一片瓦的力量

孫凝異

民藝館，不是簡單意義上的民族藝術(shù)館，也不是民間藝術(shù)館，更多地是展示民眾生活。因為民藝，就是生活的藝術(shù)。

都說武功的最高境界，是無招勝有招。若將這個理念用于建筑設(shè)計，那么它的絕招一定是“隱形”。日本建筑大師隈研吾便是這樣的高手，中國美術(shù)學(xué)院民藝館，就是他秉持“讓建筑消失”的代表作之一。

民藝館掩映在杭州充滿獨特藝術(shù)氣息的中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)，依山而建，灰黑色調(diào)，層層疊疊。站在頂上向下望，好似緊湊的江南民居風景，透著生活氣息卻又十足的精致。“不動山的斜面，就著斜面去建造建筑。順著這個方向，最終涌現(xiàn)在我腦海中的是菱形紋樣，于是我讓水平線產(chǎn)生變化，制造出了這個流動的展示空間……”這是隈研吾設(shè)計民藝館的理念，讓它自然地與山丘融為一體。

瓦片是民藝館最大的特色，細密地從屋頂一直排到屋檐。有一些瓦片，還被嵌在玻璃墻外的菱形網(wǎng)格之間，成為獨特的風景。“占地近5000平方米的民藝館幾乎沒有臺階，人們上下樓是通過長長的坡道實現(xiàn)的。”民藝館的館長杭間笑著說，為找到最完美的呈現(xiàn)方式，他親自陪著隈研吾到現(xiàn)場不下5次。

在民藝館的入口處，有一個水口。這是過去江南每個村子進門處都有的一個裝置，坐下來，洗洗臉、理理頭發(fā)，然后再進村。展覽的空間，是一個流線形通道，從下到上一覽無遺，中間沒有任何隔斷，也不像通常展覽館那種方盒子。展區(qū)之間用廊道的方法進行區(qū)分。“廊”是古代中國人連接不同居住空間的重要環(huán)節(jié)，民藝館為此設(shè)置了4個廊道，人們走過相對狹小的廊道后會有豁然開朗的感覺。

但巨大明亮的落地玻璃有時會讓人不自覺地想要“穿墻而過”，尤其是視野最好的玻璃六條屏墻。“透過玻璃，我們可以看到灰瓦、大樹，但玻璃上有飛翔的白鶴，來自宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》，既是對時間的回望，也是對象山人文的一種回應(yīng)。此外，它也是一個有效導(dǎo)視圖案，還能起到防撞的作用。”中國美術(shù)學(xué)院的許江院長解釋道。

在館長杭間眼中，“這座展覽館不是簡單意義上的民族藝術(shù)館，也不是民間藝術(shù)館，更多地是展示民眾生活。因為民藝，就是生活的藝術(shù)。”于是開館展的主題定為“天工開物——江南鄉(xiāng)村工藝的世界”，通過“百椅百態(tài)”“日用即道”“格物之知”3大板塊，展出江南民間坐具百把、窗格百扇、器具百尊。民俗大家烏丙安老先生風趣地評價：“100把椅子，是向上去的，而不是下地獄的。這種向上，是好。”

其實除了展出傳統(tǒng)的民藝精品，民藝館還有另一個重大的使命，成為中國美術(shù)學(xué)院新成立的手工藝術(shù)學(xué)院的靈感基地，成為中國民藝創(chuàng)新與振興的載體。若有機會，一定要去看一看，走一走，體會一片瓦所帶來的力量。