二胡藝術(shù)中的地域特色探討

閆俐名

摘要：二胡是我國主要的民族器樂藝術(shù)之一，在其形成和不斷發(fā)展的過程中，融入了不同的地域特色。所以，演奏過程中，把握不同地區(qū)的地域特色下的二胡演奏是二胡藝術(shù)表現(xiàn)的非常重要的方面。對于二胡演奏者來說如何把握地域特色在二胡演奏中的體現(xiàn)也十分重要。從目前我國的二胡演奏的分類來看，不同地域的二胡演奏特色代表著不同的風(fēng)情。所以，二胡演奏者要結(jié)合真情實感，真正融入到由地方特色的二胡音樂文化中去。

關(guān)鍵詞：二胡 藝術(shù) 地域特色 研究

我國幅員遼闊的疆土和悠久的歷史賦予了我國藝術(shù)文化的生機與豐富的魅力。在歷史的長河中，因為不同的地域差異而產(chǎn)生了各具特色的藝術(shù)形式，當(dāng)然也包括各具特色的民族音樂。二胡作為其中的一種音樂的形式，隨著二胡藝術(shù)的發(fā)展和時間的流逝以及不同地區(qū)的流傳，也形成了不同地域特色的二胡演奏的形式和內(nèi)容。本文就二胡地域特色的形成和目前二胡不同地域的主要流派做了介紹，希望能夠促進二胡藝術(shù)魅力的傳播。

一、二胡地域特色的形成

二胡的發(fā)展至今已歷經(jīng)了很長的一段時間，在這段時間中，二胡藝術(shù)在傳播中受著各方面的影響，這些因素也促進了二胡地域特色的形成。

（一）地理氣候的影響

不同地區(qū)的差異就是不同的地理氣候，對二胡的地域特色的形成來說，地理氣候也是差異造成的基礎(chǔ)和最直接重要的作用。我國的地域面積廣闊，南北的跨度大。南方溫暖濕潤，而北方則干燥，地形寬廣。這樣的地理差別下，南方的音樂更加溫柔細(xì)膩，而北方的音樂更加舒展、高亢、音色也偏于渾厚。

（二）方言的影響

地方方言因素也影響著音樂演奏的特色。南方和北方的語言體系有很大的差別。不同語言的說話的風(fēng)格也在無形之中影響著音樂。江南的語言梵音柔美，呢喃。音樂風(fēng)格也偏于柔和細(xì)膩。而北方人說話直接有力，音樂風(fēng)格也常常以高亢悲歌的形式呈現(xiàn)。

（三）地方民歌戲曲藝術(shù)的影響

不同的地域文化下產(chǎn)生了不同的獨具特色的民歌戲曲藝術(shù)。這些民歌的創(chuàng)作風(fēng)格也會融入到二胡的創(chuàng)作中去。比如，河南地區(qū)的戲劇藝術(shù)多以熱情、潑辣的形式呈現(xiàn)。而二胡樂曲也融入了很強的河南豫劇的形式，比如《河南小曲》中就表現(xiàn)了濃郁的中原西區(qū)的地方風(fēng)味。

二、主要的二胡地域流派

（一）南派二胡藝術(shù)形式

南派二胡藝術(shù)的形式主要集中在長江三角區(qū)以及江浙一帶。這一代的地理氣候溫?zé)岢睗?，地形山河交縱。從古至今，便利的交通和地形等地理因素使得這一代的文化交流十分頻繁。人際交流也較為多。這種歷史形成的文化因素使得南派二胡藝術(shù)形式中的音樂有著較多的加工和制作，使得音樂表現(xiàn)出了細(xì)膩、精致的音樂特色。

南派二胡藝術(shù)的代表人物是劉天華，劉天華對二胡藝術(shù)的最大貢獻是對二胡藝術(shù)進行革新和創(chuàng)作。另一位十分著名的二胡藝術(shù)代表人物是阿炳。阿炳的代表作《二泉映月》成為了眾所周知的二胡藝術(shù)名曲。江南二胡藝術(shù)家在二胡藝術(shù)發(fā)展之后層出不窮。有很多的南派藝術(shù)家對二胡的發(fā)展和傳播發(fā)展做出了很大的貢獻。

