試析鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》的旋律形態

周叔琛

（上饒市信州區文化館，江西上饒334000）

試析鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》的旋律形態

周叔琛

（上饒市信州區文化館，江西上饒334000）

本文通過對鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》旋律形態的多向式解析，闡明了曲詞意旨內涵和表情意蘊的多維關系。此歌由意趣別具的旋格，有別于它曲的單音細胞，屬性諧調親和的音程，組織嚴密有序的音調結構，畬民族基質濃郁的音階調式，密疏有致的節奏，富于伸縮的節拍等組合而成的旋律形態，使蘊藏于歌詞中“新年”的題旨內涵和歡快心情意蘊得以極大地彰顯和升華，詞曲的相互緊密結合，成功地塑造了一群可愛的畬族采茶姑娘節日里充滿幸福的生活，反映出鉛山畬族民歌的獨特風格，也為我們展示了一幅色彩斑斕的畬族民俗風情的美麗畫卷。

民歌；旋律；解析

在我國少數民族地區中，音樂在社會交往中有著特別重要的意義，人們在音樂中生活，在音樂中生產，在音樂中交往。畬族人民也一樣，在生產、生活實踐中創作出了自己民族特色的傳統民歌。盡管多年來學界各位方家對民歌的藝術特色作過精辟的論述，但較少涉及鉛山畬族民歌。鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》是一首描述畬族姑娘在正月里歡樂生產、生活景象。筆者將從鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》的旋律形態結構進行分析研究，以解析鉛山畬族民歌的深層內涵和表情意蘊。

一、旋格總體解析——曲式

（一）詞格與旋律

畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》內容表現畬族采茶姑娘在正月里喜笑顏開的景象。歌詞僅用了短短的四句七言即把姑娘們鬧新年的心情表達得淋漓盡致。這四句七言體的詞格為音樂旋律的創腔提供了方整對稱的基礎構架和逐層開展的曲旨樂意，按常理最宜配置起承轉合式的典型旋格，而鉛山畬族民歌編創者在這里卻為我們展示了一個具有四句體特征的復敘性疊式樂段結構。

采茶姑娘忙打扮

鉛山烏人巖

畬族

*注：“打嬌蓮”——唱山歌的意思

（二）解析詞曲同構和異構之處位及原由

鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》詞曲的共通之處是總體結構通為四句體。歌詞四個七字句即完成全部題旨，歌中有時間（正月里）、地點（畬寨里）人物（采茶姑娘），篇幅雖小，但情節完整，內涵豐厚、言簡意賅。曲調的四句結構也具有形式簡明、內涵深刻的特點。二者相互映襯、精密結合，歌詞為曲調的創腔提供了感情揮灑的空間，曲調則將歌詞意境予以升華，使其更為濃烈，更加傳神。

但是，曲調的四句又有著自己獨特的性格，它并不像歌詞結構那樣采用遞進式的逐漸深入方式，而是以上下句式的兩句體為其樂思開啟作基礎。前后兩個上下句相疊合，曲旨既統一又有變化。其變化之處突現在兩個顯要位置，一是樂意處于轉換的第三句，由一句第二小節的二個八分音符和二個四分音符的節奏型變化成三句第六小節的三個八分音符和一個長音符，讓人感覺說話到這有想停頓的意思，然而二小節的四度跳進下行后三度和同音級進上行，六小節變化為三度級進下行后四度跳進上行和二度級進回復至曲首音區，造成感情的起伏變化。

（三）空間分體解析

1.單音

畬族民歌旋律是由一連串音序進組合而成的印象載體。一個音符就是旋律的一個細胞，它在演示實現過程中無不給人們的聽覺感觀以刺激，并在大腦中刻下一個聲音的印記。因此，統計歌中各音出現的次數即可觀察其對受體聽覺感官刺激的頻率。如下表：

音符名稱徵 宮 羽 角 商出現次數1 2 1 1 9 6 4

若探究鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》中每個音符給人聽覺刺激次數的多少，僅從上表排序便可知。這是此歌獨有的單音細胞出現次數構成其旋律所獨具的表象音響，它給人們聽覺感官以刺激，并在大腦中留下各個音響印記點，人們從這音響印記點自會感受到各單音細胞在旋律中的活躍程度及其音響效應的序列變化，從而在人們大腦深處形成對此歌不同于別曲的首層表象感知。

2.音程

人們聆聽一首音樂旋律，其感官在直接受到單個音高細胞刺激的同時，還會感知到旋律序進時相鄰兩音間高低的距離。所以，曲中音程的大小寬窄，就成了樂音組織中第二層要考察研究的問題。

