黃慎與任伯年人物畫藝術(shù)比較研究

摘要：黃慎和任伯年，一為“揚州八怪”人物畫代表畫家，一為“海上畫派”人物畫代表畫家。他們在人物畫方面都有很高的成就。將二者進行對比研究，對于我們提升對人物畫的認知、思考人物畫的發(fā)展方向和人物畫的現(xiàn)實創(chuàng)作的啟發(fā)都是不無裨益的。

關(guān)鍵詞：黃慎；任伯年；人物畫；藝術(shù)比較

清代黃慎作為“揚州八怪”之一的畫家，在人物畫方面的成就最高。他創(chuàng)造性地以草書入畫，形成了自己獨特的大寫意人物畫風格。考察黃慎的生平，筆者發(fā)現(xiàn)在其一百年后清末時期的人物畫大師任伯年，與其具有諸多的類似之處。他們都是出身于民間的職業(yè)畫師，擅長民間題材，又具有文人畫風格，詩書畫俱精，取得了較高的藝術(shù)成就。這些年來，對黃慎和任伯年的個體研究者為數(shù)不少，但將二者放在一起比較研究的卻較少。筆者試從兩人的生平經(jīng)歷、擅長的人物畫題材，繪畫的藝術(shù)創(chuàng)新等方面進行比較研究，來進一步了解兩位大師的藝術(shù)成就。

一、黃慎與任伯年的生平經(jīng)歷

黃慎出生于1687年（清康熙二十六年），卒于1770年（清乾隆三十五年）[1]。黃慎出身平民，家境十分貧寒。迫于生計，在母親的建議下開始學畫，以此來贍養(yǎng)家庭。由于當時“寫真”比較流行，人物肖像畫銷路較好，便首先跟隨當?shù)氐漠嫀煂W習“寫真”。為了畫好“寫真”，他勤學苦練，幾年的時間便掌握了堅實的基本繪畫技巧和造型能力。之后的到訪揚州，更使其聲名大噪。任伯年生于1840年（清道光二十年），出身平民，父親是民間寫真畫工，任伯年自幼受父親的影響，有一定的藝術(shù)功底。在其父親病故后，他以同鄉(xiāng)族侄的關(guān)系追隨任熊、任薰習畫。1868年，隨任薰來到上海。

顯然，由于家庭情況，兩位大師學畫最初都只是作為一種謀生的手段，但他們卻憑借自己的勤奮和聰穎，以身邊的畫師作為繪畫起步向?qū)?，又上追先古大師的繪畫藝術(shù)文化積淀，融會貫通，終形成自己的特色。

二、黃慎與任伯年人物畫的題材比較

黃慎和任伯年的人物畫題材廣泛。畫史上的同一題材，在他們筆下，其表現(xiàn)手法也不同。以“蘇武牧羊”為例，乾隆十六年黃慎所畫《蘇武牧羊圖》，畫中蘇武頭戴斗笠，面部表情沉思、凝重，飽含著堅毅神情，手拿著已經(jīng)掉毛的“節(jié)”，頭發(fā)和胡須已經(jīng)都白了，兩肩微向前傾，暗示了困苦生活帶來的摧殘，畫中背景巧妙地用一條傾斜的線分隔天與地，描繪出了天地荒憲、礦野寒凍的景象。而任伯年筆下的蘇武，不管是席地而坐，還是站著的蘇武，都身披風衣，裹著頭巾，手執(zhí)著使節(jié)棍，忠貞不屈，氣宇軒昂，嚴肅悲壯。從蘇武兩眼直視家鄉(xiāng)的目光中，透出崇高、剛強、不屈不撓的意志。

