淺析國產青春題材電影的藝術特色

朱雪菲

淺析國產青春題材電影的藝術特色

朱雪菲

青春題材電影往往具有社會群體階層的特定指向性，其影片類型更多的是給予主體一個客觀外在的身份屬性而借助于既有類型影片的結構規范與話語模式講述出“青春”性的故事。青春電影往往具有類型電影的語言規范、敘述模式，同時又區別于類型影片所具有的話語模式與規定性特征，青春愛情、成長的青春殘酷物語表現及其所投射出的痛苦、匱乏、挫敗與傷痛意蘊約定俗成地使其成為電影創作與電影受眾的主體。

一、國產青春題材電影的文化母體與符號化的人物

青春題材電影在電影創作領域占據重要的市場地位。《那些年我們一起追的女孩》、《小時代》系列影片、《同桌的你》、《匆匆那年》等青春題材電影的問世，不僅僅取得巨大的票房成功，也引起了受眾廣泛關注與思考。“文革時期”青春題材電影多置身于宏達的故事環境中，隱喻著書寫著民族寓言的群體記憶。青春電影如同語言符號的載體，肩負著見證電影走下歷史宏達敘事，從政治寓意、群體言說到為個人情感實現符碼的演變歷程。相較于電影“第四代、第五代”慣用宏觀的敘事背景下趨于理性的思考以及所遭遇的關于時代痛苦記憶的詮釋，年輕一代面對歷史與文化的積淀更意圖進行重寫民族預言的嘗試而無暇顧及那個特定時代獨有的青春往事與記憶。以全新的創作方式為載體借助個人情感話語的表達，在退卻革命理想主義意識化外衣之外更加注重個人情感的表達與宣泄。摒棄規模宏達的主題敘事、以自我為主體通過個人想象構建創造一個全新電影話語。

長久以來，愛情與友情以及蕩漾之中的迷茫困惑、現實與理想殘酷的巨大反差曾是千禧年之初青春類型題材電影表現的主題。《小武》（賈樟柯）、《蘇州河》（婁燁）、《17歲單車》（王小帥）等等都是生命歷程中關于成長、焦慮、痛苦與無奈的詮釋。對青春殘酷的不滿宣泄、生命成長歷程的感傷使“第六代”導演青春創作母體投射出強烈的殘酷青春味道，并逐漸演變成個體對社會青春生命體驗的寬容。

二、信仰的塌陷與重新建構

邊緣化的社會底層人物作為符號化的存在貫穿于第六代導演為主導而創作的青春題材電影。《小武》中的小偷，《17歲單車》中的民工等人物作為社會階層符號化的存在，通過普通平民化的人物形象再現表達出對社會的無聲吶喊與試圖獲得關注的訴求。《轉山》中的張書豪、《致青春》中的鄭微都如同平凡世界中的一粒微塵訴說著蕓蕓眾生的酸甜苦辣。藝術氣質和精神面貌的連續性以身體欲望的書寫與宣泄、成長歷程中的反叛與沖動體驗表達、極具張力的影像風格為符號載體，使青春題材電影主題得以強烈地展現。暴力化的欲望表達與背叛中的孤獨一同被冷酷、流浪、叛逆的生活經驗不斷言說，是一代人的個人精神軌跡以及聲嘶力竭的自我欲望吶喊。

三、社會轉型中的情感與時尚表達

通過影像來展現社會現實中的情感堅守與時尚元素表達是青春電影多元化發展的具體表現。《山楂樹之戀》中靜秋與老三跨越階級的愛戀飽含著導演對知青時期純凈愛情的緬懷和眷戀；《茉莉花開》反應了祖孫不同時代人的婚姻與愛情，卻最終難逃時代的捉弄與命運的安排；《一個陌生女人的來信》反映了東方女子特有的堅守與愛的自由；《將愛情進行到底》進行了愛情的多元化呈現，當自己內心深處苦苦堅守的愛情與現實生活相遭遇，蛻變是必然的結局。國產青春題材電影經歷了關注對象由群體到個體、注重理性關懷到感情表達、第三者敘述到主體表達的階段性發展歷程。

四、青春題材電影的回味

消費主義時代背景下，寬泛縱深的社會環境為國產青春題材電影表達提供了更為多元與豐富的場域，其理應成為消費受眾的關注焦點。然而，縱觀青春電影創作的實際卻與預期不相適應，落入俗套的重復“出走、歸來、出走”敘事與導演對玄幻拍攝技巧的有意用之不僅沒有得到觀眾認同、相反使故事講授的能力更加孱弱。趨同的青春文化母體、角色氣質和情緒宣泄，缺乏創新和思想上的獨到見解使得當下國產青春題材顯得更加乏味和缺乏內涵。另一方面，以青春題材電影起家的“第六代”電影人在資本市場與觀眾審美趣味的雙重壓力下重回基于大眾緣而創作的傳統影像。創作題材多來源于十里坊間引人爭議、媒體平臺披露的題材。然而，國產青春題材電影盡管會因為時代、作品而此消彼長，其為青春立傳，對欲望道德、現代傳統、誘惑與堅守二元對立的展現是相一致的。

五、結語

青春電影本質上是一種文化消費，更是青春時代的映像記憶。藝術性與商業性自電影誕生之日起就一直相伴而生，隨著國內商品經濟的不斷發展，國人的消費意識和心理審美不斷影響著電影作品的創作價值導向。某種程度上，“票房”成為衡量一部影片價值的重要標準，這很大程度上抹殺了電影的價值與電影人的創作導向，迎合觀眾口味與市場潮流很大程度上使電影創作偏離了原來的精神內核和文化價值。青年文化的日益發展促使其日漸成為影視創作和消費的主導群體，如何反應青年人群的情感心聲，如何建立綠色健康的電影制作和消費環境，創作出兼具藝術性與商業性的電影佳作，實現青春題材電影向主流文化價值的回歸，以完善和改進當下略顯乏味的青春題材電影文化缺失是我們不得不思考的問題。

（作者單位：重慶大學美視電影學院 400030）