米蘭達(dá)的顏色就是綻放的煙花！

采訪/程瑤

米蘭達(dá)的顏色就是綻放的煙花！

Pierrer-Yves Gayraud

采訪/程瑤

皮埃爾·伊夫斯·蓋勞德

Pierrer-Yves Gayraud

是當(dāng)今法國電影服裝設(shè)計師中，頗具浪漫主義風(fēng)格的一位。他參與過的電影以多樣的服裝、明麗的色彩和奇幻瑰麗的風(fēng)格著稱，諸如《香水》、《三個火槍手》、《美女與野獸》、《香奈兒》（2008版）等為中國觀眾津津樂道的法國電影。然而在不同的電影中，他所展現(xiàn)的法式優(yōu)雅，也不完全相同。

傳記片《香奈兒》，皮埃爾為可可·香奈兒這個時尚標(biāo)桿所設(shè)計的服裝風(fēng)格，體現(xiàn)香奈兒倡導(dǎo)的自由、簡單而高貴優(yōu)雅的風(fēng)格。經(jīng)典的香奈兒外套、小黑裙、海魂衫頻頻出現(xiàn)，卻沒有堆砌之感。而在諸如《美女與野獸》、《三個火槍手》這樣的奇幻冒險電影中，皮埃爾將色彩大面積渲染到電影的每個角落，充滿奇妙的神秘感。

妙筆生奇思，巧手紉雋永——好萊塢電影服裝設(shè)計源流（十一）

每一位服裝設(shè)計師需要在開始組建團(tuán)隊前，找到那一位或幾位合適的服裝指導(dǎo)，簡單講，服裝設(shè)計師負(fù)責(zé)從藝術(shù)上把控，而服裝指導(dǎo)負(fù)責(zé)執(zhí)行層面，將這些美輪美奐的電影服裝從草圖和概念變成實實在在的衣服。

設(shè)計師很多時候要和演員進(jìn)行深入交流磨合，而服裝指導(dǎo)則統(tǒng)領(lǐng)團(tuán)隊，整合劃一。服裝指導(dǎo)需要尋找一位有足夠經(jīng)驗的人，他知道應(yīng)該去哪里找古著、哪里能買到特種布料、什么樣的裁縫可以縫制出什么樣的款式，并和服裝指導(dǎo)一起，制定部門的整體預(yù)算，招到合適的畫師和助理服裝設(shè)計師，將整個部門組建起來。

當(dāng)服裝設(shè)計師和服裝指導(dǎo)聚齊后，兩人共同對劇本進(jìn)行解構(gòu)，確定整個項目的規(guī)模、服裝的年代、電影的類型等等。服裝設(shè)計師一般關(guān)心的是服裝的顏色、用料、具體設(shè)計；而服裝指導(dǎo)一般關(guān)心有多少演員、群演、拍攝周期等具體問題。

具體的服裝工作包括的環(huán)節(jié)更繁雜：要將設(shè)計變成服裝，需要很多人的心血，從各種風(fēng)格的繪圖師和裁縫、到尋找面料的團(tuán)隊、生產(chǎn)服裝的團(tuán)隊、快遞、支持人員等等。因此，服裝設(shè)計師往往需要遞交一份商業(yè)計劃，包括預(yù)算、設(shè)計及生產(chǎn)的時間、服裝體量，以及設(shè)計師要如何用這筆預(yù)算、在預(yù)設(shè)實踐中完成預(yù)計的服裝體量。

完成以上工作后，設(shè)計師才能安安靜靜開始閱讀劇本，進(jìn)入設(shè)計工作的前期調(diào)研階段。

專訪皮埃爾·伊夫斯·蓋勞德

服裝設(shè)計師皮埃爾，是一位優(yōu)雅而浪漫的法國紳士，向往有一天可以來中國看看。這次采訪聚焦于導(dǎo)演保羅·安德森2011年上映、根據(jù)法國小說家大仲馬的名作《三個火槍手》改編的同名電影，探訪皮埃爾在重新詮釋這部經(jīng)典名著之中多重人物的不同性格時，所設(shè)計的那些令人印象深刻的綺裝麗服。

