淺析女大衣廓形的審美與款式結構設計間的關系

司 文 于樹連 （大連工業(yè)大學 116000）

淺析女大衣廓形的審美與款式結構設計間的關系

司 文 于樹連 （大連工業(yè)大學 116000）

在物質生活日益滿足的今天，人們對服裝造型如何蘊含生理和心理需求被提到了首位。作為第一眼就能被人們注意到的服裝，它呈現在我們眼簾的首先是它那簡約、時尚的廓型。因此女大衣的外部輪廓就顯得尤為重要。如何能夠精雕細琢出美麗的輪廓，定離不開女大衣廓形的審美因素與款式結構設計這兩個重要組成部分。所以將女大衣廓形的款式結構設計從審美的角度進行分析與探索，淺析審美因素與結構設計的關聯性，最終尋找到審美因素對服裝結構設計的影響。

廓形；審美；款式結構設計；女大衣

服裝緣于功能終于審美，是一種具有實用價值的藝術品。女大衣的藝術美是主觀審美傾向和表現形式在結構中的表達，是審美價值和技術手法的結晶。審美的表達影響著女大衣廓形的形式美，同時與服裝的款式結構有著一定的聯系。廓形作為女大衣的外部結構線，它的設計不僅要考慮到服裝是否合體、舒適、便于活動，還要考慮能否起到裝飾美化人體的作用。它的內部款式結構設計的改變能夠豐富女大衣的款式，從而改變廓形。女大衣無論是從它的外部造型還是它的內部結構，它的設計都具有一定的主體審美價值和表現形式。兩者之間密不可分，互相豐富、支撐使廓形和內部結構相互和諧。

一、女大衣廓形中審美因素的體現

隨著時尚潮流的發(fā)展，女大衣的廓形設計慢慢地膨脹開來，成為了設計師們設計的重點。廓形設計在服裝的流行趨勢中，是設計師們首先要考慮的設計重點。作為設計的首要元素，它是主導服裝產生美感的關鍵因素，是服裝造型的根本。廓形進入視覺的速度和強度高于服裝的局部細節(jié)，其變化蘊含著設計師對藝術素養(yǎng)和對美的感知。而美一直都在服裝中起著至關重要的作用。正如德國戲劇家萊辛所說的：“凡是為造型藝術所能追求的其他東西，如果和美不相容，就必須讓路給美；如果和美相容，也至少必須服從美。”在我們的生活當中，美無處不在。怎樣才能夠設計出一個完美的服裝作品，它的根源則在于對審美的一種把握。所以，審美因素占據了女大衣廓形設計的首要位置。

對于服裝所呈現的視覺變化大多是以廓形的變化進行描述的，每一個服裝廓形的演變其背后都有著深刻的含義，它們的存在都暗藏著人們對生活的渴望對社會的期盼，同時也代表著不同時代的審美取向。以著名品牌迪奧為例，在最早的new look的八字形出現就是在巴黎高級時裝業(yè)全面復蘇，迎來了第二次鼎盛時期的背景下，以優(yōu)雅高貴的曲線迎合了戰(zhàn)后人們對和平和美好事物的訴求，隨后在1947—1957年這十年當中，他以英文字母命名的春夏及秋冬成衣的服裝設計主題，如“H line”（1954秋/冬）、“A line”（1955春/夏）、“Y line”（1955秋/冬）這些命名，即是以一種強調廓形流行美的觀念，來作為女裝流行的主題。

二、女大衣廓形的款式結構設計

女大衣廓形的設計是一種藝術創(chuàng)造。從空間的構成看，它是一種具有三維坐標的立體藝術。其設計的另一重要組成部分即為款式結構設計。它的設計在功能上既需要考慮是否符合人體的舒適性，又要考慮到能否揚長避短。女大衣的廓形直接受結構設計的影響，并且結構設計的變化會改變女大衣的整體風格和走向。結構設計的確立會在實現塑型的同時，更增添了許多設計空間，使服裝達女性理想的比例和塑造完美的造型。

