京劇花臉表演藝術(shù)初探

摘要：京劇作為人民群眾喜聞樂見的一種表演方式，依據(jù)其深厚的歷史底蘊和豐富的文化內(nèi)涵，在中華傳統(tǒng)文化中占據(jù)了重要的地位。許多歷史故事和民間傳說都通過京劇得到了再現(xiàn)和傳承。目前，京劇的發(fā)展正處于一個關(guān)鍵的時期，如何保證京劇的傳承和發(fā)展，重新讓其煥發(fā)出生命力和感染力是擺在我們京劇表演者面前的一個重大問題。弘揚國粹，人人有責(zé)，我們應(yīng)當主動擔負起這一重擔，本文旨在對京劇花臉表演藝術(shù)的特點進行分析和介紹，拋磚引玉，為京劇的振興和發(fā)展盡一份綿薄之力。

關(guān)鍵詞：京劇花臉;表演藝術(shù);特點;國粹

中圖分類號：J821 " " " " " " " " " " " " 文獻標識碼：A " " " " " " " " " "文章編號：1671-864X（2014）10-0049-01

中華傳統(tǒng)文化源遠流長，京劇作為傳播中華傳統(tǒng)文化的重要媒介，經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展，形成了以“唱念做打”為基本功的藝術(shù)手法。京劇后來又細化為“生、旦、凈、末、丑”五大行當，其命名方式相當特別，“凈”有干凈的意思，但是現(xiàn)實的劇作表演中，“靜”每逢登臺演出都要在臉上勾畫的具有很強的色彩性的臉譜，俗稱花臉，這樣“反其道而行之”時常讓人忍俊不禁[1]，凈行是京劇中的主要行當，其人物形象多在性格和外貌上異于常人，以臉譜為基礎(chǔ)，聲音洪亮，表演風(fēng)格比較粗獷。

京劇花臉是一種特殊的表現(xiàn)形式，通過演員面部的化妝以達到不同的藝術(shù)表達效果，靈活的使用色彩在面部勾畫出特點夸張的圖案來表現(xiàn)劇中人物的性格迥異，一般來說，不同的顏色代表不同的人物性格，紅色是忠勇的代名詞，劇中忠勇的人物形象有“關(guān)羽”;白色在別處是一個浪漫的顏色，但是在京劇中則代表了奸邪，“曹操”是京劇中奸邪人物的代表;“張飛”性格張狂、豁達，這一類人物在京劇中由黑色來表示。

京劇花臉一般根據(jù)其特點的不同劃分銅錘花臉和架子花臉;銅錘花臉特點在于其唱功，因《二進宮》中凈行角色徐延昭抱著銅錘而得名，著名京劇大師裘盛戎先生在銅錘花臉的發(fā)展中起到了承前啟后的作用，其創(chuàng)立的裘派藝術(shù)更有十凈九裘之說。架子花臉的特點在于其做工，袁世海先生創(chuàng)立的袁派藝術(shù)是架子花臉的佼佼者，《盜御馬》、《九江口》都是代表架子花臉表演藝術(shù)中膾炙人口的劇作。當然，除了這兩大類別之外還有以武功武打為主的武花臉。

花臉以其變換多端的表演方式、性格分明的人物特點，得到了廣大群眾的喜愛，其藝術(shù)特點也飽受好評，根據(jù)對其特點的分析，將其歸納為以下幾個方面：

一、京劇花臉表演突出個性和自身特點，與眾不同

京劇花臉表演中講究手眼身法步、唱念做打，其實不單是京劇花臉行當中對演員有如此要求，縱觀各個劇種都有此說法，為什么要單對花臉提出這一要求，就是要突出花臉的的特點和個性。首先，我們來說手，扎膀子是區(qū)分花臉和其他行當?shù)囊粋€重要特點，花臉扎膀子要從耳朵開始，五個手指一定要分離且要保持伸直，形成一張弓的姿勢，給人一種夸張的感覺[2];然后是眼，眼睛是心靈的窗戶，臉譜雖然表現(xiàn)在花臉表演者上是靜態(tài)的，但是眼睛對于一名優(yōu)秀的花臉表演藝術(shù)家來說則是其增加戲份的主要著手點，明亮而又靈動的眼睛在靜態(tài)的臉譜中的游動表現(xiàn)出演員的身后功底，靜中取動，所以京劇花臉的表演藝術(shù)中尤其注重對眼睛的使用，類似于張飛、李逵等人物尤其需要眼睛來展現(xiàn)其豁達、愛憎分明的人物特點;身，是說在京劇花臉的表演中，盡量的把動作放大，比如：出臺亮相時，眼睛睜大異于其他行當、胸脯盡量挺高、臺布更應(yīng)該展現(xiàn)自身的任務(wù)特點，放大放開;我們再來看京劇花臉的身法，演員能夠維持一場高水平的表演需要強大的心理狀態(tài)和穩(wěn)定的情緒，保證能夠在表演中心無雜念，根據(jù)人物的劇情和性格等特點展現(xiàn)出聲情并茂的表演水準。而花臉的特點在于體現(xiàn)了形體的規(guī)范，“方中見圓，圓中見方”，花臉身法展現(xiàn)出線條的美感和棱角的強硬，柔中帶剛，剛?cè)岵姓性囋嚧_保了協(xié)調(diào)美，靈活的運用丹田之氣，意、氣、形容為一體，讓花臉表演與眾不同;步，則應(yīng)該與身法和手眼融為一體，京劇花臉演員的腰身和腿腳是展現(xiàn)自身功力的部位，無論是登臺亮相還是動作表現(xiàn)都需要強大的腰腹力量，因此花臉的表演特點就在此與其他行當區(qū)分開來。

