“好聲音”是如何鑄就的？

郭遠輝

近兩年來，大型勵志音樂選秀節目《中國好聲音》火爆熒屏。這檔節目，給人最大的印象就是：聲音至上。表面上，它只重其聲，不顧其他。細究之下，我們又不難發現，其實這些“好聲音”，不僅僅是一副天然的好嗓子，好聲音只是一種形式，它最本質的蘊藏在聲音中的內容，是鑄就聲音的“材質”。電視紀錄片、專題片的配音與此同理。好的配音，是一部好紀錄片、專題片的生命。“好聲音”配出好作品，那么，如何才能鑄就“好聲音”呢？

練就扎實功力

“中國好聲音”的歌手，大部分是經過長期訓練且有多年演唱經驗的成熟歌手，大多具有較為豐富的生活或情感閱歷，有較高的文化修養。所以一切好聲音決不是生下來就有的，它來自于后天的學習和積累。電視專題片的解說相對于其他題材的新聞作品更能體現配音員的個人風格和創作功力，但單純靠一副好嗓子不能創作出打動受眾的優秀作品。有些電視作品的配音員嗓音并不特別完美，甚至還會有點瑕疵，但因為解說中融入了個人的理解和情感，形成了自己獨特的風格，受眾依然會被深深地吸引和打動。

電視紀錄片、專題片涉及的內容很廣，天文地理、古今中外、自然風光、人物風貌等。配音員只有具備豐富的知識，才能對解說詞進行分析、綜合、比較、鑒別、理解，才能迅速準確地判斷、把握電視紀錄片、專題片的社會意義和作用，才會在配音解說時底氣十足，取得好的效果。一個優秀的配音員只有以廣博的知識做底蘊，才能形成敏銳的觀察和思辨能力，才能高屋建瓴，觸類旁通，在電視解說配音中游刃有余，增加片子的分量和厚重感，給人耳目一新的感覺。

同時，好的聲音還來自于人格魅力。藝術比到最后，不是專業技術，不是知識儲備，而是一個人的人格魅力。而這種魅力就暗含在配音者的聲音里，影響著他的理解深度、表達方式、呈現形式和統領稿件的能力等。因此，要成為一個優秀的配音員，就必須先做一個有人格魅力的人。

央視主持人趙忠祥退休多年，但《人與自然》這檔節目的解說配音工作依然在堅持，為什么？就是因為觀眾喜歡他極具魅力的聲音，喜歡他獨特解說味道。可以說，趙忠祥是積一生的修為，練就了這如火純青的聲音功力，成了這個欄目的標桿。幾十年來，很多節目風去云散，《人與自然》仍然受人喜愛。趙忠祥在談到一個有聲語言工作者如何鑄就一個好聲音時就說，聲音是心靈的窗口，它要用一生去修煉。老一輩播音或配音名家如齊越、夏青、方明、林茹、陳鐸、雅坤、于芳、邱岳峰、童自榮等，都是數十年磨一劍，鑄就了他們各具特色的“金嗓子”，給觀眾和聽眾留下了無數經典的聲音、美好的回憶。

把握稿件靈魂

把握稿件靈魂是做好一個配音員必備的專業素養。配音最忌見字出聲，電視紀錄片、專題片和常見的消息相比，具有以情感人、信息量大、結構靈活多變、表現手法豐富細膩等優勢。這類體裁的配音處理應該是親切樸實、從容暢敘、起伏流暢和由己達人的。而要達到這些要求，配音員對作品的理解程度、對生活的感受能力將直接影響著有聲語言的駕馭效果。

