基于中國傳統旗袍、襦裙風格的服裝、軟裝設計

周 惠 朱 茜 （江南大學紡織服裝學院 214122）

基于中國傳統旗袍、襦裙風格的服裝、軟裝設計

周 惠 朱 茜 （江南大學紡織服裝學院 214122）

旗袍、襦裙是具有東方特色的服裝風格，承載著深厚的文化底蘊，為了創新中國傳統服裝風格并與現代服裝的實用性、時尚感相結合，同時創造出與服裝結合并具有創新性的軟裝舞臺設計。通過對中國傳統服裝旗袍、襦裙風格的了解，運用PS軟件，繪制出旗袍、襦裙元素的創意服裝效果圖和舞臺軟裝背景，推動服裝創意設計和舞臺多媒體化。

旗袍；襦裙；傳統風格；創意；舞臺軟裝

一、襦裙、旗袍服飾的歷史背景與現狀分析

（一）歷史演變

1.襦裙的歷史演變

在戰國時期，以上襦下裙的女服樣式。以淺色、純色為主，極短窄袖右衽及矩形交領上襦，素絹四幅連接合并拖地裙子，裙腰系絹帶。魏晉南北朝時期，穿齊胸對襟襦裙，腰間外束絲帶。隋唐五代時期，高腰襦裙出現并盛行。在宋代，襦裙形成淡雅恬靜之風。元代則沿襲宋代遺制，但色彩比較灰暗。明代時期，上襦為交領、長袖短衣，裙內加穿膝褲。裙子的顏色淺淡，有紋飾但不明顯。至崇禎初年，裙子多為素白，刺繡紋樣僅在裙幅下邊

一、二寸部位綴以一條花邊，作為壓腳。

2.旗袍的歷史演變

旗袍起源于20世紀20年代，受西方服飾影響，漢族婦女在吸收西洋服裝樣式后，經改良的旗袍逐漸流行起來。20世紀30年代后期在結構上吸取西式裁剪方法，胸省和腰省的運用使旗袍更加合體，同時出現了肩縫和裝袖。50年代旗袍變得更加美觀大方，更為實用。60、70年代，旗袍的鼎盛年代已經遠去，80、90年代出現了一種具有職業意義的“制服旗袍”。90年代以后，出現了傳統旗袍與西方禮服結合的產物。

（二）現狀分析

就旗袍的理論研究方面而言，分別從旗袍的內涵、首選材質和創新設計方面進行了分析，同時闡述了旗袍在色彩、款式、面料、配飾等方面的創新設計，以及通過對傳統旗袍元素的分析，設計出創意旗袍作品。揭示了襦裙與其他服裝不同的獨特的美學內涵和社會內涵及其在現代女裝中的美學生命力。

在實踐應用方面，以旗袍為原型的改良設計在時裝周上屢見不鮮。Alessandro Dell’Acqua簡潔的斜開領白色中式旗袍清新典雅，Prada水粉工筆畫印花，將中國傳統文化與現代時尚完美結合。

二、以旗袍、襦裙為設計元素進行的服裝設計進展

（一）創意服裝設計原因和思路

1.旗袍、襦裙設計原因

（1）隨著國際間聯系的緊密，世界各國的服裝在交流中也發生了很大的變化，短裝化、實用性是其主要特點。那種古典式的、不便于活動、對快節奏生活、高效率工作的適應性差的傳統服裝，容易成為生活和工作的障礙，多為現代人所摒棄。

（2）隨著人們對流行時尚風潮的追求，個性著裝成為了服飾市場的熱點，傳統服裝的款式相對單一，缺乏時尚感，不能滿足人們日益增長的審美時尚需求。

（3）旗袍和襦裙是最能體現中國歷史文化特征的服飾，它們都能襯托出中國的文化底蘊和思想特征，應當在現代服裝設計中加以運用。

2.旗袍、襦裙設計思路

在面料的選取上，除了采用雪紡、紗質品、棉等面料，柔軟輕盈的面料更適合人體穿著，適宜日常生活；還可以運用皮質、毛料、PVC等現代感的面料來展現女性的剛強。在圖案方面，傳統的民族民間服裝，最大的特點就是圖案非常講究，但現代社會中機器批量制作做難以達到理想效果，同時，繁密的圖案不但視覺沖擊力差，也不是現代人欣賞的裝飾方法，應該提取少量元素放大使用，或者將原有圖案加以簡化，抽象化，使之充斥著強烈的時尚感。在款式上，除了沿用歷史“上衣下裳”的款式，還可采用褲裝進行設計，使其更具有現代感。

