邁克爾·阿姆特尋找快樂的故事

文/詹同玲

邁克爾·阿姆特尋找快樂的故事

文/詹同玲

曾因《陽光小美女》獲得奧斯卡最佳原創劇本獎，又因《玩具總動員3》獲得奧斯卡最佳改編劇本獎提名的邁克爾·阿姆特是好萊塢最炙手可熱的編劇之一。就是這樣一位原創、改編都拿手的編劇卻表示，自己入行前其實不太喜歡寫作，他只是喜歡有趣的角色，喜歡皆大歡喜的結局，喜歡看到人們因為一部電影作品而哈哈大笑，所以才想試試自己的創作能不能也為別人帶來快樂。

“要想成為一名好編劇，你就要從無數的失敗中汲取經驗，這是任何書本上的學習都替代不了的。”

從藝人助理起步

和那些從專業院校畢業后就投入創作的編劇不同，邁克爾·阿姆特在正式成為一名全職編劇之前，曾經當過一段時間的藝人助理。正是這段時間，讓他知道了好劇本是怎樣的，也讓他對劇本創作蠢蠢欲動。

“馬修·布羅德里克是一個非常好的人，在做他助理的這段時間里，我讀了很多寄給他的劇本，也逐漸了解了好萊塢的劇本創作。慢慢地，我覺得其實自己也可以創作劇本。”從助理的工作中得到勇氣之前，阿姆特對于編劇這份職業其實沒有多少好感。有個“導演夢”的他把創作一個劇本當做成為一位導演的必經之路，因為他所喜愛的導演都是這么做的，比如擅長自編自導的費德里科·費里尼。但是當他因為藝人助理的這段經歷受到鼓舞，真正拿起筆寫下屬于自己的故事時，一切都不一樣了。

阿姆特是第一個憑借自己的頭兩部作品就先后將奧斯卡最佳原創劇本獎和最佳改編劇本獎提名收入囊中的編劇，他的編劇處女作《陽光小美女》還為他成功奪回了小金人。在創作《陽光小美女》的時候，阿姆特只想找到一個能讓大家快樂的故事，“因為比起悲劇，大多數人更偏愛看一部能讓自己快樂的電影。”于是，《陽光小美女》就有了一個出人意料的、皆大歡喜的快樂結局。時至今日，阿姆特最喜歡的作品類型依舊是喜劇，因為“坐在桌子前想一整天有趣好玩的事情，這個過程本身也是非常快樂的”。

團隊合作很重要

編劇很多時候并不是一個人閉門造車，而是一個團隊的工作。在好萊塢摸爬滾打的這些年里，邁克爾·阿姆特也體會到了與優秀團隊合作的優勢和收獲。

當初，《玩具總動員3》的劇本創作耗費了阿姆特整整三年的時間，對于他而言，那三年就是一個“噩夢”。“這個系列的前兩部作品深受影迷的喜歡，作為這個團隊中的新人，如果這部作品沒能成功，我覺得這就是我的錯。”好在，《玩具總動員3》不負所望地獲得了奧斯卡最佳動畫長片獎，阿姆特也收獲了最佳改編劇本獎的提名。憶起當初，他感慨地表示，當時皮克斯的團隊盡心盡力地幫他完善這個故事，迪士尼方面也從來沒有派制片人來對劇本指手畫腳，只是告訴他們“寫出你們認為最好的故事”。正是有了這樣的創作環境，《玩具總動員3》才能再次續寫這一動畫電影系列的輝煌。

和《玩具總動員3》寬裕的創作時間截然相反，《饑餓游戲2：星火燎原》的編劇工作就是一個跟時間賽跑的過程。在阿姆特接到這部影片的改編任務時，他只有4個星期左右的時間去完成劇本。雖然工作強度非常大，但是“因為有了大家的幫助，我們高效地完成了創作”。《饑餓游戲2：星火燎原》目前仍保持著該系列電影中，門戶網站平均評分最高的紀錄。

其實偏愛創作原創劇本的阿姆特起初并不是一個善于團隊合作的人，從一開始聽到別人的意見就想拍案而起，到后來學會用心聆聽、細心思考，他也經歷了一段時間的調整。“即便他們說的話聽上去沒道理，你也要試著想想為什么他們會這么想，他們的意見反映出了劇本中的什么問題，這其實也是一個完善創作的過程。”