《聊齋志異》公案小說的藝術特點

摘 要：《聊齋志異》公案小說是中國公案小說的巔峰，是千朵蓮花第一峰！盡管前人研究頗豐，但仍存在許多開拓之處。其中的公案小說雖短小，但故事情節都比較完整，人物性格豐富、立體，內容豐富多彩。

關鍵詞：《聊齋志異》；公案小說；藝術特點

一、靈活多變的敘事視角

（一）全知視角

敘述者以“權威”身份，充當“全知”角色，對事件中已發生、正在發生和將要發生的一切全知全曉，人物的過去、現在和將來，外貌、動作和心理，事件的起始、發展和終結，敘述者都了如指掌。好處是，使得作品文脈流暢，游刃有余，詳略得當的結合又為作者節省更多的敘述時間，避免繁瑣，利于集中筆墨突出寫作重心?！峨僦肪褪且黄湫偷娜獢⑹乱暯堑男≌f，小說按時間先后順序詳細描寫了案情的發生和三審治獄的過程。前兩審的治獄官邑宰和吳南岱皆沒抓住關鍵因素，先后使鄂生和宿介蒙冤。三審學使施愚山明察秋毫、巧施計謀，才使案情水落石出。小說通篇采用全知視角，讀者對整個案情了然于胸，三審的高下低劣立即在讀者眼中形成鮮明對比，強化了三個治獄官不同的情感態度。作者集中筆墨描寫治獄官破案的過程，從中判別治獄官的昏庸或明智，對司法官吏起到現實的指導意義。

（二）限知視角

敘述者采取自我限制，暫時隱退自身，事件嚴格按照一個或幾個人物的感受和認識來呈現，文本的全部所指都是從這個角度或者這幾個角度看出、聽出，都是從這一或這幾個角度敘述出來的。好處是，設置懸念，強化情節吸引人的力度，讓讀者隨著治獄官的審理慢慢解開神秘面紗。

（三）敘事視角的轉換

蒲松齡在作品中的大致思路是：開頭部分采用全知視角，介紹基本情況引出案情；而后轉換敘事視角，將真相隱藏，讀者與敘事者都不知，直至最后謎底揭開。好處是，使作品整體敘事清晰明了，又通過設置懸念、解除懸念的情節鏈條，強化了案情的奇異色彩，而且案件在抽絲剝繭的同時也凸顯了治獄官超人的治獄能力。

二、性格豐富、立體的人物形象

蒲松齡繼承和發揚了我國唐傳奇以來的“情節與性格密切結合”的優良藝術傳統，為我們塑造出多種多樣、生動美妙、令人難忘的典型形象。

（一）激烈抗爭的平民形象：席方平?！断狡健芬婚_始就明確地把矛盾的性質揭示出來了，席方平的父親為人質樸而不善言詞，生前與富人羊氏有隙。面對冥王火床、鋸解的酷刑從容不破，在“千金之產，期頤之壽”的誘惑下亦能保持自我，顯示出不懼權威的性格和堅忍不拔的精神。冥間的黑暗影射現實的殘酷社會，席方平的勝利也表明了平民百姓最終會戰勝腐朽、暴虐的封建勢力。

（二）聰慧、美麗的女性形象：胭脂。正所謂“窈窕淑女，君子好逑”，《胭脂》便為我們塑造了這樣一位深明大義、聰慧、美麗的美好形象?！皷|昌卞氏，業牛醫者，有女小字胭脂，才姿惠麗?！焙喴榻B了女主人公的大致背景，為我們展現了一位才貌雙全的美好女子形象。

（三）睿智的判官形象：孫柳下《太原獄》、施愚山《胭脂》、費祎祉《折獄·其二》等?！短z》在運用“心理偵破術”方面就很突出。孫知縣洞悉人物的心態：私通者必有綿綿情意；被誣陷者，必然切齒痛恨。根據特殊心態，采取有效手段使之表露出來，從而破案。

（四）殘暴、昏庸的官吏形象：宋國英《潞令》、白知縣《夢狼》、陳其善《郭安》等。對宋國英、白知縣這類殘暴、貪虐的官吏，作者表達其強烈的憤恨，對陳其善這類昏憒平庸、主觀臆斷的官吏，作者則是強烈的諷刺及對官場黑暗腐朽的骨子里的絕望。

