劉謙的專業(yè)與韓寒的非專業(yè)

虎年春晚之后，議論很多。劉謙的魔術(shù)表演便是議論的焦點(diǎn)之一，其中，又以韓寒對(duì)劉謙魔術(shù)表演的評(píng)價(jià)最有代表性。韓寒在其博客中寫道:“當(dāng)我慢慢知道了真相以后，我覺(jué)得劉謙帶給我的是巨大的遺憾，不是震撼。一個(gè)頂級(jí)的魔術(shù)師不應(yīng)該這樣表演魔術(shù)……董卿、不洗手男和劉謙身后坐的所有人，每一個(gè)都是托，甚至連電視臺(tái)的導(dǎo)播、攝影師都是托，他們?cè)谶m當(dāng)?shù)臅r(shí)候切換鏡頭、轉(zhuǎn)變機(jī)位，這是不符合職業(yè)道德的。劉謙帶了一個(gè)詐騙團(tuán)伙來(lái)，演了一出話劇。”

很快，劉謙也在博客上寫了一篇文章:《非專業(yè)批評(píng)請(qǐng)走開(kāi)》。文章不長(zhǎng)，主要是說(shuō)韓寒的言論很不專業(yè)，文章最后說(shuō):“未來(lái)，如果我有幸跟你成為朋友，或許我們可以討論更多的深入問(wèn)題;但是你得先將杯子里的水倒掉才行，謝謝!”當(dāng)然，看完劉謙的文章，讀者未必清楚劉謙所指的專業(yè)和非專業(yè)是怎么回事。我也不是魔術(shù)專業(yè)人士，但多少知道一點(diǎn)這個(gè)專業(yè)，寫點(diǎn)文字湊個(gè)熱鬧。

劉謙在春晚表演魔術(shù)，與傳統(tǒng)魔術(shù)表演有一個(gè)巨大的不同，就是表演場(chǎng)地與觀眾席是分開(kāi)的，多數(shù)觀眾是在自己家里的電視里看魔術(shù)表演，而不是在現(xiàn)場(chǎng)。這種魔術(shù)表演方式，并不是劉謙的首創(chuàng)。它的首創(chuàng)者應(yīng)該是世界著名魔術(shù)師大衛(wèi)·科波菲爾。1977 年，大衛(wèi)開(kāi)始了在電視上表演魔術(shù)。那時(shí)候在電視上表演魔術(shù)并非只有大衛(wèi)一人，但是，那時(shí)候絕大多數(shù)在電視上表演的魔術(shù)師，還是堅(jiān)持傳統(tǒng)的魔術(shù)表演觀念:不能露出破綻和機(jī)關(guān)。大衛(wèi)·科波菲爾之所以能夠成為世界著名魔術(shù)大師，有一個(gè)原因就在于，他打破了傳統(tǒng)的魔術(shù)表演觀念，充分利用了電視的特性，創(chuàng)造了很多令人瞠目結(jié)舌的新魔術(shù)。

舉一個(gè)例子， 1983年，大衛(wèi)·科波菲爾把紐約自由女神像“變沒(méi)了”，該大型魔術(shù)表演為現(xiàn)場(chǎng)直播，據(jù)說(shuō)，觀看這一表演直播的電視觀眾有5000萬(wàn)。大衛(wèi)以“作弊”的方式，向全世界展現(xiàn)了他最精彩的魔術(shù)之一。

自由女神像的魔術(shù)表演，關(guān)鍵在于一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的平臺(tái)。自由女神像出現(xiàn)在兩根柱子之間，這兩根柱子的作用，一是限制視覺(jué)范圍，二是降下帷幕，遮住自由女神像，等帷幕再去掉，自由女神像就沒(méi)了。當(dāng)然，如果再重復(fù)一遍，自由女神像還可以再回來(lái)。表演現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)很大的可旋轉(zhuǎn)平臺(tái)，兩根柱子、現(xiàn)場(chǎng)觀眾、電視攝像機(jī)、大衛(wèi)本人都在這個(gè)平臺(tái)上。表演開(kāi)始時(shí)，自由女神像正好在兩根柱子之間，等帷幕放下，遮住女神像，平臺(tái)便很穩(wěn)定地轉(zhuǎn)了一個(gè)角度，帷幕去掉，自由女神像已經(jīng)不在兩根柱子之間。這是電視觀眾看到的。但是，現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)人其實(shí)都看到，自由女神像只是在旁邊而已，只是在兩根柱子之外而已。由于平臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)，電視鏡頭不用轉(zhuǎn)動(dòng)，鏡頭里看到的一切，幾乎都沒(méi)有發(fā)生位移。

所以說(shuō)，韓寒批評(píng)劉謙的現(xiàn)場(chǎng)表演是“帶了一個(gè)詐騙團(tuán)伙來(lái)，演了一出話劇”，并不是韓寒的火眼金睛，而是大衛(wèi)·科波菲爾首創(chuàng)的電視魔術(shù)表演新觀念:在現(xiàn)場(chǎng)不怕穿幫，不怕露出破綻和機(jī)關(guān)，只要電視效果達(dá)到就行了。1986年，大衛(wèi)來(lái)到中國(guó)，表演了著名的“穿越長(zhǎng)城”，即從長(zhǎng)城城墻的一側(cè)鉆進(jìn)去，再?gòu)牧硪粋?cè)鉆出來(lái)。說(shuō)穿了也很簡(jiǎn)單。鉆進(jìn)去、鉆出來(lái)，電視觀眾看到的只是在帷幕上的投影，而非大衛(wèi)真人。在投影播放的時(shí)候，大衛(wèi)已經(jīng)跑到幾百米之外，那里搭了一個(gè)梯子，他靠梯子翻過(guò)了長(zhǎng)城，再回到“鉆出來(lái)”的帷幕處，向電視觀眾表演了“穿越成功”。長(zhǎng)城之上所有的觀眾，都是拿了辛苦費(fèi)的參與者。既然收了錢，等于他們都是表演的一部分，大概也都可以算韓寒所說(shuō)的“帶了一個(gè)詐騙團(tuán)伙來(lái)，演了一出話劇”。

大衛(wèi)·科波菲爾當(dāng)年帶來(lái)魔術(shù)表演觀念的轉(zhuǎn)變時(shí)，世界上很多魔術(shù)師和評(píng)論家都討論過(guò)這種“創(chuàng)新”的價(jià)值和意義，尤其是對(duì)于中國(guó)的魔術(shù)表演者，更是一種前所未有的震撼。只是韓寒那時(shí)候還太小，不知道幾十年前已經(jīng)討論過(guò)這些問(wèn)題。韓寒長(zhǎng)大以后可能也沒(méi)好好了解這些陳年舊事，所以到了今天，他看了劉謙在電視里的魔術(shù)表演，聽(tīng)說(shuō)了一些“幕后”，以為發(fā)現(xiàn)了新大陸，結(jié)果被劉謙一句“非專業(yè)”給頂了回去。其實(shí)，韓寒不知道很正常，長(zhǎng)大以后沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)也情有可原。只要謙虛一點(diǎn)，多學(xué)多問(wèn)，就不會(huì)這么露怯。確實(shí)，劉謙說(shuō)韓寒應(yīng)該先把自己杯子里原先的水倒掉，才能再放點(diǎn)新東西，是有道理的。

(摘自劉仰新浪博客，有刪改)

劉仰，資深媒體人，現(xiàn)從事電視媒體行業(yè)，并長(zhǎng)期撰寫文化評(píng)論與影評(píng)。