三、黃慎與任伯年人物畫的藝術(shù)特色比較

黃慎作品內(nèi)容的深度、廣度、技法之全面多變，在中國繪畫史上也是極為罕見的。黃慎的《醉眠圖》，一人右肘倚空壇醉眠，與明代畫家萬邦治的《醉飲圖卷》中形象極為相似；工筆設(shè)色《宋祖蹴鞠圖》也似從明代大畫家文怔明的《蹴鞠圖》）得到啟發(fā)而作，黃慎的繪畫作品幾乎件件都是形神畢肖，形與神和諧統(tǒng)一的完美藝術(shù)品。

任伯年生活在19 世紀下半葉的上海，當時西方繪畫已傳入我國，西方古典繪畫的寫實造型顯然影響到了任伯年的藝術(shù)活動，從任伯年的花鳥畫可以看出他的很多畫法是受到西方水彩畫的影響，在人物畫造型和結(jié)構(gòu)處理方面也是一樣。沈子瑜記載：“任伯年結(jié)識一個朋友叫劉德齋，是當時上海天主教會在徐家匯士山灣所辦圖畫館的主任。倆人往來甚密。劉的西洋畫素描基礎(chǔ)很厚，對任伯年的寫生素養(yǎng)有一定的影響。任每當外出，必備一手折，見有可取之景物，即以鉛筆鉤錄。這種鉛筆速寫的方法、習慣，與劉的交往不無關(guān)系?！盵2] 他在筆法上，是非常有創(chuàng)意的，在勾畫極細的面容輪廓、須發(fā)時，下筆沉著，穩(wěn)健；衣紋多用釘頭鼠尾，下筆重而有力，收筆穩(wěn)而建，筆鋒尖利。

四、黃慎與任伯年人物畫的藝術(shù)影響和啟示

黃慎和任伯年都是由民間畫師成長起來的，以賣畫為職業(yè)，但為了適應(yīng)更多文化層次較高人群的審美需求，他們注意吸收文人畫家的優(yōu)點，追求畫品之“雅”，以達到雅俗共賞的效果。黃慎大膽創(chuàng)新筆墨技巧，使作品更好地達到“暢神”的目的。一般文人畫家往往缺乏對形的準確把握，過于信奉“逸筆草草，不求形似\"，但人物畫畢竟是一門造型藝術(shù)，繪畫作品必須通過具體形象的塑造來傳達深層次的精神意義，如果脫離形似，單純玩弄筆墨技巧，就會使繪畫藝術(shù)變成無根之草，走向異端。黃慎充分發(fā)揮其在民間學習時具有的扎實的寫實能力，將“寫意”與“寫實”并重，在豐富的生活基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)造。

任伯年人物畫藝術(shù)的主要貢獻是總結(jié)了古典人物畫得失，兼顧融合古今。他將人物的傳神寫照發(fā)揮到了另一個高度，朝著簡潔概括、追求筆墨韻味的方向發(fā)展。任伯年的作品之所以流傳千古，經(jīng)久不衰，不僅僅是其技法的純熟高妙，更在于其筆下人物神態(tài)各異、形神兼?zhèn)?。他的藝術(shù)表現(xiàn)方法正是中國畫傳神寫照的精粹表現(xiàn)。

黃慎與任伯年的一生，無論在出身、繪畫題材、繪畫特點上都具有很多的相似之處，他們將自己的書畫藝術(shù)、詩文修養(yǎng)以及人格操守發(fā)揮到了極高的水平，以精湛的藝術(shù)造詣成為中國繪畫史上的豐碑，對后世產(chǎn)生了深遠影響。

【參考文獻】

[1]黃慎生平，據(jù)黃慎《述懷》詩：“天中節(jié)序惟建午，丁在卯兮誕降初”。這里的“丁卯”是指康熙26年，即公元1687年。黃慎卒年有不同說法，這里依據(jù)《中國歷史人物生卒年表》，是年，有《瓶梅圖》軸留世。

[2]參見沈之瑜《關(guān)于任伯年的新資料》

作者簡介：

付佳佳，揚州大學美術(shù)與設(shè)計學院在讀碩士。

吳越濱，揚州大學美術(shù)與設(shè)計學院碩導(dǎo)。