鋼琴走律的因素及調律技巧

李 穎 （鞍山師范學院音樂學院 114000）

鋼琴走律的因素及調律技巧

李 穎 （鞍山師范學院音樂學院 114000）

隨著社會的進步與經濟的發展，人們的物質文化生活水平不斷提高，在此基礎上，人們的精神文化需求也不短提高，許多家庭都開始為孩子購置鋼琴，希望孩子能具備一定的音樂素養。但是，與之相關的影響鋼琴走律的因素和調律的技巧卻往往被人們忽視，本文就影響鋼琴走律的因素和調律的技巧兩方面入手，闡述這兩方面的重要性，希望對這一領域的深入研究有所裨益。

鋼琴；走律；調律技巧

所謂“走律”一般是指受鋼琴結構等因素的影響，調試過的鋼琴的音程發生內縮或外伸，導致相對音律不準。鋼琴的走律不但會影響到演奏的效果，給聽眾帶來的也是聽覺上的“災難”。影響鋼琴走律的因素不但包括人為因素，也包括自然因素，要想避免走律的發生，就必須首先要克服這些問題，掌握影響走律的因素。

一、影響鋼琴走律的因素

一般情況下，鋼琴調律師遇到的鋼琴，都是需要進行全面調律的，當然其中既包括剛剛購置的新琴，也包括為數不少的長久擱置、久未調律的老琴。一般來說，張力突變是調律過程最常見的情況，張力突變會引起鐵木框架、馬橋、音板、弦長等鋼琴關鍵部件的形變，反過來，這些形變又會在琴弦的松緊上體現出來，使琴的張力重新發生著改變。

（一）張力突變使鐵木框架變形而引發走律

新調好音律的鋼琴，每根弦都處于張力十足的狀態，弦軸、掛弦釘和馬橋這三個部分，是張力的主要作用點同時還作用在鐵木框架和音板上。如此之大的張力，無論怎樣加固都會引起框架的形變，視框架的質量而定，質量好的框架的形變非常緩慢，肉眼觀測不到，質量不好的框架，通過幾天的具體觀察，肉眼就可觀察出形變。這種形變又會誘發音高的降低。掌握張力下降規律，再調上去，然后又會略降，如此反復數次后才能達到標準張力與框架形變總內應力的平衡，鐵木框架形變對走律的影響才會在相對范圍內消除。

（二）張力突變使音板形變而走律

音板形變對走律的影響是非常大的。從調律前后形變的程度看，調律前走律越普遍越嚴重的琴，調律后的張力突變就越大，從而導致音板的形變就越明顯，對再次走律的影響也就會越大。在這方面新琴的表現尤為明顯，舊琴的表現相對弱一些。由于音板和馬橋的材質和結構的原因，這種形變要比鐵木框架的表現更為明顯。音板和馬橋的形變的大小因琴的差異而不同，不同檔次的琴，由于工藝設計的差別，張力突變引起的這類形變幅度也不盡相同，調律師要在實踐中逐步摸索出這種差別，以便更好的進行調律工作。

總之，張力變化是引起鋼琴走律諸多因素的核心。作為一名專業的調律師，不但要對這些因素有全面系統的了解，還要對每臺鋼琴可能導致的走律的原因進行單獨鑒定，才能做到對癥下藥。

（三）以氣候變化為原因的走律

氣候變化最主要的部分是空氣中濕度和溫度的起伏變化。這種變化主要在季節交替的時候及雨季、旱季（尤其是冬天）表現的尤為明顯。從某種意義上說溫度和濕度是相連的，從本質上來說，濕度變化對走律的影響非常明顯，而單純的溫度的變化對走律的影響相對較小，甚至可以忽略不計。鋼琴是木制樂器，而木材對于濕度是非常敏感的，一架調的再好的鋼琴在干縮和濕漲的環境下都會走律。同時，濕度的變化也是引起弦軸松緊變化的主要原因之一。在潮濕的條件下，軸板、軸圈等木制的材料會因為膨脹而使得弦軸變緊，反之在干燥的條件下木制的收縮又會使得弦軸變得松動，極易造成弦軸的回轉而走律。