（五）介于“清官”與“昏官”的多元人物形象：吳南岱《胭脂》。相對于其他的小說人物，無不是好壞分明的，而吳南岱這一人物形象卻打破了這一慣例。他平反一件冤案（釋放鄂生）的同時也制造另一件冤案（將宿介定罪），其性格的復雜性說明“人非圣賢，孰能無過”，況且圣人也會有犯錯的時候，這更讓人物貼近現實生活，增加了真實性。

三、辛辣的諷刺藝術

諷刺是文藝創作的一種表現手法，是人們針對社會生活中不合理的、錯誤的、腐朽的人或事，用譏諷、嘲笑的手法，突出矛盾，以達到貶斥、否定、批判的目的。郭沫若對《聊齋志異》十六字評語“寫鬼寫妖，高人一等；刺貪刺虐，入骨三分?！敝械暮蟀俗譄o疑是對其諷刺藝術的高度評價。作者運用純熟的諷刺手法在鞭撻貪官酷吏、譏諷頹風敗俗、惡德敗行等方面，不但起到深化主旨、發人深思的效果，還增強了作品的藝術魅力。

四、曲折離奇、充滿懸念的情節

蒲松齡的公案小說在故事情節的鋪排上跌宕起伏、撲朔迷離、峰回路轉，并且善用懸念手法。在情節結構上，善于巧妙編織情節，使得小說情節曲折多變，矛盾沖突更為突出集中。如冤案之中還有冤案的《胭脂》。宿介從相好王氏那里得知，胭脂喜歡鄂生，便假冒鄂生，夜里欲與胭脂私合。胭脂不辨真假，真以為是鄂生，但拒絕私合。宿介情急之下強行捉胭脂足，“解繡履而出”。然而宿介慌忙逃走時，將繡鞋丟失。有一無賴毛大“嘗挑王氏不得，知宿與洽，思掩執以脅之?！?，拾得宿介丟失的繡鞋，又碰巧在跟蹤宿介過程中偷聽到宿介與王氏的談話。毛大企圖玷污胭脂，卻誤入胭脂父的房間，其父很憤怒，“操刀直出”，卻被毛大所殺。在母親的逼問下，胭脂“哭而實告之。

五、簡潔凝練的語言，變幻熟達的文筆

《聊齋》使用的是一種經作者加工改造過了的簡潔明快的文言。它比唐宋古文更為淺近，更富表現力。無怪乎魯迅先生說《聊齋》“描寫詳細而委曲，用筆變幻而熟達”。“描寫詳細而委曲”，大抵指的是《聊齋》中的長文。其中公案小說的長文對人物的描寫頗能繪聲、繪色、繪形，極為生動逼真；心理描寫則更具特色，往往借助動作、形態、外貌的描寫及對方的反應加以刻畫，無不入木三分。如《胭脂》寫宿介假冒鄂生與胭脂幽會，欲與之私合，遭胭脂堅拒，又強脫其繡鞋為信物?！八藜瘸觯滞端尥跆?。既臥，心不忘履，陰揣衣袂，竟已烏有。急起篝燈，振衣冥索。詰之，不應。疑婦藏匿，婦故笑以疑之。宿不能隱，實以情告。言已，遍燭門外，竟不可得。懊恨歸寢。竊幸深夜無人，遺落當猶在途也。早起尋之，亦復杳然?！弊髡哂迷敿毜毓すP細描宿生發現繡鞋失落之后，竭力尋找而不得的動作、心態及對方的反應，莫不極態窮相、維妙維肖。讀來如見其人、如聞其聲、如睹其貌、如窺其心。該篇對兇犯毛大作案過程的描述也極為細膩活脫，形貌動態莫不躍然紙上。這兩段文字幾乎全用三四字的短句，以表現事態和動作變化的迅疾急迫。長文描述委曲詳盡、生動傳神，極富形象性和表現力。

【參考文獻】

[1] 黃巖柏.論《聊齋志異》在中國公案小說史上的地位[J].1990

[2] 灌圃耐得翁.都城紀勝[M].北京：文化藝術出版社，1998；吳自牧.夢梁錄[M].西安：三秦出版社，2004

[3] 羅燁.醉翁談錄[M].上海：上海古典文學出版社，1957

[4] 常寧文.略論中國公案小說及其價值[J].江蘇公安?？茖W院學報，1999（5）

作者簡介：周旭超（1991年1月-）男，山東萊西人，長江大學文學院2011級漢語言文學專業本科生。