用當代視覺發現云南手藝

用當代視覺發現云南手藝

來自國內文化研究行業專家及云南工藝美術大師共話云南手藝發展未來

由云南大學文化產業研究院院長李炎教授主持的“用當代視覺發現云南手藝”——云南手工藝領銜者的對話，來自國內文化研究行業專家以及云南工藝美術大師共話云南手藝發展未來。

拾翠文化藝術Mall董事總經理丁建宇

“手藝云南 世界看見”暨云南手藝雙年展系列活動每兩年舉辦一屆，拾翠還將在南市區啟動2萬平方米的“文化藝術Mall”項目，這是西南第一家提出建設“文化藝術Mall”概念的商業機構，也是拾翠立足于核心商業物業的2.0升級版，整合全省以及全國眾多文化藝術資源，將其引入傳統商業中心，提升購物中心特色和體驗感，填補市場空白，突出差異化，打造一個以“文化藝術生活”體驗為核心產業的發展中心和貿易平臺。

中國社會科學院文化研究中心常務副主任張曉明

個性化原創藝術需要市場，市場是分散化資源配置機制，每一個工藝在市場中都會面對各式各樣的訂單需求，這時工藝者的獨特性和品牌性就能得到凸顯，兩者結合，特別宜于個性化標志較強的原創工藝發展。在互聯網時代，可能是一個手工藝復興的時代，人類往往要用情感與個性化來平衡高科技的沖擊。

中國工藝美術大師、斑錫工藝家賴慶國

云南的金屬工藝品市場還處于初級階段，首先是保值，其次才是工藝，基本上工藝不值錢，這在國外是很少見的。金屬器過去大多是日用品，現在日用價值少了，社會推動著我們這一代工藝人，要把過去的“器”變成“品”（工藝品），就要用當代視覺去重新發現云南手藝。

云南省政協委員、中國著名探險家金飛豹

我去過100多個國家，工藝做得最好的是日本，民間工藝大師在日本被稱為“人間國寶”，非常受重視。云南的差距很大，市場上大多是紀念品，還不能稱為工藝品，與云南豐富的文化資源很不相稱。所以要學習日本、泰國的許多做法，在工藝傳承、市場建設等方面下功夫。

云南大學藝術學院副教授、陶藝家吳白雨

云南陶瓷歷史上很有地位，但現在走入誤區，建水紫陶這個概念實際上是上世紀90年代才出現的，一直以來都是以窯口來命名，例如建水窯、玉溪窯，實際上建水青花、高溫色釉在國內都是一流的，但紫陶這個概念走入了一個狹窄的誤區。還有是不是一定要搞文人陶，對比宜興，90%以上的產品都是生活用品，而建水文人陶的工藝是世界上最復雜的，難以工業化生產，也就難以形成大產業。

中國首屆木雕藝術大師、中國工藝美術學會木雕藝術專業委員會副會長 蔣福生

云南既是工藝美術資源大省、門類大省，但由于幾乎沒有大規模化的企業，在工藝美術發展領域還只能算小省，如何對接主流消費市場將是云南工美發展的關鍵。云南有資源的優勢，也有民族文化的優勢，但市場不在我們這里，所以要走出去，融入主流商圈，適應主流審美潮流。流通決定流傳，只有面向市場才能使云南的傳統手工藝真正傳承發展下去。