《中國印論類編》十年一劍

崔偉

2014年年初，國家新聞出版廣電總局發布了第三屆中國出版政府獎表彰決定，我擔任責任編輯的《中國印論類編》有幸獲得了“中國出版政府獎圖書獎提名獎”。由于《中國印論類編》曾被列為“國家‘十一五規劃重點圖書出版項目”、“國家古籍整理出版專項經費資助項目”，總局的領導同志來電話讓我談談此書的編輯歷程，不禁讓我的思緒又回到了數年前編輯此書的歲月。

選題立項

我在研究生階段，出于寫論文和研究需要，經常查閱中國繪畫史論家俞劍華編著的《中國古代畫論類編》。那時，還沒有書論和印論方面的圖書面世。2002年，研究生畢業后，我有幸分配到中國美術出版總社，成為一名編輯，在選題策劃時自然就想到了此類圖書的開發。

當時的出發點，一是想與《中國古代畫論類編》配套，開發與之并列的印論、書論，申報的選題名稱為《中國古代印論類編》《中國古代書論類編》。二是鑒于《中國古代畫論類編》影響較大，是典型的雙效圖書，考慮與之相匹配的選題的成功機率也會比一般性的圖書高。

我曾以此為題向一位熟悉的從事篆刻教學研究的大學老師約稿，他一開始很有興趣，并做了不少工作，但由于缺乏第一手資料，最終難以為繼。2004年，我因策劃編輯《歷屆書法專業碩士學位論文選》，面向各高校和研究院所約稿。有一次與南京藝術學院的黃惇老師談起此事，黃老師很興奮地說他正在從事與此相關的課題，就快結題了。黃老師是南京藝術學院的教授、博導，在書法篆刻領域有較高的知名度，他曾出版過《中國古代印論史》《篆刻教程》等著述，若能擔任此書的作者，將是最佳的選擇，這讓我喜出望外。

不謀而合的是，黃老師的課題名稱也叫《中國古代印論類編》，已被列為全國藝術科學“十五”規劃課題，此課題于2001年立項，將延期至2005年底完成。考慮到古代的概念一般下限為鴉片戰爭，而其后近代仍有許多有價值的印論資料需要收入，故課題名稱后來去掉了“古代”二字，更名為《中國印論類編》。

多次溝通后，黃惇老師對我的出版計劃格外支持，他很樂意把自己的成果交給我編輯出版。說實話，當時大部分編輯都不愿意碰學術工具書這類硬骨頭，我或許是因為初生牛犢不怕虎，憑著一份對印學的敬重與愛好，不知畏懼、并退無可退地簽下了這一任務。

不厭反復

選題及作者落定了，下面就要真刀實槍地大干一場了。黃惇先生2005年底把稿件交給了我，這一稿應該是項目結題的稿子，還不是交付出版的正式稿。沒有圖版，只是Word文檔，僅有約70萬字，而且是簡化字。當時任總編輯的程大利先生很重視這一選題，他在與黃惇會面時，肯定了此書的出版意義，并建議用繁體出版。黃惇說當時課題的要求是簡化字，正式出版時是否轉成繁體字，也一直在考慮，程大利總編的建議讓他更堅定了使用繁體的決心。眾所周知，編輯出版工作中，簡體與繁體的區別意味著工作量要翻兩番。雖說辛苦些，但是原汁原味的東西才更有價值，況且《中國古代畫論類編》也是繁體，如從配套的角度出發，用繁體是不二選擇。2007年8月，黃惇先生將原書稿更新，改成繁體版送交出版。新稿又搜羅補充了許多新資料，文字量從70萬增加到了100多萬，還增加了百余幅書影和印章的圖片，分量更顯厚重。

根據黃惇先生提供的稿件，我向設計公司提出了設計要求，并請制版公司植入文字圖片。由于榮寶齋出版社主要出版書畫類圖書，之前經常合作的幾家制版公司以制圖擅長。這些公司一般都不愿接文字類圖書，因為文字書多是黑白單色版，費用低，麻煩多，利潤少。最終，美通制版印刷有限公司或許囿于情面和長期合作的關系，硬著頭皮接下了這單活兒，他們曾經排過一部分內文初稿，其間我多次打電話與他們的制版人員溝通過一些字體字形等細節問題，還沒等我把修改意見匯總反饋，他們就主動提出前期費用分文不要，只是不愿再做下去了。我與社里出版部的同志商量，請他們再找專業的文字排版公司。由于新的這家公司與原來那家使用的制版軟件不同，前期排版工作只能作廢，一切從頭開始。

