數字時代新聞攝影記者的應對

◎楊 平

數字時代新聞攝影記者的應對

◎楊 平

數字高科技時代，網絡影響生活的每一個角落，迅速改變人們的生活方式。網絡以方便、快捷等諸多優勢，日漸成為新聞傳播的第一時間媒介，網絡對于紙質傳媒的挑戰顯而易見。近年來“互聯網+”行動計劃新概念的提出，必將加速推進互聯網與傳統媒體融合的歷史進程。

兩年前，美國《芝加哥太陽時報》就宣布取消攝影部，包括一位普利策獎得主在內的28位攝影記者面臨失業危機。這只是一個個案，但它傳遞的信息是十分明顯的。深圳一家報社總編輯撰寫了 《攝影記者之殤？——對〈芝加哥太陽時報〉取消攝影部的思考》一文,極力安慰攝影記者。他說：“具有專業水準的職業攝影記者是否已經到了可有可無的地步？至少五年內不是。”意思是5年以后就難說。這多少有點無可奈何的意思。

從傳統媒體到新媒體的轉型，表面看來，新聞攝影的確面臨雙重的挑戰，一是新聞攝影已經沒有門檻，人人都可以成為“攝影記者”；二是紙媒行業下滑，專業新聞攝影記者的生存、施展空間受限。但是從深層次看來，“紙”與“網”的融合實際上為攝影記者提供了更為廣闊的發展空間。

網絡媒體將是下一代的主流媒體，但紙質媒體和紙質文化一樣不會消亡。紙質媒體會在“紙”與“網”之間“兩手抓”。 近年來，傳統媒體紛紛開辦新聞網，它代表了單一的傳統新聞媒體尋找網絡化發展進程中的途徑與規律的模式。由來自傳統媒體的受過專業化訓練的記者編輯掌管的網絡媒體會進入主流媒體，這也是無可置疑的。所以，關鍵在于攝影記者能否在“紙”與“網”之間華麗轉身，轉型為網絡時代的新聞影像專家，而不是消極無奈。

追求精品

數碼時代，專業攝影記者已經失去采訪、拍攝和發布的壟斷，和普通拍攝者同處一個發稿平臺。據一家省報統計，記者與普通來稿采用比例，10年前為7：3，如今為4：6，且呈遞升趨勢。普通攝影愛好者人數眾多、分布廣，有更多親眼目睹突發新聞事件的機遇，很多時候記者還未趕到現場，攝影愛好者的照片就發到網上或傳到報社。

數碼攝影太容易，也難免圖像泛濫，拍好就更難。正像生產在生產對象的同時生產主體一樣,圖像的迅速、大量傳播,也提高了公眾的審美眼光和鑒別力，對于圖像的新穎性、視覺沖擊力都有越來越高的要求。對此我們應該有充分的認識。

新聞圖片資源的豐富，對專業攝影記者無疑是個強大的沖擊，但專業和業余攝影者的拍攝和報道質量往往有較大的差距。不是擁有了第一時間，就能獲得優秀的稿件。比如，目前報社來稿多，主要多在一般性的稿件上，組稿時，往往是編排完重點稿件后，再將普通類稿件填空補缺。面對鋪天蓋地來稿，專業攝影記者需要實現突圍，跳出普通來稿的覆蓋層，站在更高的層面找新聞、報新聞，更好地把握網絡時代媒體的需求，揚長避短，避免簡單的重復，力求表現出新、出彩。動態報道求精，靜態報道求深，以質勝量。

突發新聞事件的報道，普通攝影者有第一時間拍攝和報道的優勢，但由于攝影愛好者多數未受過新聞專業訓練，不熟悉新聞攝影報道的要求和規律，有即時性的優勢，卻也難免表面化、隨意性。其次，自由來稿多處于無序狀態，由于缺乏新聞職業的道德觀念，少數人員或追求上稿率，或追求娛樂、炒作和轟動的效應，客觀性和真實性難以得到保證，會導致少數質量低劣、失真的照片被采用。在突發性、災難性題材的拍攝報道中，專業攝影記者無疑有更大的優勢，同時也向專業攝影人提出了更好把握信息，更加機敏、勤勉的要求。

