詩(shī)書俱佳的京劇大師

□ 李 勇 閆 魏

詩(shī)書俱佳的京劇大師

□ 李 勇 閆 魏

梅蘭芳的京劇扮相

梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生四人并稱為“四大名旦”，享譽(yù)中外。他們的表演各有特色，為弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)做出了不懈的努力，他們都在藝術(shù)上有極高的造詣，而且藝德高尚，在中國(guó)京劇藝術(shù)界地位顯赫。

1913年，梅蘭芳在上海演出《武家坡》《女起解》等轟動(dòng)上海灘。爾后梅蘭芳又演出了《孽海波瀾》《霸王別姬》《黛玉葬花》等新劇，從而形成了自己的流派——“梅派”，也奠定了他在京劇界“四大名旦”之首的地位。

1914年，梅蘭芳率團(tuán)赴日本演出，成為民國(guó)后第一位將京劇帶出國(guó)門的藝術(shù)家，爾后他又兩赴日本演出，成為中日兩國(guó)的文化使者。此外，梅蘭芳還曾赴香港、美國(guó)和蘇聯(lián)演出，并游歷歐洲。尤其是1929年的赴美演出，當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)胡佛親自迎接，洛杉磯市波摩拿學(xué)院、南加利福尼亞大學(xué)還授予梅蘭芳博士學(xué)位。《時(shí)代周刊》評(píng)價(jià)說(shuō)：梅蘭芳用自己的聲音與優(yōu)雅的藝術(shù)形象，首次將京劇推廣到歐洲、美國(guó)，并使其成為一門重大的得到西方確認(rèn)與迷戀的中國(guó)國(guó)粹。梅蘭芳是20世紀(jì)成功地向世界推銷中國(guó)的兩位大使之一，另一位是宋美齡……

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，梅蘭芳遷居上海、香港，蓄須明志，不為日偽演出，表現(xiàn)了寧可餓死也不失節(jié)操的凜然氣節(jié)。其間，他閉門謝客，專心研詩(shī)、臨帖、學(xué)畫，甚至決定以賣字畫為生，以下是1939年他在上海時(shí)所作的五首詞札：

減字木蘭花

共寄菴談感而賦，此即以奉呈。

其一

中年易過(guò)，

檢點(diǎn)從來(lái)真少可。

無(wú)盡無(wú)休，

來(lái)者堪追底用憂?

平生志業(yè)，

不負(fù)當(dāng)前風(fēng)與月。

莫問(wèn)兒曹，

足與吾流未易遭。

其二

濁醪清醴，

風(fēng)味平生應(yīng)視此。

不惠不夷，

人物前頭食蛤蜊。

明日晴來(lái)未要風(fēng)。

翰林風(fēng)月，

能者得之，

一笑相看盡我?guī)煛?/p>

其三

巴山夜雨，

做盡愁聲仍解止。

葉底殘紅，

瀘州白酒，

半盞一杯時(shí)在手。

【子棱生氣地扯下胸前的大紅綢，一屁股坐在椅子上，心煩意亂地拿起茶幾上的書，卻看不下去，索性把腳翹在扶手上，身子后仰，將書蓋在臉上。

爭(zhēng)比茶香，

鄉(xiāng)味杭州不可怠。

其四

盤行山徑，

隔嶺人家看卻近。

一樣江天，

不似江南好放船。

三年問(wèn)俗，

堪笑平生思入蜀。

萬(wàn)里橋東，

難得情懷勝放翁。

其五

日射油窗霧乍開。

黛螺山色壓闌來(lái)。

闌前萬(wàn)一見江梅。

攬鏡年華思錦瑟。

巡檐歡意托金杯。

他鄉(xiāng)體負(fù)好樓臺(tái)。

己卯嘉平月 梅蘭芳書于申江

梅蘭芳的這五首詞，前四首是《減字木蘭花》，后一首是《浣溪沙》，以蠅頭小楷寫在特制的絲欄格宣紙上，字體工整、嫻熟，詩(shī)文、書法皆精，可見一代國(guó)劇大師深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。

梅蘭芳致馬連良手書條幅

梅蘭芳的書法以楷書見長(zhǎng)，小楷尤精，其書韻源自《樂(lè)毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等“二王”碑帖，并有唐人書經(jīng)筆意。梅蘭芳的書法像他的京劇經(jīng)典劇目一樣，功底扎實(shí)，清麗娟秀，風(fēng)格高古，加之他藝名遠(yuǎn)揚(yáng)，因此，他的書法作品也是當(dāng)時(shí)名人雅士爭(zhēng)相珍藏的尚品。梅蘭芳也常以書法作品贈(zèng)與友人雅賞。左圖就是梅蘭芳贈(zèng)給京劇表演藝術(shù)家馬連良(1901—1966)的北宋詞壇怪杰賀鑄《陽(yáng)羨歌·山秀美蓉》的楷書條幅：

馬連良先生雅正

山秀芙蓉，溪明罨畫。真游洞穴滄波下。臨風(fēng)慨想斬蛟靈，長(zhǎng)橋千載猶橫跨。

解組投簪，求田問(wèn)舍。黃雞白酒漁樵社。元龍非復(fù)少時(shí)豪，耳根清靜功名話。

畹華梅蘭芳書

馬連良與梅蘭芳同出于喜連成科班，是著名的京劇老生，梅蘭芳曾與馬連良合演過(guò)《打漁殺家》《寶蓮燈》等名劇，友誼深厚，這幅楷書寫在精美的暗紋黃絹上，楷書功力深厚，筆致精到，堪稱梅蘭芳的書法杰作。

1950年后，梅蘭芳以發(fā)表《舞臺(tái)生活四十年》為標(biāo)志開始著書立說(shuō)，其后，又有《梅蘭芳文集》《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》出版，印證了被中國(guó)戲劇理論家黃佐臨確立的“梅氏戲劇體系”的存在。這一體系與斯坦尼斯拉夫斯基的“斯氏戲劇理論體系”、布萊希特的“布氏戲劇理論體系”并稱為“三大戲劇理論體系”。

1961年8月8日，“國(guó)劇美神”梅蘭芳在北京病逝，他不僅給后人留下了“梅派”京劇藝術(shù)，而且還留下了100多首精美的詩(shī)詞和許多不朽的書畫佳作。

（摘自《上海采風(fēng)》2015年第2期）