辣評-國片

辣評-國片

《我的少女時代》：這才是青春片該有的樣子

>時光評分：8.0

>豆瓣評分：8.2

殺手里昂：說實話，《少女時代》在劇情上有些落俗。影片中車禍、腫瘤、誤會等橋段都似曾相識。然而，它就是能夠引起觀眾共鳴。

電影中的主要演員清一色都是90后小鮮肉，并且都是新人演員。作為一部青春片，這樣的演員配置能夠最大程度的保證青春的原汁原味，因為他們身上還殘留著青春的味道。演員們表演雖顯稚嫩，但是卻足夠鮮活，能夠最大程度的還原青春應(yīng)該有的樣子，也最能和觀眾產(chǎn)生共鳴。

電影中，徐太宇對林真心說，沒有穿著校服逃課，長大以后會后悔的。的確，我現(xiàn)在就已經(jīng)開始后悔了。別說穿校服逃課了，我連平時上課都很少遲到。

相信大部分觀眾都和我一樣，在學(xué)校聽老師話，在家里聽家長話，就這樣一直在這種教育環(huán)境下慢慢長大。相信大部分觀眾和我一樣，在看到影片中學(xué)校周年慶典“學(xué)生揭竿起義”的橋段時，壓抑在心底幾十年的那團火終于像火山一樣爆發(fā)出來。

就像李安說他的《喜宴》，那是中國人五千年的性壓抑。當然，這里不是性壓抑，而是教育壓抑。本以為，只有內(nèi)地學(xué)生才有這種教育壓抑，沒想到臺灣同胞也深受其害，天下烏鴉一般黑。

所以，觀眾在影片中尋找到了一個發(fā)泄情感的出口?，F(xiàn)實生活中的我們只顧低頭拉車的活著，即使對于現(xiàn)行教育體制有所不滿，也只能偶爾抱怨幾下，很少有付諸行動者。然而，電影中的林真心們卻干了我們一直想干卻不敢干的事情，他們將我們青春期所受的壓抑化為反抗的利器，在學(xué)校慶典的時候直插敵人心臟，對于我們這些軟蛋慫包來說，豈不快哉。

《陪安東尼度過漫長歲月》：QQ空間日記體電影

>時光評分：3.5

>豆瓣評分：4.7

詹晨：電影差成這樣簡直是犯罪。恭喜我的中國前輩們在PPT電影之后又創(chuàng)造出一種新的電影類型：QQ空間日記體電影。一顆星給那幾分鐘的范曉萱新歌MV。

20thCenturyFox：最大敗筆不是將全是碎碎念的原著意淫出個尷尬矯情的故事，也不是將原著男主跟同性的曖昧互動換成女性完成，而是女主選了個不是直男更非彎男審美的白百合。這部電影一脈相承了郭敬明旗下的青春IPx光線影業(yè)粗糙廉價的審美趣味。無法劇透，皆因毫無情節(jié)，熒幕上白百合的陳年便秘臉告訴我：錢全給大牌唱主題曲了。

《我的青春期》：導(dǎo)演的私人電影

>時光評分：6.4

>豆瓣評分：6.1

黃青蕉：技術(shù)上其實問題不大，但我國導(dǎo)演真的急需被培訓(xùn)以下課程：你的個人經(jīng)歷并不值得觀眾花錢去看，因為你人生里的波瀾壯闊只屬于你自己，外人看來不過是點狗屁倒灶的小風(fēng)波。更何況這點小風(fēng)波還拍的沒頭沒尾的。

Cherry Chan：郝杰拍的自己的青春期，實際上跟其他的國產(chǎn)青春片區(qū)分度不大，也就換了個地域環(huán)境。少了《光棍兒》的原生態(tài)和生猛勁之后，郝杰電影的敘事節(jié)奏問題就徹底暴露出來了，想到哪拍到哪，顯得潦草零碎。