（二）襦裙、旗袍設計說明

1.襦裙

從面料上運用絲綢、棉類，使其達到華貴與自然的結合，同時展現出歷史的氣息感，運用襦裙的飄帶、裙擺，展現出高雅的氣質美，飄帶在風的吹拂下，并且運用硬挺的面料以及反光感較強的面料來表達出現代女性的氣質感受。刺繡與鏤刻的工藝使服裝更具有傳統韻味，透明的紗質裙擺使服裝若隱若現，增添了幾分的神秘感；同時服裝中還運用棱角分明的幾何來展現剛強感，褲裝使服飾更加的中性化，顏色方面有明暗的對比，運用深綠色展現女性的豐富內涵、沉穩的性格、歷史的磨練感；亮黃色展現出女性的權威與朝氣，對地位的一種象征，并給人眼前一亮的視覺效果；粉色的點綴，使服裝更具有柔和感，透露出女性的優美氣質，產生審美藝術中對比的效果。

2.旗袍

本次設計的服裝主要從面料和款式上對旗袍進行改良。用硬挺的皮革和細膩的雪紡兩相結合設計成的連體褲，給溫婉的女性形象中注入了硬朗和帥氣。服裝中中西合璧的氣息濃厚，如服裝運用棋牌中盤扣、立領、開叉的元素作為裝飾，頭飾上將清代旗頭變形為小巧的現代配飾，頗具東方韻味，手套、胸衣、露臍、蕾絲等設計屬于較有代表性的西方服裝的設計手法。顏色上運用中國古代皇家特有的金色，與視覺沖擊力較強的紅色、黑色相結合，使服裝穩重且華麗。服裝體造型簡潔，曲線分明，塑造出柔中帶剛的現代女性形象。

三、舞臺創新應用

（一）舞臺背景設計

設計的舞臺背景不再局限于平面的背景板，而是由屏幕與舞臺伸展區形成的立體效果，舞臺背景分為三個場景，分別是宮殿城門、古城街道、現代都市，象征著時代的不斷推進與演變，展現古代傳統元素與現代藝術的結合，表明了基于傳統元素進行設計的舞臺服裝能夠與當代的審美相互融合。

（二）舞臺展示設計

此次的舞臺展示正是吸取前人的成果，進行新的創新發展而成。展示時全場處于黑暗的狀態下，屏幕中逐漸出現中國古代城門的影像，由遠及近的向觀眾推進，城門緩緩打開，這時身著改良襦裙的模特從城門中走出，出現在舞臺之上，隨著模特的走動，背景也隨之變化，慢慢的身著改良襦裙的模特變成零散的花瓣，飄散到地面，舞臺背景也從古代城門切換到古城街道，嫩芽從新土中萌發，一點點開成一朵嬌艷的花朵，這時身著改良旗袍的模特從花中出現，隨著模特的行走，場景隨之切換到現代都市，身著改良襦裙的模特猶如戰士從高空飛入我們的視野中，展開一場世紀之約。

在舞臺背景設計的產生過程中，了解當時的歷史背景及建筑構成樣式，從而產生手稿草圖，運用Photoshop軟件制作，通過新建白色背景后，運用畫筆工具分圖層畫出所需建筑樣式，根據畫筆的粗細調整，產生繪畫效果；同一色系的不同深度色彩，營造光亮與陰影的效果。城門、古巷、城市的背景，通過鋼筆工具繪制，路徑的轉換添加色彩，變形工具進行較為簡單的變換，不同圖層的反復疊加，產生城門緩緩開啟，樹木隨風搖動，嫩芽開出花朵，花瓣分散飄零等視覺效果。再與服裝的結合上，新建圖層，把服裝所在的圖層復制在建筑背景的適當位置，形成一系列由遠及近的動態效果。

[1]黃燕敏.旗袍的底蘊與創新設計[D].蘇州大學藝術學院，2006.

[2]吳小笑，李春暖.淺談旗袍的設計創新[D].嘉興職業技術學院紡織與藝術設計分院，2012.

[3]李娟.旗袍元素在現代中國風服裝設計中的應用[D].鄭州華信學院，2014.

[4]于玲麗.唐代女子襦裙裝的時尚性[D].商數字出版平臺，2013.

[5]王麗娜.唐代女子襦裙裝之演變考[D].安徽大學，2013.