小提琴左手演奏技巧初探

陳媛元 （寧夏演藝集團歌舞劇院交響樂團 751400）

小提琴左手演奏技巧初探

陳媛元 （寧夏演藝集團歌舞劇院交響樂團 751400）

小提琴演奏需要演奏者左右手協(xié)調(diào)配合，左手負責控制音準，右手完成發(fā)音，其中左手的技巧更為重要，其是否嫻熟直接影響著音樂的表現(xiàn)力。本文中筆者結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗，談談小提琴左手演奏技巧與方法，以期為廣大同仁提供一些參考。

小提琴；左手演奏技巧；換把；揉弦；雙音

自改革開放以來，我國掀起了數(shù)次小提琴熱，尤其是近年來，小提琴作為一種歌唱性的旋律樂器逐漸走進了普通人的生活中，受到了人們的喜愛。而作為一種極富藝術(shù)技巧的活動，小提琴演奏離不開演奏者左右手的協(xié)調(diào)配合，尤其是左手技巧，直接影響著音準和音樂的表現(xiàn)力。左手技巧包括換把、揉弦、雙音、左手撥弦、泛音、顫音等，這些技巧在小提琴演奏中的不同用法會產(chǎn)生不同的演奏效果。下面筆者結(jié)合自己的教學經(jīng)驗，就小提琴左手演奏技巧作一探究。

一、換把

換把是小提琴左手演奏的重要技巧之一，在小提琴演奏中能起到拓展音域、豐富音樂色彩和增強音樂表現(xiàn)力的作用。因此，演奏者要重視這一技巧的訓練，掌握正確的換把技巧和方法。換把時，在指板上移動的是整個左手，而不是某個手指，必須做到左手放松，盡可能地給左手以自由。具體來說，換把需要演奏者的手指、手腕、關(guān)節(jié)相互配合。其中，手腕和關(guān)節(jié)起著連接手指的作用，直接影響著手指的觸弦效果，而手指應做好“松、換、按”，避免離弦跳躍，產(chǎn)生多余的空弦音。移指時，兩音之間不能出現(xiàn)滑音，也不能出現(xiàn)過渡音（作品風格需要除外）。從低把位往高把位換把時，拇指和手及其他手指同時移動。當手通過第三、第四把位向更高把位移動時，拇指就逐漸移到琴頸下面去了，并使手肘移到琴的右方去了。而在很高的把位，即第七把位以上，手指可以不換把位而方便地演奏幾個把位以上的音。

二、揉弦

揉弦是小提琴演奏中最基本的演奏技法之一，既被視為一種演奏能力，又是音樂表現(xiàn)中一個重要的組成部分，能夠讓音樂的表達更鮮明、出色，可見其重要性。很多人都把具有較高的揉弦水平當作是小提琴演奏邁向成熟的標志，把揉弦神秘化了。其實，并非如此，揉弦只是小提琴左手演奏技巧之一，是每個演奏者都必須掌握的一項基本功，演奏者利用不同的揉弦可以使小提琴演奏表現(xiàn)出不同的風格和特征。一般來說，揉弦在手法上可以分為三種：腕法、指法和臂法。

1.腕法。腕法主要依靠手腕顫動，聽起來委婉動聽。一般揉弦都是先學習腕法，這種方法小臂不動，以手腕為軸，手前后擺動為主，手指第一關(guān)節(jié)略動。

2.指法。指法揉弦依靠的是手指關(guān)節(jié)顫動，聽起來柔美細軟。這種手法主要用在小提琴的高把位上，手指在所按的音符上緊——松——緊——松的交替而獲得的揉音效果。

3.臂法。它主要依靠小臂顫動，即以小臂的前后擺動為主，腕子不動，手指第一關(guān)節(jié)略動。

需要注意的是，揉弦時的手指動作與不揉弦時的區(qū)別：一是揉弦時大拇指稍低，略往琴頭靠，不過拇指位置的高低前后更取決于手的大小；二是揉弦時一指（即使不是一指是其他手指揉弦時）的指根內(nèi)側(cè)靠琴頸處不應與琴接觸，與琴頸略有一手指距離，這是手指揉弦時前后運動必需的空間；三是揉弦時手指應比平時按音時略平，讓多一些肉頭撫觸琴弦使揉出來的聲音更飽滿。

