尋找銀幕“宅男”

文/ 聶偉

尋找銀幕“宅男”

文/ 聶偉

著名學(xué)者

專業(yè)影迷與批評家、上海大學(xué)教授

代表著作：《華語電影與泛亞實踐》《文學(xué)都市與影像民間》 等

當(dāng)前青春片滾滾浪潮泥石俱下且呈綿綿不絕之勢，市面上一度很流行“十年修得柯景騰，百年修得王小賤,千年修得李大仁，萬年修得何以琛”的說法。從“傲嬌帝”“奶油派”“深情哥”到“壁咚男”，新世紀(jì)以來華語青春題材影視作品中的男性形象塑造充滿了話題效應(yīng)，雖然銀幕上的表演盡皆過火，情節(jié)邏輯處處存在瓶頸與“結(jié)石”，依然能屢創(chuàng)神跡、彈眼落睛。

如果說，伴隨新媒體深度介入傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)格局，導(dǎo)致類型邊界原本不甚清晰的華語青春片演變成為更具開放性的概念，那么新媒體的影響力不僅止于影片的市場營銷環(huán)節(jié)，也似乎于不經(jīng)意之間調(diào)整著觀眾的審美焦點。傳統(tǒng)審美意義上那些青年吶喊者、反抗者或奮斗者，不再是唯一被銀幕消費的核心主角或正統(tǒng)男神，另一些曾經(jīng)處于故事關(guān)系網(wǎng)底層位置的邊緣人物正悄然向中心區(qū)域游移，如《微愛》《戀愛前規(guī)則》《追愛大布局》《愛情銀行》《意外的戀愛時光》《分手說愛你》《大宅男》《十萬個冷笑話》等影片中的“宅男”，憑借自新媒體社會文化土壤孕育而生的“穴居者”氣質(zhì)，塑造著另一類呼之欲出的青年銀幕形象。這些隱匿在光鮮衣著背后的宅男們承載著新世代青年群體的“蛋殼”心理：自我封閉、被動參與，卻同樣期待愛情來臨與友情慰藉。對他們來說，“宅”如同蝸牛脆弱的外殼，呵護(hù)思想的軟體，在虛擬空間的過程性與情境性體驗中，編織專屬于他們的“意向性生活”和想像式的行為模式。

與斗志昂揚(yáng)的“中國合伙人”，抑或激情澎湃的“同桌的你”形成鮮明對比，宅男一出場就被定義為鄙視或打趣的對象。《微愛》的無名編劇沙果似乎永遠(yuǎn)都在電腦前奮筆疾書，為了滿足投資人的苛刻要求而晝夜不分、工作不息；《追愛大布局》的吳全順面戴一副碩大的眼鏡，自始至終都保持著無精打采的萎靡之態(tài)；《戀愛前規(guī)則》中的陸飛被刻畫為只能接受女性施救的弱勢男性，兩人的愛情節(jié)奏完全由女性單方面操控。

這批被指認(rèn)為“亞健康”狀態(tài)的宅男被“給予”如出一轍的銀幕形象：消瘦木訥、不修邊幅、笨手拙腳、不善言辭。他們自我封閉，這種封閉既可以是物理空間的“宅”，恰如陸飛在《戀愛前規(guī)則》中始終沒有踏出房門半步；也可以是心靈世界的“宅”，如《愛情銀行》的何沐陽無力走出多年前的失戀陰影。自我封閉必然導(dǎo)致他們的心理成長滯后，《意外的戀愛時光》與《分手說愛你》的男主角都與電子游戲結(jié)下不解之緣，暗示“技術(shù)控”在現(xiàn)實世界的幼稚與無力。大多數(shù)宅男樂于“宅”，且只能形影相吊地“穴居”在屋內(nèi)，對其追求的異性對象都懷有孩童式的精神愛戀。愛情追逐賽中，宅男總是扮演守株待兔的那一方，在開始階段自甘陪襯角色，伺機(jī)削弱情敵的男性氣質(zhì)，此消彼長之間逐漸將自我提升為對抗性角色，最終收獲愛情，同時確定自己的核心主角身份。由此，華語青春片的宅男們常常以“先抑后揚(yáng)”的銀幕敘事，嵌套進(jìn)青年男女偶像劇愛恨交織的陳舊橋段，其滑稽刻板的形象頗能迎合消費群體基于自我優(yōu)越心理的觀影快感。在此過程中，陳柏霖、蕭敬騰等人的角色扮演逐漸成為銀幕宅男的標(biāo)配形象，而放眼國際影壇，已經(jīng)出現(xiàn)心胸狹隘、自私善妒、精通網(wǎng)絡(luò)、智商頗高的馬克·扎克伯格之類的“海扁王”式的角色。有理由相信，以“微信”尋愛并漸入佳境的沙果、借助電腦與網(wǎng)絡(luò)完成“追愛大布局”的吳全順等人，只是華語青春片“宅男”界的媒體先鋒。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，以移動多媒體作為生活語境的“宅男”將更加頻繁地浮現(xiàn)于青春片的人物序列。