從《去年夏天在丘里母斯克》中品味萬比洛夫的創(chuàng)作特征

摘要：萬比洛夫是前蘇聯(lián)劇作家，其作品大多都是描述人們的日常生活并會結(jié)合社會現(xiàn)實來分析，再現(xiàn)了當(dāng)代人的性格風(fēng)貌、當(dāng)代社會的共性問題以及當(dāng)代人的精神狀況。萬比洛夫繼承了俄國文學(xué)中現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的同時，也表現(xiàn)了自己獨特的創(chuàng)作特色和風(fēng)格。本文從他的戲劇作品《去年夏天在丘里母斯克》的具體的人物和情節(jié)等入手，對其戲劇創(chuàng)作特點進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：萬比洛夫;創(chuàng)作特征;獨特創(chuàng)作特點

中圖分類號：I054 " " " " " " " " " " " " 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A " " " " " " " " " "文章編號：1671-864X（2014）10-0048-01

萬比洛夫被人們稱為“明天的作家”，他總是緊跟時代步伐，同時又能“預(yù)見未來”，他通過對許多社會現(xiàn)象的描寫，揭示其背后隱藏在人們心靈中最本質(zhì)的精神特質(zhì)，揭示社會最本質(zhì)的精神病態(tài)，萬比洛夫追求的是一種對這種精神病態(tài)的精神召喚，喚醒那些絕望的人們，喚醒那些在人們心中丟失的東西，喚醒愛情的復(fù)蘇和善良的回歸。萬比洛夫繼承了俄羅斯文學(xué)的許多優(yōu)秀的寫作傳統(tǒng)，同時也具有自己獨特的寫作手法，下面我們列舉他的幾種代表性的寫作特征。

一、對契訶夫“日常性”創(chuàng)作手法的繼承

萬比洛夫的戲劇作品大多數(shù)通過對極為平常的生活場景的描寫，通過人物的一舉一動、獨白、潛臺詞等揭示了極為深刻的哲理，《去年夏天在丘里母斯克》就是最典型的代表。“日常性”是只對日常生活和各種各樣的平凡人和他們的日常瑣事進(jìn)行描寫，即戲劇中的“一切就如生活中”一樣。這一特點繼承了著名的俄國作家契訶夫的寫作手法。這一“日常性”創(chuàng)作手法在《去年夏天在丘里母斯克》體現(xiàn)的尤為明顯。這一劇本講述的是在一個偏僻林區(qū)的小鎮(zhèn)上，一天之內(nèi)發(fā)生的幾個平凡的人之間的情感沖突。沙曼諾夫是城市里來的曾紅極一時的審判員，因為堅持要依法將一個大人物的兒子送進(jìn)監(jiān)獄，結(jié)果沙曼諾夫被剝奪了審判權(quán)，他失去了維持正義的渴望，他變得頹廢、一蹶不振。服務(wù)員瓦列京娜是善良、性格內(nèi)向的少女，是真、善、美的化身。她默默愛著沙曼諾夫不斷地維修著被人踐踏的柵欄。而正是瓦列京娜的善良和執(zhí)著打動了沙曼諾夫，結(jié)局是以瓦列京娜的個人悲劇喚醒精神麻木的沙曼諾夫，使他回到了城市里為正義的事業(yè)繼續(xù)奮斗。作品中所展現(xiàn)的一切如生活一樣，甚至平淡，但就在這種平淡中，生活卻悄悄發(fā)生極大的變化。他認(rèn)為平凡是美，普通是美，然后解釋出美在心靈。

二、善于運用象征的手法

在《去年夏天在丘里母斯克》的開頭，女主人公瓦列京娜專心修理被行人踐踏的柵欄和破壞的花園。這個行為成了一個貫穿于全劇的象征。這個行為象征著女主人公對人的精神道德柵欄的修復(fù)。那么對這一精神道德的象征的柵欄，戲劇中人物對其態(tài)度都相差甚遠(yuǎn)，而至始至終只有一個人幫助她修復(fù)過柵欄——葉列麥耶夫，因為他是個善良、無私的老人，雖然受到不公正的待遇，但他有著純真的心靈。瓦列京娜的父親也認(rèn)為這是一件不值得重視的事情，他也在拒絕了女兒的請求。愛批評別人的麥切特金還煞有介事的說：“在路上它會妨礙人們的運動”。而帕士卡徑直他過柵欄。而只有沙曼諾夫不橫穿花園，這是連沙曼諾夫自己也沒有意識到的。這這些人對這一“修復(fù)柵欄”這一事件的態(tài)度就可從中了解他們的精神道德狀態(tài)。當(dāng)瓦列京娜對愛情的希望破滅時，人們以為她已經(jīng)不愿再去修復(fù)那又被人弄壞的柵欄了。可是在被她所厭惡的帕士卡強暴后，她還是緩緩的走向花園，人就獨自一個人默默地修復(fù)著被人踐踏的柵欄。這樣的結(jié)局好像在提醒每一個人：人必須善良，必須保持著純凈的心靈，必須重振生活的希望。這個問題留給了當(dāng)時的人們，對于現(xiàn)在的社會來說也觸碰了很多人的精神道德狀態(tài)。