女大衣的廓形和款式結構表現為服裝的整體外形和內部結構。外部輪廓主要是指女大衣的輪廓剪影，內部結構指服裝本身的內部款式，包括結構線、省道、領型、袖型等等。作為女大衣設計主題的廓型設計，其款式結構設計要符合整體外觀的風格特征。其內部結構與外部輪廓要相輔相承，盡可能避免只顧內部結構的精摹細琢而忽略服裝的外部廓形設計，或一味追求外造型，忽略其內部結構，造成外表華麗而無內在的結構失衡。它必須符合人體體型的基本特征，并在此基礎上將各種內部結構設計與外部裝飾手法相結合，最大限度地開辟服裝款式變化領域。

三、女大衣廓形設計中審美因素與款式結構的融合

如今“美”與“用”有了更深層的含義：“美”，有過去的單純地追求形式美感和追求時代感，追求時尚美、個性美、自然美、另類美等適合著裝者心理認同的審美形態(tài)過度，即審美內涵賦予了更多的文化內容。“用”，向合理、好用、健康、靈活、舒適、衛(wèi)生、安全、科學智能化等功能方向靠攏。實現現代服裝設計功能美的最終目的是服裝的實用功能與審美價值的完美統一，能完整地體現出精神文化、物質文化和社會文化的一致性。這就對服裝結構設計提出了很高的要求。

女大衣廓形的藝術審美同其他造型藝術審美規(guī)律一樣，它取決于審美主體的審美感知。其廓形是放松量表現出來的外觀形態(tài)，是藝術美的主要表現形式。放松量取值的準確是廓形的根本，當人們的生活日益得到滿足的時候，服裝的社會屬性和審美需求凸顯，為了滿足人們視覺上美感常常在放松量的取值范圍上放棄了服裝的舒適性。如超大廓形的女外套，蝙蝠衫，大襠褲等，這些放松量偏大的服裝，并不是為了滿足人們的舒適性，而是人們對時尚和美感的追求。

在女大衣中，線條的表達是廓形結構設計的主要表現形式。廓形的變化主要體現外輪廓線的改變，是服裝款式演變的鮮明特點，縱然服裝的外造型千變萬化，都要考慮人體的基本形態(tài)。決定廓形的外部輪廓線變化的主要部分是肩、腰和底擺。例如，在女大衣整體的服裝造型設計中，腰部的設計起到至關重要的作用，其中腰部的放松量的取值和腰線的高低是影響服裝款式的主要因素，腰部從寬松到束緊的改變可以直接影響到女大衣的廓形從H型向X型的轉變，不同腰節(jié)線的高度變化可將女大衣分成高腰式、中腰式、低腰式等不同款式，女大衣的分割比例可通過調節(jié)腰節(jié)線的高低變化來實現，從視覺的角度上達到不同的服裝效果。最終的女大衣廓形的設計取決于設計師對審美的把握，和制作人員對經驗的傳承與運用，所以說人們對廓形的審美感知和其款式結構設計師相輔相承的。

四、總結

如今的社會，女大衣廓形的設計離不開審美，也離不開設計。如何能夠將二者完美的融合在一起，還需要在結構設計的過程中，用審美的藝術感知去點亮、美化技藝，使女大衣不僅僅單從舒適的角度達到人們對服裝的購買要求，而是需要從精神與物質的有機融合，得到藝術美和結構美完美融合的服裝。

[1]丁孝佳.《現代服裝設計的廓形與款式研究》.美術教育研究，2012（13）.

[2]陸珂琦，張炫夏.《淺析服裝廓形設計與實踐》.藝術教育，2011（09）.

[3]李曉英.《分割線女裝設計的研究與探討》.紡織導報，2010.11.

[4]楊奇.《女裝版型與造型、時尚、舒適之間的關系》.東華大學學報， 2012（12）.

司文（1990.03.08-），女，籍貫：遼寧省營口市，漢族，最高學歷：研究生 研究方向：設計學。