張新權：風景延伸著思維的廣度和深度

風景作為一個重要的繪畫題材，歷來成為不少畫家摯愛。張新權即是這樣一位畫家，看他的新近作品，難免會被其豐富而流暢的畫面所吸引：表現性與秩序感在視覺上的碰撞，同時給人以歷史和人文的想象空間。談到作品，他認為繪畫不僅是技術或題材層面的事，而是延伸著思維的廣度和深度。

東方藝術·大家：您從什么時候開始對風景題材感興趣的？

張新權：大概是2000年開始的，之前主要是人物繪畫，九十年代末期開始逐漸轉到風景題材。一開始畫老上海都市，然后是艦船系列，接下來是園林系列，基本上是這樣一個過程，有十多年的時間。

東方藝術·大家：從畫面的形式上來看，不少作品既有印象派的感覺，又有東方寫意的味道，您如何平衡這兩種方式？

張新權：我自己感覺沒有明顯印象派的影子，主要的應該還是帶有意象的或者說表現的成分多一些吧。印象派在美術史上有重要價值，是一個轉折點，作為一個畫家來講，對現代、近現代美術史的發展肯定要有一個認識，以便幫助自己在這個過程中進行一種選擇和確定。對于我個人來講更多的是喜歡一種帶有自由性的表達。藝術本身需要吸收一些喜歡的和有益的資源來用于自身，可能是印象的，也可能是抽象或立體的，但最終還是希望形成屬于自己的語言。

東方藝術·大家：您怎么看作品里具象和抽象的問題？

張新權：其實我的畫不屬于純具象，也不屬于純抽象，而是處于一個相對模糊的地帶。

東方藝術·大家：您的很多作品里透露出一種歷史感，可否談一下它的來源？您覺得這種歷史感與當下的時代有著怎樣的關聯？

張新權：回憶起來，這種歷史性的感覺一下子也很難說清楚。每個人都有他自己的一個關注點。人的情感往往是這樣，似乎過去的事情是美好和令人回味的。比如人的童年，少年，中學時代，大學時期，回憶起來都非常的美好，當然憧憬也是一種美好，但過去的事情是人親身經歷過的，我想每個人或多或少都有這樣一種情結。當然每個人在回憶的時候方式不一樣，我可能傾向于從這個題材延伸到一種從過去的事物到現在的一種比對關系當中。拿都市來講，上個世紀初，上海剛剛開埠的時候，西方的文明在中國開始萌芽出現的那種文化，那種建筑、藝術，甚至時尚，服飾，生活的習慣等等，與中國傳統有很大不同。這種不同以物化的形式呈現出來，建筑的風格、樣式，交通工具，比如有軌道的電車、郵政馬車、輪船、街道等等，與現在相比有較大差異。這種差異或者說陌生感雖然符合繪畫取向，但不能限于如實敘述，所謂的“歷史感”是有距離的，這種距離不是直接式的再現，而是借助于此的闡釋形成新的認識。

東方藝術·大家：從色調的感覺上來說，新的作品跟早期相比，艷麗或純度高的越來越少的，可否談下這種變化的原因？

張新權：剛開始畫都市的時候，畫面追求了一種灰的、所謂深沉色調，它不是純客觀顏色，更多是表達一種主觀的感受。從都市過度到艦船以后，更多的顏色比較鮮明，比較強烈，是用了夸張和象征性的色彩。像《巡邏艇》、《致遠艦》，繪畫本身應該對人的視覺起到某種引領作用，作為一種視覺的符號，啟發人們視覺上的感受力和思維，由此引發對其事物的關注。到了園林系列，又轉到比較和煦的、單純的色調里面去。提煉與歸納、剃除現場感是畫園林的初衷，濾掉條件光色變幻的豐富性，沉去浮華與喧囂，置園林于歷史的時空中，沉淀出其空寂與玄思的落寞美感，是我希望表達的園林。

東方藝術·大家：風景這一題材對您來說最有魅力之處是什么？

張新權：單就最近的園林作品來說，她其中就蘊含著奧妙無比的極其豐富的視覺元素，古樸韻厚的蘇州園林承載著東方文化的悠遠傳統，變化萬千，氣韻非凡，曲徑通幽，奧妙無比，當漫步其中總有恍惚夢回久古的詫異和相逢迥異的驚奇。我希望能以松弛的身心獲得那份莫名的美妙，去體味心手相應的自由，尋求那種夢幻的驚詫，這些就是我感受風景的魅力之所在。