《電影》：米蘭達(dá)的角色和她在大仲馬小說中的人物性格有了一些變化，對于這個人物的設(shè)計您是怎樣理解的？

皮埃爾：這部電影是一個動作戲，米蘭達(dá)所生活的環(huán)境存在各種變數(shù)和動蕩，而我們又需要讓這版的米蘭達(dá)不遜色于好萊塢那些經(jīng)典版本，比如露娜·特納（Lana Turner）和費·唐納薇（Fay Dunaway）的版本。米蘭達(dá)本身是一個經(jīng)典角色，你不能忽視角色本身的特性和符號。帶有羽毛裝飾的大帽子、低領(lǐng)口、掐腰設(shè)計和層次厚重的裙子，這些元素都是必要的，同時又要組合在一起，讓演員能穿著服裝完成逃跑、跳躍、躲避火焰、子彈、在空中飛、從天空落到海底等一系列動作。我們不能將米蘭達(dá)的服裝設(shè)計得那么有動作感，因為我們要保留懸念，米蘭達(dá)不知道自己什么時候要打架，也就沒有理由穿著適合打架的服裝，不是么？所以，金色、銀色、深綠、火焰紅、閃閃發(fā)光的鉆石，米蘭達(dá)的服裝顏色就是綻放的煙花！

《電影》：米蘭達(dá)有套粉色的裙子，非常亮眼。

皮埃爾：在我們拍攝那場戲的前一周，米拉·喬沃維奇希望和我談一談，她說自己想到了一個粉色裙子的設(shè)計，希望這件裙子能非常女孩子氣，她做了一個夢，夢里長滿了粉色的玫瑰，我記得米拉還畫了一張小草圖給我看。當(dāng)時對于這個設(shè)計我不是十分確定，但是還是嘗試盡量完成這個請求，用絲綢、硬紗、銀粉色的錦緞做出了一件甜心糖果般的裙子。

《電影》：要設(shè)計那么多各式各樣的帽子也很不容易吧！

皮埃爾：我參考了很多伊麗莎白一世時期的風(fēng)格。雖然不是故事中的年代所有的風(fēng)格，但我需要為國王建立一種時尚感，國王本人還是個時尚狂人，一直在模仿白金漢公爵的風(fēng)格，但總是追不上潮流，這種感覺非常有趣。

《電影》：安妮王后的每件禮服都非常美麗、優(yōu)雅，靈感來源于什么？

皮埃爾：源于法國和西班牙。安妮是奧地利公主，但出生在西班牙，而那時候的歐洲皇室就是個大熔爐，皇室成員的血統(tǒng)來自歐洲的不同國家。珍珠、絲帶、金銀蕾絲是王后的點綴，要讓她的服裝體現(xiàn)出豐富迷人的風(fēng)格。朱諾·泰普勒(Juno Temple）非常喜歡，她本人氣質(zhì)極為天然，能輕易融入任何風(fēng)格的服裝。另外，委拉斯凱茲（Velazquez，1599—1660，十七世紀(jì)巴洛克時期西班牙畫家）的畫作也是我為王后設(shè)計服裝時的靈感來源之一，安妮王后的服裝應(yīng)該是這部電影中最具歷史感的服裝了。

《電影》：那是怎樣的歷史感？

皮埃爾：很像坐過山車，跨越莎士比亞時期和法國十七世紀(jì)。在大仲馬的描述中，這個故事本也沒有發(fā)生在特定的歷史時期，而大仲馬在十九世紀(jì)創(chuàng)作這個故事的時候，更多將它寫成一個奇遇記式的故事。

《電影》：如何用不同的服裝表現(xiàn)三個火槍手不同的性格呢？

皮埃爾：皮革是他們共同的服裝元素，就像一個搖滾明星或者哈雷戴維遜樂隊一樣。具體的細(xì)節(jié)區(qū)分三人的不同性格：斗篷是阿拉米斯的符號，因為他有牧師的背景；潛水服是阿多斯的符號，因為他更像一個十七世紀(jì)的《十二羅漢》中的一員，或者是秘密探員；波多斯的服裝風(fēng)格更接近《瘋狂麥克斯》中的那種強悍狂野的造型。