在二胡的藝術(shù)發(fā)展中，大家對二胡藝術(shù)家的認(rèn)知程度最高的也是南派的兩位二胡藝術(shù)家。兩位藝術(shù)家的影響力讓細(xì)膩、精致的江南音樂在全國迅速發(fā)展。

（二）北派二胡藝術(shù)形式

北派二胡藝術(shù)風(fēng)格的最大特點是粗獷、爽朗。這也恰恰體現(xiàn)了北方人的性格。在演奏方面。北方人的演奏技巧注重二胡的運弓的功力。北方的二胡藝術(shù)發(fā)展在二十世紀(jì)六十年代開始吸收了西洋樂器的演奏特色，也在吸收之后形成了一套完整的體系，甚至都形成了著名的二胡教學(xué)的院校。北派二胡的另一大特色就是二胡藝術(shù)思想的深刻性，包括民族性、藝術(shù)性和時代性。比如《長城隨想》。北派二胡藝術(shù)演奏家對南派二胡藝術(shù)的經(jīng)典曲目也有自己的理解和演繹。比如著名的北派二胡藝術(shù)家宋飛對《二胡映月》的表現(xiàn)就明顯不同于阿炳。宋飛在《二胡映月》中的演奏在每一次反復(fù)中能夠讓人感受到她的處理，讓人感到不乏味。

（三）秦派二胡藝術(shù)形式

秦派二胡藝術(shù)形式的產(chǎn)生來自于陜西地區(qū)。秦音的聲音表現(xiàn)得最多的是一種低沉悲戚的聲音。秦派二胡的特色基本沿襲了秦音的特色。秦派二胡演奏的特點不僅僅有北方的雄渾粗獷，又有南方深刻內(nèi)斂，讓人在欣賞秦派二胡時，既能感受到痛快又在結(jié)尾是感到意猶未盡。秦派二胡的特點和演奏風(fēng)格已經(jīng)在幾十年的歲月中融入了一支有力量的創(chuàng)作和演奏的隊伍。秦派二胡藝術(shù)已經(jīng)是二胡演奏的一支重要的組成力量，并且一直在發(fā)展壯大著。秦派二胡藝術(shù)發(fā)展至今，離不開秦派二胡藝術(shù)的代表人物魯日融先生。魯日融先生早年在任教的過程中，就結(jié)合了大量陜西地方民族和民歌，進行了二胡藝術(shù)的創(chuàng)作。在后來的發(fā)展中，秦派的發(fā)展受到了全國二胡界的認(rèn)可，秦派二胡也在魯日融先生的開拓下日日升輝。

（四）豫派二胡藝術(shù)形式

河南作為中原歷史發(fā)展及其豐富的地方，人杰地靈。在二胡藝術(shù)發(fā)展中有著及其豐富的藝術(shù)資源，比如豫劇板胡中的表現(xiàn)，都用十分具有生命力的演奏方式表現(xiàn)了河南地區(qū)鮮明的地方色彩。河南地區(qū)的二胡藝術(shù)作品的種類和數(shù)量也十分豐富，不僅有二胡演奏名曲，還有一大批河南二胡演奏的理論專著，這些作品都是我國二胡藝術(shù)演奏的瑰寶。好的藝術(shù)作品離不開優(yōu)秀的演奏人才。在建國后，河南地區(qū)涌現(xiàn)出一大批杰出的二胡表演人才。許多青年演奏家都在這一時期成功舉辦了專場獨奏演唱會，不得不說是二胡演奏發(fā)展的高峰時期。

二胡藝術(shù)的演奏離不開把握不同地域特色之間的不同風(fēng)格，對于演奏者來說，要不斷豐富自己的閱歷，讓自己的演奏中融入更多的地域風(fēng)俗的感情和技巧。在演奏者充分把握二胡藝術(shù)作品中所蘊含的人文精神和地方的風(fēng)味，才能讓自己的作品更加具有感染力。

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