畫的手法傳入到我國，很多留學生接受了西方繪畫的技巧，當時，法國是留學生主要的陣地，其中留法畫家劉海粟等更好的接觸了印象派的作品，劉海粟的作品，在線條與線條之間給人以強烈的視覺沖擊力，體現了其印象主義的追求。1982年美國企業家韓默藏畫展在北京舉辦開始，八十年代以后，印象派的仍在全國大多美術院校的老師和學生中有著重大影響。在中央美術學院的學生的畫作中可以充分體現，其主要受到西方文藝復興的影響，而且能夠將中國傳統畫作的手法將西方的手法結合在一起，從而能夠在繪畫上實現突破，在畫室的開展中，油畫的繪制能夠結合我國中國的傳統文化，體現出風景油畫繪制的神韻，而且，又能夠結合西方寫實主義畫法，強調運用鮮明的色彩來表達畫家的感受，而且能夠運用不同的色彩進行對比，從而給人以強烈的視覺沖擊力，在風景油畫的繪制中，一般都是采用寫生的形式，讓學生通過對繪畫理論的分析，將繪畫理論應用到實踐中，運用透視法進行風景油畫的創作。

（二）俄羅斯風景油畫的影響

我國的風景油畫在發展的過程中，也在一定程度上借鑒了俄羅斯的油畫，從而豐富了我國風景油畫的形式。對于中國影響較大的是19世紀俄國的巡回畫派，其中列維坦的《深淵旁》和《金色的秋天》到現在都在被人們追隨。在1955年，蘇聯的一批油畫家來到中國，在中國進行油畫的教學，并在中國成立了油畫館，表明了當時我國的風景油畫在創作的過程中還是受到西方文化的影響的，在一定程度上對我國的風景油畫的創作有促進的效果。

（三）中國傳統山水畫的影響

我國的傳統繪畫中，一般都是以山水畫為主的，通過描繪山水間的神韻和意境，從而能夠展現我國的傳統繪畫之美。山水畫主要是在魏晉南北產時期產生的，而且當時，山水畫已經成為繪畫中獨立的分支，可見山水畫的重要性。中國的山水畫在創作的過程中講究“天人合一”的思想，具有一種哲學的領悟，通過對山水意境的表達，從而抒發畫家的情操，從而能夠將一種理想化的理念寄托于畫作之中，畫家通過山水的描繪抒發自己的理想。西方的油畫創作中，帶有理性主義精神，更加注重對人的思想的表現。在現代，現在，我國的文化與西方的文化在一定程度上能夠實現融合的趨勢，而且能夠對西方的文化加以升華，借鑒優秀的西方文化，同時也促進了我國風景油畫的創作，使風景油畫的創作思路更加得開闊，使中國當代風景畫不斷與中國傳統山水畫相融合?，F以中國當代風景畫家曹吉岡為例，進行簡單說明：在他的風景油畫中，一般都是表現中國的傳統題材，都是以山水為主體的，借鑒了宋代的山水畫的手法，但是，在借鑒中國傳統的山水畫的基礎上，也能夠結合西方的繪畫要領，實現對繪畫整體結構的把控。這很好的體現了他對中國傳統山水畫的吸收。他的繪畫在色彩的分析上，能夠與中國的山水畫畫法結合，而且能夠實現油畫的造型特色，能夠運用光影的變化，從而展現出風景油畫層次的美感，而且，能夠對細節進行處理，更加注重繪畫的神韻，從而能夠使風景油畫更能夠展現出一種神韻的美。如其風景油畫作品《蒼山如?！?，運用了寫實主義的風格，將石頭的風貌描繪出來，而且能夠借鑒中國傳統的繪畫方法，從而能夠從細節方面展現出石頭的形態萬千，將山石的高達表現得淋漓盡致，而且，在繪畫中，還能夠突出重點要表達的內容，運用中國山水畫的表現手法，展現出一種朦朧的美，同時也將山石的特征展現出來。

三、中國當代風景油畫的發展現狀

（一）中國風景油畫的民族化

中國當代風景油畫在中國一個多世紀的發展以來，深受西歐、俄羅斯以及中國國情現狀和傳統文化的沖擊，在此基礎上，形成了獨特的創作風格。中國風景油畫的民族化是中國當代風景油畫發展的突出現狀，現就該點展開分析：