《電影》：這部影片的服裝有很多夸張和形式化設(shè)計。

皮埃爾:和導(dǎo)演合作之初，他就明確表示要創(chuàng)造一個在過去背景下的時尚世界。我很贊同。作為一個服裝設(shè)計師，我要把他腦海中的世界呈現(xiàn)出來，這也是幫助我刷新想法和舊習(xí)慣的一種態(tài)度。我開始做歷史調(diào)研，收集大量歷史資料、同時選擇許多現(xiàn)代時尚照片。我把這些元素融合，做了一個情緒板（是指對要設(shè)計的產(chǎn)品及相關(guān)主題方向的色彩,圖片,影像或其他材料的收集,從而引起某些情緒反應(yīng), 以此作為設(shè)計方向或形式參考），尋找這些元素間的共通點。我們進(jìn)行了一些嘗試，幾個主裁縫開始對服裝的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行縫制，期間進(jìn)行了很多過去和當(dāng)代不同剪裁手法的調(diào)試，大概形成一個統(tǒng)一的風(fēng)格。而當(dāng)你真的去了解過去人們的服裝，你會發(fā)現(xiàn)很多夸張的細(xì)節(jié)，而作為一個服裝設(shè)計師，絕不能忽視任何細(xì)節(jié)∶ 有的時候，一個布料上花紋的設(shè)計就可以表達(dá)出十七世紀(jì)的風(fēng)格。

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《電影》：你個人最喜歡哪件？

皮埃爾：米蘭達(dá)在威尼斯穿的那件銀白色裙子。紡織非常精細(xì)，洋溢著古典和現(xiàn)代融合的美。但這件裙子是米蘭達(dá)要跳過火海時穿的，所以我們做了三件。那件裙子就是一個最好的例子，我們可以將想要的設(shè)計完全制作出來。

《電影》：大概有多少人在服裝部門工作？

皮埃爾：大概有七十多人，在巴黎、柏林、布加勒斯特等地參與這個項目。他們中有裁縫、材質(zhì)藝術(shù)家、皮革藝術(shù)家、鞋匠、珠寶設(shè)計師、帽子設(shè)計師和手套設(shè)計師等等。

《電影》：3D技術(shù)給你的設(shè)計帶來什么樣的改變？

皮埃爾：在項目的早期我們可以用3D技術(shù)去做很多不同的嘗試，用熒幕測試最終效果，這樣有助于對面料的選擇。而在制作階段，我們需要把服裝的不同層次感做得更加明顯，蕾絲、硬紗、絲帶這些不同材質(zhì)都要像三明治一樣區(qū)分出來，這樣，攝影機才能將細(xì)節(jié)的景深捕捉到。

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※圖1-4 ：《美女與野獸》中，皮埃爾對于貝拉的幾套服裝瑰麗的設(shè)計:貝拉第一次和野獸正式見面時的白色禮服，純潔天真；貝拉在花園中的綠色禮服和面前壯麗的森林融為一體；與野獸共舞的藍(lán)色禮服，高貴典雅，也讓她發(fā)現(xiàn)野獸秘密時，在幽暗長廊中增加了一絲神秘感。

※ 當(dāng)皮埃爾在設(shè)計加布里埃·香奈兒在成為我們所知的“香奈兒”之前的人生時，她為了學(xué)會騎馬所設(shè)計的馬褲長靴造型，讓她在一眾身著厚重騎馬裙的女士中脫穎而出。香奈兒晚年籌備重回時尚圈的服裝秀時，扯下她侄女厚重禮服的長袖、厚裙擺，并將白紗窗簾用作披肩，并插上了一朵山茶花的隨手設(shè)計，將本來厚重沉悶的一件禮服，瞬間變成了洋溢著輕盈和優(yōu)雅的神來之筆。這些輕巧卻匠心獨具的設(shè)計，都出自皮埃爾本人。