在突發新聞報道質量求新求精方面，獲得第52屆世界新聞攝影比賽銀獎的《廢墟中的生活》，是一個極好的例證。在汶川地震發生后，難以數計的專業和業余攝影者通入拍攝，災區傳出成千上萬張新聞圖片，深圳晚報攝影記者趙青沒有停留在場面的表面的記錄，而是獨具慧眼地攝取了一片瓦礫廢墟中，一對青年男女正在生火做飯，背景中的莊稼生機勃勃，這讓讀者看到災區民眾堅強的生活信念，看到災區生活新生的希望。

縱覽近年來新聞攝影優秀作品不難發現，無論是全國好新聞攝影作品評選、比賽，還是省市及各報社的年度、月度好新聞，獲獎作品甚至稍有一定影響的新聞攝影報道，絕大多數出自專業攝影記者之手。但由于網絡的迅猛發展，手機攝影的普及，專業攝影記者如果仍然“按步就班”，那也就會好景不常，甚至被被淘汰出局。近年在荷賽中常有兼職、業余攝影人入圍、獲獎，就是一個值得關注的信號。

專業攝影記者要有緊迫感、責任感和更強的事業心，盡力不斷在圖像質量方面下功夫，精益求精，揚長避短，以質勝量。對于紙質媒體和網絡媒體的不同要求和規律也應該積極探討。

追求深度

專題化、系列化是專業新聞記者報道的重要優勢，作為主流媒體，無論傳統和網絡在適應傳播快捷與時效的同時，都需要在報道深度上做足文章。專題化、系列化的連續、深入報道，也是專業攝影記者應對新媒體時代發展需要的重要課題。

在稿源不斷增長的情勢下，一些紙媒體早就開始減少一般性的新聞報道，而騰出版面做深度報道，專業攝影記者更是要順勢而變，主動退出一般性的稿件競爭領域，不是立足于和攝影愛好者爭見報率，爭 “工分”，而是避開“體制內”的平坦大道，沿崎嶇山路，攀登高峰。騰出時間和精力搞策劃、做專題，做系列、跟蹤深入報導，或是精心挑選新聞選題，或是深入采訪發掘新聞內容，拉開與普通稿件的競爭差距，脫穎而出。這是網絡時代專業攝影記者本分，也是新媒體對攝影記者寄于的厚望。

在網絡傳播、大眾參與的情勢下，圖像的傳播及時、快捷，涵蓋面廣，但也可能大多是靠機遇，見好就拍，“信手拈來”，時過境遷。專業攝影記者應該有長遠的眼光長期關注有一定時間、空間跨度拍的新聞題材，進行深入、系列的報道，使報道有深度、有厚度。在《貫通界嶺》（湖北日報2014年10月15日1版）的系列報道中，筆者深有體會。界嶺隧道是滬蓉高速公路最后一項未完工的工程，原以為是個普通的隧道，施工中期發現，山體巖石破碎，隧道垮塌嚴重，就連一些已經完成支護的隧道因垮塌再次發生扭曲變形，5000多米的隧道打了5年，是正常工期的兩倍，為工程建設所罕見。記者通過3年多的跟蹤，拍攝了大量的建設過程、大的垮塌和重要的節點、時間段，在不同的施工現場，先后拍下了泥濘中掘進、搶救垮塌現場一系列艱難施工場景，并有心儲備一批施工過程精彩瞬間，當隧道貫通時集中推出，縱向、立體、直觀地展現隧道層層推進的艱難歷程，突出報道了隧道施工的難度和建設者們的艱辛，這一組稿件受到業內外普遍稱贊。