在立體交叉的電視語言環境中，解說詞與畫面、音樂、同期聲等表現手法相互補充地表達主題、塑造形象。解說詞擴展了畫面的信息，能喚起觀眾的理解和想象，與畫面相輔相成，相互交融。配音員只有在深刻理解解說詞內涵的基礎上進行再創造，通過自己的有聲語言把解說詞的意思聲情并茂地體現出來，才能使觀眾聞聲駐足，產生共鳴，留下深刻印象。因此，配音員在給一部電視片配音之前，一是要認認真真地了解作者的創作意圖，積極與撰稿者進行必要的溝通，向他們請教，聽取編導意圖。二是要對整部片子的畫面進行認真的瀏覽觀看，把握重點。三是要認真備稿，逐句逐段地理解把握解說詞的原意、主題、中心思想以及整部片子的創作意圖，為專題片錦上添花，給觀眾以審美享受和智慧啟迪。

只有深刻領會了解說詞的思想，才能調動再創作的積極性、主動性，產生配音的熱情和力量，用真情實感配出新鮮感和藝術性。反之，對解說詞不甚了解，照本宣科，那么聲音就會缺乏新意，電視片就會因此喪失藝術感染力和沖擊力。如果配音員在備稿時能下功夫，抓住解說詞的要點，配音時傾注全部的思想和精力，就會使片子重點突出、感情飽滿、色彩鮮明，達到聲像結合的最佳效果。近年央視熱播的《舌尖上的中國》《百年夢·中國潮》《非洲》《野性的終結》等一系列優秀紀錄片，配音都很出彩，與畫面、音樂水乳交融，給觀眾留下深刻印象。當下活躍在中國配音界的孫悅斌、李立宏、姚科、任志宏、齊克健、徐濤等，都是性格鮮明的配音名家，他們以超強的文稿把握能力和聲音駕馭能力，成為廣為大眾熟知的“中國之聲”。

尋找最佳狀態

給電視紀錄片、專題片配音是以聲音為表達手段的藝術活動，是一種“隱形”勞動，觀眾只能從配音員的語言聲音里來了解、感受配音員的情緒和喜怒哀樂。狀態是藝術創作內在環境，對一部作品的成功與否和質量高低有很大的影響。狀態好，則配音順利，質量較高;狀態不好，則字句磕磕絆絆，思路斷斷續續，邏輯出現紊亂，影響配音效果，專題質量必然大打折扣。配音名家張家聲到現在總共配了幾千部（集）電視專題和影視作品，他每一次坐到話筒前，都要作精心的準備，除做好案頭工作外，還要充分調動自己的情緒，進入到最好的狀態。因此，一個好的配音工作者，在具備相當專業素養的前提下，還必須有一個良好的情緒調控能力。

在生活中，任何人說話都是想向對方表達自己的思想，并沒有想自己的聲音如何更好聽的念頭，說話的音量、吐字，都會隨場合、相互關系和談話內容及當時的情緒而本能地調節，語言聽起來是自然的、流暢的、生動的，是帶有個人特色的。對于配音者來說，最高的錄音境界就是化錄音環境為自然環境，說的是心里想說的話，并非稿紙上方方正正的字。所以，他的語言是本真的、靈動的、無技巧的。很多時候，一個不當的意識，一個多余的念頭，就成了影響語言自然表達的原兇。配音大師孫悅斌告訴我們一個尋找話筒前感覺的好方法：我們每個人都具有自然的語言本能，關鍵是在話筒前如何還原它，而去除影響這種語言本能的意識和念頭的方法就是——請先把“話筒”當作是不同聽者的“耳朵”，摯此一念，以祛雜念。

具體說來，配音員必須以飽滿的激情和良好的精神狀態來工作，既要樹立話筒前的自信心和良好形象，還要心中裝著觀眾，增強話筒前的對象感，決不能因配音員不出鏡，配音時就掉以輕心，放松自己，無精打采。話筒前的工作光榮而責任重大，應該嚴肅認真，一絲不茍，充分調動自己飽滿的情緒，去對待每一篇稿件。

好聲音是有生命的，它會讓一部作品更有生命力。作為有聲語言工作者，我們只有從以上三個方面去不懈努力，才有可能鑄造出“好聲音”，配出好的電視紀錄片、專題片，讓聲音的魅力為電視增色增彩，轉化為宣傳的實際效果，影響人，感染人，打動人。

（作者單位：吉安市廣播電視臺）endprint