《中國印論類編》的編輯量非常繁雜。因為屬于古籍文獻，經常涉及生僻字、異體字，需要制版人員大量造字，有些字因同時出現在正文、標題、圖注等處，字體有書宋、大宋、仿宋等區別，所以一個字要同時造好幾種體，一本書做下來，足足造了六七百個字。由于印章用字多為金文或篆書，這些遠古字體在計算機字庫里尚未開發，有些段落行文中多次以金文大篆字體舉例，這些例字只能用手寫，然后掃描作為圖片植入，其中僅一頁（第91頁）就植入了35個之多。

或因大量造字和圖片穿插在文字中，電腦有些吃不消，經常會出現死機的情況。有一次，制版人員在打印出新稿時，原稿中標注的確實改過了，但未標的地方也莫名其妙地與上一稿不一樣了，而且有些地方還出現了亂碼，這就意味著電腦不聽話了，它在隨意修改。這種問題讓制版人員出了一身冷汗，他們從來沒遇到過這種問題，或許是稿件太復雜了，超出了電腦的承載能力，它不堪重負，它在抗議！作為編輯，雖說原來的心血浪費了不少，但別無選擇，只能從頭再來。后來，我建議他們把文件層層拆分，盡量小一些，最后再合成。排版工作人員有了前面的教訓后，也經常保存備份，電腦減壓后確實好多了，沒再出過太大的問題，這就保證了每改一稿都在朝著勝利的方向前進。

精益求精

黃惇先生在對古籍文獻進行整理時，曾做過大量考注，對入編的印論資料，盡可能采用不同的版本校勘比對，擇善而從。在排版的前幾稿中，黃惇先生一直未考慮將校記文字附上，后來在聽取一些專家意見后，覺得附上更能體現編者的學術思考和編選的過程。從排版角度考慮，如把校記文字放在篇末相對省事，但不便于讀者參考，如放在當頁，就意味著版心要做調整。還好一開始設計時，天頭留得稍大，索興把內文再往下調，基本上保持了原來的版心數據，保留了之前的排版成果。現在看來，這種夸大天地頭對比的感覺并非不妥，反而有別于一般圖書的四平八穩，從而顯得疏密有致，與篆刻章法中疏可跑馬、密不透風的原理相合。上面的空白還可留給一些深度的讀者做讀書筆記使用，真是一舉多得。

值得一提的是，本書在封面設計上也是煞費苦心，前后經歷了四五稿。之前幾稿，沒有襯圖，或利用特種紙的肌理，或是用線，體現了印章的紅色元素，看后總覺沒有深意。后來，我建議鋪一張書影圖片作為設計元素，書影原稿是黑白復印件，設計人員將其調成了古舊發黃的色調，又做了些木紋的肌理效果，嵌上文字后，古雅書香之氣油然而生。正式出版后的封面，整體上達到了預期效果，具有鮮明的風格特點，與別的古籍文字書也拉開了距離，得到了不少同行的贊許。

2010年底，由于本書被列為的資助項目需要結項，許多核校工作和細節問題還未最后完成，面對近2000頁的書稿，加班加點已成常態。看著堆積盈尺、散發著油墨味的一疊疊藍紙，總算是看到了希望。但是越到最后，越容易出現問題，我心里暗自提醒著，決不能麻痹，于是一頁頁、一行行，仔細核校，不敢絲毫懈怠。

書終于出來了，看著多年的心血有了著落，頓覺如釋重負，扛了多年的項目終于可以交差了，那時的輕松感勝過一切。如果從本書的選題策劃算起，到正式出書，此書已經歷了八年的時光，而黃惇先生早在三十年前就開始搜集整理材料，從本書稿被列為全國藝術科學“十五”規劃課題的2001年始，也歷經了十年。此書真可謂“十年磨一劍”了。回想過去的編輯時光，反復與煎熬，無助和期盼，如履薄冰，幾近崩潰，而再多的辛勞現在看來都成了難得的財富和美好的回憶。

后來，由中國書法家協會學術委員會、南京藝術學院、榮寶齋出版社共同主辦了《中國印論類編》學術座談會，沈鵬、薛永年、王鏞、唐輝等三十余位專家學者出席了座談會。專家們對《中國印論類編》的學術價值給予了充分肯定，認為它是中國印論研究的里程碑著作，對保護中華文化的優秀遺產作出了重要貢獻。

看到那么多權威專家學者對此書的高度評價，作為一名責任編輯，我感到萬分榮幸又忐忑不安。說實話，書里還有不少遺憾和不足。我沒有太多的奢望，我謹希望《中國印論類編》能夠成為一本讓大家覺得有用的書、一本可以傳之久遠的書。■

（本文作者為榮寶齋出版社副總編輯）