隱：潦草，失控，沒有體現(xiàn)出職業(yè)導(dǎo)演的水準。

《十月初五的月光》：張智霖的顏值也挽救不了這部電影

>時光評分：6.2

>豆瓣評分：5.9

給你一個中指：比小時代還爛，佘詩曼已然成為曲風(fēng)老餅，所有人設(shè)表現(xiàn)太淺薄，導(dǎo)演想說東西太多最終放了個屁，浪費我的電影票，葉念琛賠我錢！

YY糖罐子：讓我看得如此如坐針氈的電影真是不多，而且不是那種想吐槽的，是真的很無聊！這還是葉念琛寫的本子，他的風(fēng)格也就剩三角戀了吧。TVB配音在電影院里聽到太別扭了，還是陳喬恩最可愛。

沒沒沒有鳥：張智霖的顏值也挽救不了這部尷尬的電影，葉念琛你何必呢？

《年少輕狂》：爛出新高度

>時光評分：5.2

>豆瓣評分：4.8

千軍萬馬避白袍：看這部不墮胎，沒死人，沒有第三者的正能量校園青春電影我用了32個哈欠。包貝兒終于連傻子也演不好，路邊龍?zhí)锥急汝愬Ｅ?，溫超終于不學(xué)周星馳了，孫堅完全沒發(fā)揮，鄭愷一如既往的高富帥。說了這么多，其實就一句，導(dǎo)演編劇回家賣紅薯吧。

西樓塵：抱著探明爛片下限的科研態(tài)度，結(jié)果驚恐地發(fā)現(xiàn)還是高估了爛的底限。看到結(jié)尾的舞蹈，想寫篇《炸裂！本片居然全片抄襲了歌舞青春舊作》。所有人智商都為負數(shù)，邏輯混亂動機不明表演造作走向詭異，在影院里如坐針氈無聊到看英文字幕來打發(fā)時間。

《一個勺子》：戲劇式的簡約

>時光評分：7.9

>豆瓣評分：7.9

灰狼：陳建斌的處女作，體現(xiàn)了極簡主義，以及最大程度的質(zhì)樸。它處處呈現(xiàn)著戲劇式的簡約處理，拉條子的家呈現(xiàn)為一個迷你的劇場，在全景的處理中，攝影采用手持的方式，帶著一種呼吸感，和人物內(nèi)心的煩亂有著相同的節(jié)律。

整個社會的微觀模式被他呈現(xiàn)在這個看似簡陋卻又極其豐富的文本中間，體現(xiàn)著一種五臟俱全的結(jié)構(gòu)性。電影里出現(xiàn)了政府-司法-平民的社會結(jié)構(gòu)，也有暴發(fā)戶與貧苦人口的道德沖突。反復(fù)出現(xiàn)的拉條子和傻子坐在馬路牙子上的鏡頭，伴隨著身后換來換去的名車的背景，以及身前熙來攘往的各種人物的調(diào)度，形成一種人物在時間變化中的“滯留”感。在處理所有大全景的時候，陳建斌的構(gòu)圖沒有美感，鏡頭畫面的邊緣呈現(xiàn)一種“生切”的感覺，造成畫面內(nèi)的壓力，成為對螻蟻化的現(xiàn)代人的一種觀看方式。

影片中的動作基本上是戲劇式的，人物之間傾向于建構(gòu)一種強烈的沖突，陳建斌、蔣勤勤都以農(nóng)村化的強造型亮相，而扮演暴發(fā)戶大頭哥的王學(xué)兵，被處理為瘦骨嶙峋的禿頂?shù)念嵏残孕蜗蟆@都是戲劇化的造型方式。拉條子與大頭哥的對白，基本上都發(fā)生在后者運動的豪車之中，攝影機大部分時間都拍攝兩人的后背，這也是戲劇化的調(diào)度方式。

《一個勺子》的細節(jié)中處處流露的戲劇化的手法，是陳建斌常年舞臺經(jīng)驗的無意識表述，在電影語言上，他卻呈現(xiàn)出一種粗陋的質(zhì)感。在電影后段拉條子爬上大頭哥的豪車的一場戲，鏡頭笨拙地對準陳建斌入畫的特寫，“不藏拙”正是這部電影的特點，背后是一種素樸主義的書寫。