圖像具有直觀、形象的特點，但由于瞬間的局限，在全過程、多方位的報道方面，除了做好“圖”的文章，“文”的功底不可輕視。深度報道需要有較好的文字描寫做配合，專業攝影記者還要實現“兩翼齊飛”，獨立完成新聞稿件的拍攝和采寫，圖文并茂。

追求技術

我們常說今天的現實就是明天的歷史，許多圖像都將是歷史的見證，科學地存儲影像就是存儲歷史。數碼時代攝影藝術面臨的挑戰是全面的，遠不只是新聞造假、圖像泛濫 、影德淪喪，還有更為可怕的是數字影像的風險，記憶的缺失，對此似乎并沒有引起我們足夠的重視與警覺。

網絡是一個虛擬的的世界，其實數碼影像也是虛擬的。如果說銀鹽影像受損以后還多少留有殘痕，而數字影像一旦流失就無影無蹤，了無痕跡。因此，數字影像的科學存儲是一個亟待重視的課題。長期從事檔案工作的攝影家孟煒煒在 《“記憶黑洞”——新傳媒時代攝影的危言》一文中，充分地論述了數字影像的虛擬性與風險，并提出了相應的對策。指出“數字影像從生成之時直到最終歸宿,在其整個生命周期中充滿了各種各樣的不確定性,可以說是險象環生，遍布風險。比起傳統攝影的底片、照片的保存，數碼影像文件所面臨的問題要復雜、嚴重得多，而且動輒就是批量的、毀滅性的，幾率很大。”“如果我們拍攝的是難得一見、極具歷史文獻價值的場景，影像一旦流失，就造成‘記憶黑洞’，我們將何以面對歷史，面對后人！”為了不給歷史留下空白，我們要有影像獲取的熱情，更要有影像儲存的科學知識，并對數碼影像存儲的重要性和安全性有清醒的認識。

銀鹽膠片時代攝影記者往往是數著張數，一張一張拍攝，而數碼時代的拍攝卻是連續的、海量的，一次采訪拍攝動輒就是若干G，乃至若干T。“重拍輕存”，這幾乎是攝影人的通病，攝影記者也不例外。數字影像的獲取是海量的、整體的，有許多影像的獲取可能十分卻艱辛，其中有許多是不可重復的，而數字影像的流失往往也是批量的。因此，對于攝影記者來講，拍攝和科學存儲同樣重要。

數碼影像的存儲包括“存”和“編”兩方面。存儲是數碼照片的生命所在，存儲介質是數碼影像的生命載體。數字影像的存儲方式與傳統攝影完全不同，存儲量大，只有使用計算機才可以讀出，市場競爭使得存儲硬件、軟件不到三、五年就會被淘汰。為了確保數字文獻長期可存取，需要將數字文獻不斷地轉換到新的數字平臺、新的媒體與操作系統上。這就意味著存儲介質要不斷更新。無論采取哪種措施進行更新處理，不僅操作麻煩，其累積成本也是高額的。技術發展速率越快，維護數字文獻長期存取的累積費用也會隨之增高。專業攝影人在這方面應該適時掌握相關信息與操作技術，包括硬件的更新與資料的備份。

其次，有必要數字圖像檔案目錄、索引的編纂方面多下功夫。影像檔案的編篡攝影人往往拍攝時激情滿懷，發稿、參賽、交流都很積極，至于編輯、存資，包括必要的文字說明就都置之腦后。年長月久，待到用時根本無法查找。數字時代專業攝影記者要在圖像的編輯整理、撰寫圖片說明以及相關文字資料方面多做細致的工作。竭力避免一些重要的圖像資料，由于我們對于數碼影像的儲存、管理不當而流失，或者無從查找，這樣就難免給后人留下“記憶的黑洞”、“歷史的空白”。

數字高科技時代，網絡媒體發展迅猛，對于攝影記者是嚴峻的機遇也是發展的機遇，關鍵在于思維方式與行為方式的轉換、技術的更新。在這大變革年代，我們應該振奮精神，為實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢的歷史進程，留下豐富、精彩的影像篇章。

（湖北日報）