首先統計旋律序進中相鄰兩音間高低音距的基本表象和分類個數。如表：

音程 小三度 大二度 純一度 純四度出現個數 1 5 1 3 8 3

從表中可知表象旋律音程以小三度占第一位，其次為大二度和純一度，另有純四度3個。表明該曲旋律基本由級進和小跳構成。陰柔內向的小三度、流暢滑進的大二度和略有起伏的純四度，音符間的親密與諧和度是此歌表現畬家采茶姑娘淳樸善美的可愛形象之所需。歌曲中四句，有三句結尾是用了純一度音程恰在律格具有轉換意味的位置，突顯畬家姑娘歡欣愉悅的語感。

3.音列

鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》這首歌的音域只有八度。在旋格上所具有的復敘性特點，為避冗贅，此項分析以第一對上下句構成的小樂段為基準。

（1）該曲表形旋序音列第一樂逗徵徵角、徵羽宮，第二樂逗商羽宮、宮，第三樂逗徵羽宮、羽徵角商角，第四樂逗徵羽徵、角角，按旋序簡化還原成徵羽宮，商羽宮，徵羽宮，徵羽角各三音列中羽宮始終貫串。

（2）該曲曲首起腔的徵羽宮為起始音逗，已具備三音列完型，過程音調中徵羽宮音列出現兩次，商羽宮、徵羽角音列分別僅有一次，故過程音調以出現頻繁的徵羽、羽宮為其核心。

從以上角度的音列分析，均可見《采茶姑娘忙打扮》音調結構有著畬族本民族歌曲嚴密性和有序性，這是該曲音調魅力之所在。同時，也就因由此種互相觀照，重復不忘的音調基質特色營造了畬族民歌內涵意旨的完美表述。

（3）此曲音階表象由第一對上下句四個樂逗八個端點音徵徵角，徵羽宮，商羽宮，宮，徵羽宮，羽徵角，徵羽徵，角構成，去除重復的三個徵音即為徵商宮羽角的完型五聲音階，若按音階排列法在一個八度內主音作上行排列，自然為宮商角徵羽的宮調式五聲音階。此種音階調式為畬族民歌的音樂所常用，很有畬族原生態音樂特性。

二、時間分體解析------節奏節拍

（一）音值含量

在已有個音高細胞分類統計的基礎上，分別累計出節奏近似時值含量，以音值長短為序排列出各音在曲中的主從地位，并進一步確定其在調式中的屬性。如表：

音符名稱宮 徵 羽 角 商時值含量 8 . 5 6 4 . 5 3 . 2 5 1 . 7 5

從表中可看出該曲“宮”音時值為8.5拍，遠居于首，“徵”音居其后，“羽”音與“角”音排列相差1.25拍，“商”音列末，較前音也有1.5拍。以各音累計時值含量分析，此曲調的主干音是“宮、徵、羽”，“角、商”二聲則為色彩音。全曲即是依托宮調式主音與上下一級支持音構架的支撐運行，并間插“角、商”二音的色彩調劑形成該曲宮調式的明亮本色。

（二）節奏類型

該民歌以密集短句型節奏為基礎。全曲四個樂句中的每一樂句均分為兩個樂逗，每前兩樂逗先抑后楊而后兩樂逗則相反，節奏卻都是前緊后松，張馳有度的態勢。在詞曲關系上體現出字密腔急，字疏腔緩的結合。此種節奏適宜表現歌中快人快語的性格特征，正宜歌者抒情表意和感情的伸發。

（三）節拍類型

本曲的短長型節奏在大體規范的三拍子中自由地伸縮，通過時值的游移與邏輯------情感重音的變化造成節拍的簡繁輕重與高下疾徐，似整非整，似散非散，散整結合。這樣的節奏類型可以隨心所至地表達田園生活題材內涵。

三、結語

本文通過對鉛山畬族民歌《采茶姑娘忙打扮》旋律形態的多向式解析，闡明了曲詞意旨內涵和表情意蘊的多維關系。此歌由意趣別具的旋格，有別于它曲的單音細胞，屬性諧調親和的音程，組織嚴密有序的音調結構，畬民族基質濃郁的音階調式，密疏有致的節奏，富于伸縮的節拍等組合而成的旋律形態，使蘊藏于歌詞中“新年”的題旨內涵和歡快心情意蘊得以極大地彰顯和升華，詞曲的相互緊密結合，成功地塑造了一群可愛的畬族采茶姑娘節日里充滿幸福的生活，反映出鉛山畬族民歌的獨特風格，也為我們展示了一幅色彩斑斕的畬族民俗風情的美麗畫卷。

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1005-5312（2015）26-0162-02