三、雙音

雙音技巧是小提琴左手演奏技巧的一個難點所在，其中三度、六度、八度以及十度雙音音階，是演奏雙音的基礎(chǔ)，也是小提琴演奏者必須終身練習的一項基本功。從字面來解釋，雙音就是兩個聲音在同時作響，因此演奏者在雙音演奏時不應讓左手碰觸到相鄰的兩條琴弦，謹防造成發(fā)音聲響的混亂，對于在演奏同一種音的轉(zhuǎn)調(diào)的時候，手指的壓力也不應過大，以免產(chǎn)生細微的聲音差別。在實際演奏的過程中，演奏者要注意到D調(diào)和A調(diào)中的#F的音高各異，在演奏中會有所變化，而作為導音的#F，其在G調(diào)里作為音階上行，本身與主音G則非常接近，所以要做好控制和區(qū)別，尤其注意演奏過程中手指與把位的靈活運動，做出準確的分析和控制，深化演奏的細節(jié)部分。

四、左手撥弦

左手撥弦在小提琴演奏中的使用頻率不高，但它是增強左手手指力量和手指獨立性的重要練習手段，是增強表現(xiàn)力的一種較為獨特的演奏技巧。一般來說，左手撥弦要注意以下幾點：一是小提琴左手撥弦采用的手指，除了拇指，其余四指都可以；二是手指撥弦的方向一般是朝琴體右下方，快速的拉撥情況下偶爾可以反方向；三是撥弦的發(fā)力點主要集中在掌關(guān)節(jié)，特殊情況下個別關(guān)節(jié)可以配合；四是手指撥弦應用手指尖的指肚，而不是指甲；五是撥弦要配合其他部位，如較慢或力度稍大或弱指撥弦，左手肘關(guān)節(jié)可以朝左（與左手指反方向）略微移動，以配合輔佐撥弦動作。建議初學者從E弦開始練習，沿著手指自然收縮的方向撥弦，保持放松狀態(tài)，且時間不宜過長，最好在15分鐘內(nèi)，但要每天堅持練習。

五、泛音

泛音是一種讓小提琴發(fā)出奇特、美妙弦音的技巧，可分為自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音以空弦為基音，只要左手指找準要求的泛音位置，右手一拉便可輕松獲得；人工泛音一般以1指或2指為基音，再在其上方四度加一個虛按的音，比起自然泛音而言更需要一定的技巧。絕大多數(shù)情況下，演奏人工泛音左手需要一個正確的四度手型（極少二度、五度），較低的音用1指實按，較高的音用4指虛摁，這個四度位置一定要準確。而無論演奏哪種泛音，手指摁弦的位置都要做到準確，虛摁的手指要浮在弦上。

需要指出的是，雙弦泛音難度更大，更要小心演奏。它實際是人工和自然兩種發(fā)音的綜合，一般同時用3個手指，即四度人工泛音2個手指，自然泛音1個手指，注意右手運弓要處于較大的平面（雙弦），但千萬不要像拉普通雙音那樣，施展較大的壓力去演奏這種泛音。

六、顫音

顫音是小提琴演奏中常用的左手技法之一，指快速的打指，一般分為手指顫音、手腕顫音、手臂顫音三種。在實際演奏時，演奏者的手指關(guān)節(jié)、手腕、手臂需要呈現(xiàn)放松狀態(tài)，相互配合而完成顫音動作。下面筆者介紹一種比較簡單的顫音練習方法：打著節(jié)拍練習。比如先打80的速度，然后在一拍內(nèi)完成2組顫音動作，練到手臂手腕都松弛且節(jié)奏精確無誤后，變成80速度，一拍內(nèi)3組動作，以此類推，4組、5組、6組、7組、8組。實際練習時，速度自己選擇合適的，但一定要循序漸進，練好一個速度再往下走，一定不能急于求成。需要注意的是，無論任何時候，手臂一定要放松，尤其是左肩。實際練習時，一旦覺得左肩緊張，就要馬上停下來，調(diào)整好再繼續(xù)，以尋找到一個適合自己演奏的狀態(tài)。

除上述之外，小提琴左手演奏需要注意的方面還有很多，只要我們長期堅持，找到正確的訓練方法，就一定能使自身演奏技巧變得越來越嫻熟，演奏出更具感染力和表現(xiàn)力的小提琴音樂。

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