辣評-國片

辣評-國片

《心迷宮》：方寸間的暈眩

>時光評分：8.2

>豆瓣評分：8.2

伊文西：如果毫無準備地走入影院，電影的第一段或許會成為考驗觀眾耐心的門檻。平鋪直敘的家長里短，乏味的鄉村風情，唐突的愛情故事，手持攝影的畫面內容并不豐富，鏡頭時常也就是在局促空間里，伴隨著對話在角色間來回游弋。即便一起突發意外，搞出了人命，也沒有讓劇情變得緊張起來。然而熬過前面枯燥的30分鐘，在劃分明確的段落交替處，情節突然變化，視角瞬時切換，好像一個一直沉寂無聲的優伶突然開嗓，電影漸入佳境，煥發出了趣味與神采。

故事則像極了科恩兄弟，黑色、荒誕，揭露人性的陰暗。電影一再變化視角，反轉再反轉，一個核心事件，多線索、多角色，平行敘事，離奇卻沒有失去邏輯。大多數的時間，電影中角色的動機與行為都合理可信，沒有唐突。電影故事植根于現實，在這真實中，情節的張力猛然迸發，甚至意外地衍生出了別樣的幽默感。

可以看出，電影結構先行，導演預設了框架，才開始往里填充情節與人物，這讓更多的伏筆與細節成為可能。觀眾們跳出上帝視角，被阻隔在真相之外，只能從不同角度觀察角色行為，以獲取支離破碎的信息，依次拾撿，逐漸拼貼還原出整個事件全貌。回顧整部電影，《心迷宮》的核心故事并不復雜，只是巧合加上刻意制造的信息偏差，讓電影呈現出了百轉千回柳暗花明的姿態。觀眾們在劇情中兜轉了半天，最后才發現不過是踟躕在重重阻隔的方寸之間，能在螺獅殼里做起道場，導演兼編劇的忻鈺坤，讓人想起了當年那個天才的錄像帶租賃員昆汀。

《喜馬拉雅天梯》：主題過于松散

>時光評分：7.3

>豆瓣評分：7.5

大奇特：好在沒拍成風光片，而是講登山者第一次登珠峰的過程，還原出西藏普通青年人的某種生活狀態。不過一開始焦點搖擺不定，后來才集中在到最后登頂成功的索多身上。包括主創說導演只攀到5000多米，后續由登山攝影師完成，我想大概創作者從一開始也不明確主題，邊拍邊改邊完善。

翻滾吧！蛋堡：題材與拍攝環境帶來了紀錄片編排上的困難，而且主創的態度也是反對編排性的東西，所以很遺憾沒能看到貫穿全片的中心人物的塑造，攀登過程中鏡頭也不是聚焦在這群登山向導之上，整體過于散了。

《九層妖塔》：填補怪獸題材空白

>時光評分：3.5>豆瓣評分：4.7

桃桃淘電影：大體屬于“鬼吹燈”的同人本吧，借用了原著的人名，拍了一個科幻背景打怪獸的故事。生建的世界完全沒法展開，最后也只能倉促結束。1979年的部分起碼還有驚險，后面就完全亂來了。如果僅能借個名，為什么又要拍呢？盜墓戲，大多要扣上奇與險，這片弱了。

方槍槍：原著的外衣，骨子里還是很陸川的作品。七八十年代背景下的科幻題材，外星文明與人類文明沖突，絕佳的攝影（大漠駱駝），逼真的特效（栩栩如生的怪獸），石油小鎮的人獸大戰精彩，算是填補了國產此類題材的空白，最大的不足，就是故事扯得飛上了天。

《既然青春留不住》：小清新青春片

>時光評分：4.7

>豆瓣評分：4.3

赤葉青楓：既然青春留不住，所以更要好好珍惜，更要好好活在當下。這部電影沒有上床和墮胎，連唯一的吻戲也是驚鴻一瞥，但它又不是完全的小清新，大學生宿舍里的宮心計以及蠢蠢欲動的荷爾蒙讓此片有了一絲淡淡的情欲氣息。另外，片尾的“男男”彩蛋絕對是全片的點睛驚艷之筆！

列文：本片算是搭上了華語青春片潮流的末班車吧，青春片常用的討好觀眾的路數都有！情感線先走腎后走心，影片前三分之二的校園部分充滿荷爾蒙的狂躁氣息，張翰迷戀陳喬恩，后三分之一的社會部分回歸理智玩深情，陳喬恩得乳腺癌張翰依然不離不棄，真愛啊。

《龍在哪里？》：國產原創動畫

>時光評分：6.7

>豆瓣評分：6.4

胡子娛評人：無論是在場面還是在CG捕捉技術都已經達到好萊塢動畫水平。影片中不僅僅是對動作戲捕捉得相當細致，同樣在日常生活化的場景上也是做得十分出色。

蔣珈伊：籌備了九年，真正在大銀幕上看到才信服了這九年時間沒有白花。作為一部沒有電視、網絡、漫畫基礎，沒有加入任何美日動漫設計元素的國產原創動畫電影，它純粹的中國色彩和歡樂調性令之前略有猜想和期待的我不由驚呆了。

Twotwo：一個具有東方神韻的故事，簡單卻不失精彩。也許在各種妖魔鬼怪輪番上映的時代，這樣一部片子能帶大家找回初心。

《家在水草豐茂的地方》：詩意卻殘酷著

>時光評分：7.9

>豆瓣評分：7.7

果豬：片名很詩意，很小資，看完戲才知這個片名，是個反諷。如果不是這部電影，我從未關注過中國還有一個只有一萬多人的少數民族：裕固族。他們是古代回鶻人的后裔，原本世世代代都以放牧為生。如今，隨著城市化進程以及草原荒漠化日益嚴重，牧民原本的生活狀態也遭受到極大的沖擊。

以上就是這部電影的故事背景。所謂“家在水草豐茂的地方”，想來描述的也應該是草原人家，主流電影對少數民族的關注一向很少，更不用說把鏡頭對準這種極為罕見的民族同胞了。

李睿珺導演的上一部戲我也看過，叫做《告訴他們，我乘白鶴去了》。這兩部戲都有個共同點，主角都不是正常成年人，而是老人與小孩。這也是中國目前最需要關注的兩個人群，但也恰是真實社會中最缺乏關注的人群。

“水草”里的兩個孩子，一個乖巧，一個倔強，同樣都是被父母“遺棄”在城市里，來自同一個家庭，卻有著天生的隔閡。和“泰囧”一樣，這倆人也不得不彼此糾纏踏上一段未知的旅程。但是與“泰囧”不同的地方在于，這段旅途并不好笑，反而顯得沉重。荒漠、廢墟、同樣孤獨而無奈的喇嘛、干涸的大地與病懨懨的駱駝、夢想家園與殘酷世界，共同描繪出一幅當代中國西部的“沙畫”。

雖然影片的故事發生在甘肅，但其實你從北京驅車往北，跑不出兩百公里，此情此景，亦隨處可見。頗為諷刺的是，在這個我們同齡人正在流行賣萌的時代，原本正處于“萌時代”的孩子卻在冷酷的現實中感受蒼老、荒涼，與死亡。