二、京劇花臉人物特點鮮明、類型突出，給人過目不忘之感

在傳統(tǒng)的京劇表演藝術(shù)中的表現(xiàn)力主要集中于人物的塑造、劇情的發(fā)展等方面，花臉的人物塑造是京劇表演中的一大看點，主要表現(xiàn)在京劇中花臉人物的特殊性，像曹操、常遇春等歷史人物都有鮮明的特點，或奸詐無比或勇猛過人，觀眾通過花臉人物的扮相就能夠準確的獲取人物的性格特點信息。程咬金“身高八尺、虎背熊腰”類似的人物還有張飛和李逵，其武器也是不走尋常路，手持重型武器給人草莽和勇猛的感覺。花臉人物的扮相因其外貌和性格的不同、服飾和武器的相異、語言使用的差別給觀眾留下了深刻的印象，讓人過目難忘。

三、表演方式的不同，內(nèi)部細化分明

京劇花臉的表演中，既有唱念又有做打;前面我們所說的銅錘花臉負責(zé)唱念，而架子花臉主要負責(zé)做打和念白[3]。架子花臉以其夸張的表演動作深受廣大群眾的喜愛，《群英會》中的曹操、《連環(huán)套》中的竇爾頓，都以其扎實的功夫和生命力的表演贏得了觀眾好評，雖然在京劇表演總體中居于次要地位，但是仍然不妨礙他們獲得大家的關(guān)注。

四、貼近現(xiàn)實、貼近群眾、貼近生活

生動的表演加上鮮明的人物性格俘獲了廣大群眾，這種來源人民、來源于生活、來源于現(xiàn)實的人物形象更能引起群眾的感情共鳴。無論是其天真、詼諧抑或是勇猛、奸詐的性格特點都能在現(xiàn)實的生活中找到模板，讓京劇的欣賞和生活緊密的聯(lián)系在一起。京劇花臉的長盛不衰也與我國的勞苦大眾的性格特點也是息息相關(guān)，其人物的性格特點和遭遇符合廣大群眾樸實、安分的性格和對對美好生活的向往。

五、相似的人物性格培養(yǎng)忠實的觀眾

縱觀京劇的發(fā)展歷史，花臉的人物性格具有高度的相似性，豁達、爽快、勇猛是他們的名片，性格喜怒無常、好飲酒，敢愛敢恨、追求無拘無束的生活，出身草莽卻又愛打抱不平，生活中往往比別人輕而易舉的將其激怒，而“怒戲”則體現(xiàn)了一個京劇演員深厚的功底，正是因為這些性格特點，他們才更好的被觀眾所接受，因為在花臉的表演中讓他們看到自己，看到了他們性格上的缺陷，而這些往往也是打動他們的地方。

通過以上的介紹，我們不難看出，京劇的文化深深地植入了廣大群眾的心中，但是京劇的發(fā)展不能固步自封，京劇花臉表演藝術(shù)與所有的藝術(shù)創(chuàng)造一樣，要勇于掙脫前人的束縛，又要從前輩的藝術(shù)家中汲取養(yǎng)分，做到學(xué)于彼而異于彼，強調(diào)基本功的作用，給人一種“似像不像”的感覺，將京劇花臉的表演能夠推上一個臺階，不能將自己固定在一個“格”內(nèi)，通過守“格”進而做到“破格”并能夠“創(chuàng)格”[4]。

參考文獻：

[1]趙小龍.京劇花臉的藝術(shù)特點分析與研究[J].時代教育，2013（23）：243.

[2]黨樹仁.花臉行當表演及其他[J]當代戲劇，2002（1）：59-60.

[3]蔡瑞鴻.京劇知識與欣賞[M].天津大學(xué)出版社，2009.

[4]安葵.京劇表演藝術(shù)的守格與創(chuàng)格[J].中國戲曲學(xué)院學(xué)報，2011（5）：26-29.

作者簡介：張輝（1978-），男，江蘇南京人，江蘇省演藝集團京劇院演員。