1.風景油畫民族化的概念

中國的風景油畫具有民族化傾向，在油畫中能夠展現出民族的風格，展現出大好山河的壯觀，而且，能夠符合人們的審美，風景油畫的畫家們在分析民族特征的基礎上，運用民族化的藝術手法，從而能夠展現出本民族特有的氣息和精神風貌，能夠對民族的生活進行反映，所以，風景油畫的發展不僅僅要借鑒西方的繪畫手法，還要充分了解中國的精神狀態，通過分析中國的民族精神的內涵，從而能夠更加深刻的了解民族精神，從而能夠在油畫中展現出來，只有在中國風景油畫不斷民族化，為我國廣大人民所欣賞和接受從而成為中國文化的組成部分的前提下，風景油畫才能在中國得到突飛猛進的發展。

2.中國風景油畫民族化產生的必然性

在同一個民族，能夠形成共同的語言，共同的生活方式，人們居住在同一個區域，而且其經濟發展水平差距也不打，這就造成了人們在同一個民族能夠形成共同的理念，形成民族化特點。所以，在同一個民族中，對藝術的認知也存在相同性，在風景油畫的表現方面也能夠形成固定的風格，在我國也形成了根深蒂固的審美觀念，我國在創作風景油畫的時候，強調人與自然的和諧共生，強調從風景中體味出幽靜嫻雅，在西方的風景油畫中，展現出的都是理性主義特征，更加注重個體的重要性，更加尊重生命的個體，所以，我國的風景油畫和西方風景油畫在創作的過程中的理念還是存在差異的。另一方面，在風景油畫在傳入中國之初，就在不自覺之間進行著風景油畫中西方之間的結合，可見這種結合歷史悠久。我國早期的風景油畫借鑒了西方風景油畫的創作手法，能夠與西方的風景油畫統一，尤其是借鑒了郎世寧的透視法，能夠將明暗展現在風景油畫中，在中國形成了一種綜合的繪畫方法，提高了中國風景油畫的可看性。所以，他在中西方藝術的結合上有些板滯和表面。先人們進行的這些探索為后來的畫家積極自覺的探索風景油畫的民族化奠定了一定的基礎。

（二）中國風景油畫的商業化

我國近年來加入了世界貿易組織后，我國的經濟在騰飛，文化也實現了大繁榮。在當下，風景油畫作品也朝著商業化的方向發展。在文藝復興時期，油畫是一種寫實的畫作，能夠將人們生活的場景記錄下來，隨后，油畫被引入到宗教中，人們借助油畫來表現對上帝的信仰，從而，油畫可以作為一種用于欣賞的畫作，在工業革命后，人們的審美水平在提高，所以，油畫也被賦予了一定的商業價值，實現了商業價值和觀賞價值的并存，風景油畫具有極高的商業化價值，風景油畫呈現出商業化的趨勢。

（三）中國風景油畫內容的觀念化

現在，我國的經濟實現了較大的發展，自從我國實現了改革開放，文化產業也在不斷地興起，我國在發展經濟的同時，也造成了比較嚴重的環境污染，我國的環境污染時刻危害著人們的健康，所以，這些污染成為了畫家筆下的主題，畫家通過對這些污染問題的描繪，從而實現了高度的觀念價值。藝術家己經意識到，我們的生存環境在逐漸的受到破壞，開始更多的關注自然環境和生態環境，由此提出自己的倡導和愿望。使著作品具有教育性功能，但卻不改變其藝術品的形式。在風景油畫的創作中，也帶有了一定的批判的色彩，畫家在風景油畫中也能展現出自身的不滿，能夠對現實作出評價。

（四）中國風景畫的圖示性

在中國當代風景畫中已不再是單純的對客觀風景的描繪，而對畫家本身的藝術觀念和修養予以充分的體現。因此，在中國當代風景油畫中重要的已不是風景，而是畫家通過畫面所傳達的思想和感情，以引起廣大觀者的共鳴。在這種情形下，風景油畫只是作為畫家感情的一個載體、以及一種視覺符號而存在。

四、結語

我國的風景油畫在不斷地發展，其在借鑒了西方的繪畫方法的基礎上，能夠將民族精神和審美意識融合在風景油畫的創作中，形成了一種新的創作風格，能夠反映現實，為中國的繪畫奠定了基礎。

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