《捉妖記》有妖氣，但別怕！

文/Toby

《捉妖記》有妖氣，但別怕！

文/Toby

《捉妖記》

導演：許誠毅

主演：白百何、井柏然、姜武、鐘漢良

類型：喜劇/神怪

上映日期：2015年7月16日（中國）

《捉妖記》取材自中國傳統(tǒng)神怪經(jīng)典《聊齋志異》，去掉其中的恐怖成分，變?yōu)槔仙傧桃说暮霞覛g故事。故事講述青年天蔭陰差陽錯地懷上了即將降世的小妖王，他被降妖天師小嵐一路保護著躲過各種妖怪。二人漸漸對小妖王產(chǎn)生了感情，但小嵐的終極目標依舊是把小妖王賣個好價錢。同時，天師羅干也打起了捉妖的主意。人妖混雜的世界里，命運不可預測

誠意與堅持的結(jié)果

由“怪物史瑞克之父”許誠毅導演，白百何、井柏然領銜主演的奇幻電影《捉妖記》6月24日在北京舉行超前點映場。看片現(xiàn)場不時爆發(fā)笑聲，而小妖王胡巴的萌態(tài)也讓不少觀眾大贊可愛、逼真。曾以《畫皮2》創(chuàng)造票房奇跡的導演烏爾善也參加了點映，他表示國內(nèi)還沒有這樣把CG動畫與真人結(jié)合的電影，《捉妖記》確實是一部上乘之作，“真實人物和動畫人物有情感交流的設置非常有意思，是很難做到的，我看的時候一直在夸，片子實在是太可愛了。”

影片能有這樣的效果，與導演許誠毅的努力分不開。從20世紀80年末離港追夢，再到如今成為夢工廠動畫制作的中流砥柱，已然在好萊塢走過了二十多個春秋。在一路穿荊度棘的創(chuàng)作中，他早已擺脫了稚嫩的技法，但卻將一顆童心融入動畫中，以動畫來述說人生。許誠毅的一系列作品，可謂娛樂性、詼諧性、趣味性、寓意性相得益彰。從獲奧斯卡最佳動畫片獎的《怪物史瑞克》開始，到《史瑞克·四度空間》和《自豪的爸爸》，從與克里斯·米勒聯(lián)合執(zhí)導的《怪物史萊克3》，再到《功夫熊貓之蓋世五俠的秘密》，他都遵循了夢工廠“比較頑皮一點的孩子”式的喜劇方式去結(jié)篇構(gòu)章，不僅票房橫掃千軍，許誠毅本人更是被業(yè)界冠以 “史萊克之父”之譽，甚至還曾被美國國家影院業(yè)主協(xié)會授予“年度風云導演”的稱號。

時至今日，許誠毅的創(chuàng)作早已沒有浮夸，沒有造作，有的是一份不斷超越的真誠之心。此次與安樂影視公司攜手創(chuàng)作的《捉妖記》的樸拙風格正是許誠毅電影創(chuàng)作的異彩所在。在《捉妖記》中，許誠毅似乎在尋求更高更深層次的自我突破。影片中有濃郁的東方風情，人物的一張一弛、一顰一笑、一招一式都被許誠毅細化到背景環(huán)境中。這樣細致入微的刻畫，是許誠毅生活體會后的藝術升華。正如許誠毅自己所說：“把很細微的東西放進去，很明顯的東西也放進去，在明顯的東西里面把細微的東西也加進去，讓這些東西看起來立體化，這是做動畫很重要的技巧和方法。”

接地氣的表演

許誠毅在點映場表示動畫師這個職業(yè)是一個必須承載夢想和擔負責任的職業(yè)，容不得粗糙和急功近利”，電影行業(yè)同樣如此。許誠毅堅守著自己的準則，而《捉妖記》則是一次接地氣的“表演”。將動畫上細致入微的制作手法放入真人特效電影執(zhí)導中，又會碰撞出怎么樣的火花呢？雖然近年來，中國電影中有些許佳作出現(xiàn)，但相對于好萊塢系列大片，只能算作是小巫見大巫。制作人江志強素有“亞洲最有影響力的獨立發(fā)行人”之稱，他聯(lián)合許誠毅打造的《捉妖記》或許可以在技術層面上真正做到好萊塢夢工廠級別的突破，而許誠毅團隊的嚴謹與豐富的特效制作經(jīng)驗，顯然為中國電影輸送來新鮮的健康血液，帶動中國電影動畫產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。

由于《捉妖記》曾經(jīng)歷換角風波，有不少場景需要重拍，耗錢最多的特效也要重做。江志強稱此番為《捉妖記》傾注所有，在影片啟動之初與許誠毅導演進行了長達一年的詳細規(guī)劃，更在陷入換角困境時毅然決定再投入7000萬重拍，他表示“一旦投入一個億后便回不了頭，最終成本接近3.5億”。

許誠毅透露，一年后再拍，白百何的表演進步很大，顯得游刃有余。而辛苦的就是井柏然了，他要對著空氣拍（特效），不知道怎么演。這時候白百何就成了指導專家，她得意地對井柏然說：“我可是專業(yè)演員，我來指導！”這是在追加投資后的更大收獲。