基于以上的原因，鋼琴應該放置在溫度和濕度適宜并且相對穩定的地方，同時還能延長鋼琴的使用壽命和提升鋼琴的使用價值。所謂的適宜的溫度和濕度，一般是指，濕度為百分之四十到百分之六十，溫度最好能保持在攝氏十五度到十八度左右。同時應盡量離開散熱器，熱源排氣管及火爐，還要避開風口處和陽光直曬的地方，這些地方都不是放置鋼琴的理想的場地。

除了上述因素外，人為原因也可能導致鋼琴的走律，如劇烈的振動、位置的移動，意外的碰撞甚至彈奏都可能導致走律。

二、鋼琴的調律技巧

鋼琴是一件非常常見但是又很特殊的“固定音高”的樂器，必須具備絕對的音準，否則會影響到鋼琴的彈奏效果。一位經驗豐富的調律師應該精通“因琴制宜”的技巧，總的調律原則應該是保持弦軸緊固，避免斷弦的情況發生，減少“到位”次數，消除虛假轉動，為了音準的穩定，“切忌大動”。

（一）“碰拽”和“擰轉”相結合的手法

調弦靠扳子轉動弦軸，轉動的方法只有兩種，即“碰拽”和“擰拽”。所謂碰拽就是用手對扳子施以轉動的沖量，使扳頭和弦軸棱角發生碰撞，引起弦軸短促的轉動。所謂“擰拽”也就是用手輕柔地轉動弦軸，需要細致的手感功夫。兩種方法各有千秋，在實際運用中應該視情況而具體確定。如在松弦過程中，弦張力是逐漸遞減的，由于弦的張力對弦軸弦軸形成的猛烈的回轉的趨勢，此時使用“碰拽”法效果明顯好于“擰轉”法，但是需要注意的是，把握好“碰拽”的力度和施力的時間，如果送過了頭反而達不到預期的目的。還有一種情況同樣試用于“碰拽”法，即在實際音高偏離標準較小的情況下，同時弦軸不太緊的時候，“碰拽”法往往因其施力短促而極易奏效，在這種情況下如果使用“擰轉”法反而會顯得相當笨拙。如果弦軸過緊，音差較大的情況下，“擰轉”法是極易發生作用的，如果在此時使用方法不當，使用了“碰拽”法，會因這種方法幅度過大，施力過猛而易使上段弦拉斷。如果弦軸過緊，還易造成弦軸的虛轉（根部不轉）或轉到過度，前者會使音準不能穩定持久，后者則會增加了調弦到位次數和弦軸往復轉動的次數。

一位優秀的調律師不會一次就大幅度的調整弦軸，因為這樣做是毫無意義的。一次性較大幅度的調整弦軸確實可以獲得鋼琴演奏者想要達到的音高，但是只是暫時性的，并非長久之計，就長久來說，可以說是于事無補。反而會適得其反，飲鴆止渴，因為這樣調律的結果不僅會影響到整部鋼琴的性能，聽眾感受到的不是聽覺享受，而是對聽覺的折磨，對于琴對于人都是有百害而無一利的。

（二）聽覺調律法

就目前而言，無論是在國際還是在國內比較公認的同時也是最先進的和最科學的調律方法就是“聽覺調律法”。分幾個步驟完成，首先就是設置一個基準音組，調整出一組音之間的十二個準確的平均律半音，而后以此標準為基準音，用八度的方法調整其余各音組的同名音。這種方法不但簡單而且快捷，不僅方便而且準確。當具體在一臺鋼琴實施調律時，往往需要更多的操作步驟才能完成，這些步驟先后順序分明，而且環環相扣，一個步驟會對另一部產生直接影響。

總之，鋼琴是一種非常精密的樂器，想要演奏出好的樂曲，就需要有效控制其走律。總的來看，影響鋼琴走律的因素不但有人為因素還有自然因素。作為一名合格的調律師，只有了解并掌握了這些導致走律的因素，才能對鋼琴進行調律，從而使鋼琴重新彈奏出優美的樂章。

[1]吳紅江.《鋼琴調律中檢驗音程的應用及意義》.演藝科技，2013（9）.

[2]高洋，楊禮林，周華.《鋼琴調律專業校企合作的探索與實踐》.教師，2010年6月.