三、運用含義深刻的“潛臺詞”

首先，戲劇中穿插著可以產(chǎn)生獨特的審美效果的歌聲。歌聲為人物性格的塑造起到了畫龍點睛的作用。萬比洛夫通過一些抒情民歌來烘托人物心境，渲染人物情緒，創(chuàng)造出一種濃郁的抒情氣氛，作品更加有韻味意蘊更加深遠(yuǎn)。例如，在《去年夏天在丘里母斯克》居中多次出現(xiàn)的杰爾加切夫的歌聲：“那是很久以前，十五年前，我用三套馬車送姑娘……”這歌聲古樸、悠遠(yuǎn)，喚起了人們諸多對往事的回憶，同時也吐露出了唱歌的人心中的憂愁。唱歌的人即杰爾加切夫上前線被俘虜了，被流放，而他的未婚妻即霍羅希赫對他的背叛使他痛苦萬分。盡管實際上他們?nèi)匀皇窍鄲鄣模€是在一起生活了，但私生子即帕士卡始終是他們之間的不可逾越的鴻溝，是杰爾加切夫心中的不可磨滅的陰影。戰(zhàn)爭給他帶來的身體上的創(chuàng)傷加之妻子霍羅希赫給她帶來的心靈和精神上的創(chuàng)傷仿佛就在他的歌聲里，他情不自禁地唱起這首歌發(fā)泄他滿腹的怨恨和無奈。我們不禁在猜測：他是在思考什么？是想用這古老的歌曲發(fā)泄什么？這歌聲正是一種“潛臺詞”，給戲劇增添了一種壓抑和沉悶的氣氛，讓人們產(chǎn)生無數(shù)的思考和猜測。

其次，萬比洛夫的戲劇里，人物對話的潛臺詞十分豐富。在《去年夏天在丘里母斯克》中，人物在對話時總是吞吞吐吐，不會直接表達(dá)自己的想法而是吱吱唔唔，不會流露出自己的真實感情，但萬比洛夫不會是毫無目的的設(shè)計了這些情節(jié)，這需要讀者要花更多的心思去琢磨去深入挖掘其潛在的意義，去思考為什么要以這樣一種說話的方式來對話，這樣就更加貼近人物的內(nèi)心世界，如在《去年夏天在丘里母斯克》中，從未注意過瓦列京娜的沙曼諾夫有一天注意到這個沉默少語的姑娘，他們之間展開了一下對話：

沙曼諾夫：瓦列京娜，你是個出色的姑娘，什么東西都掛在臉上。你沒走，是因為你在戀愛……難道不是嗎？我很想知道你愛上誰了？你不說嗎？……因為想你這樣的姑娘永運不會愛上我了。

瓦列京娜：（她的話沖口而出，這句話她可以在任何時候?qū)λf）不對！

沙曼諾夫：什么不對？（好奇地）我想我知道誰還會對我施以青睞？……我好像沒有看到有人愿意……也許你知道什么人？

瓦列京娜：（低聲）除了您以外，都知道……

沙曼諾夫：原來是這樣么？

瓦列京娜：這里只有您一個人是這樣，什么都看不見……（突然大聲絕望地）您是個瞎子！是瞎子——你懂么？

這是瓦列京娜在默默愛著沙曼諾夫以來第一次沖口而出自己的心里話，但是只是她的含糊不清的只言片語，這里就是萬比洛夫設(shè)置的“潛臺詞”。這里有瓦列京娜對沙曼諾夫的愛意，同時還流露出對他的怨恨和責(zé)備，也體現(xiàn)了瓦列京娜的善良、多情和內(nèi)向的性格。而沙曼諾夫卻吃了一驚，他又從新體會到了愛意和人的善良，這也許是沙曼諾夫開始轉(zhuǎn)變對生活態(tài)度的一個轉(zhuǎn)折點。

最后，沉默也是萬比洛夫善于運用的創(chuàng)作手法，他總是在最關(guān)鍵的情節(jié)發(fā)展之處，在讓人無法預(yù)料的情況下，讓人物只能用沉默來應(yīng)對這突如其來的境況。例如在《去年夏天在丘里母斯克》的最后，所有的人物都集聚在小茶館前，所有人都沉默著，只有瓦列京娜還在修這柵欄，但在沉默的背后是瓦列京娜內(nèi)心的痛苦，有帕士卡失去瓦列京娜的絕望，有沙曼諾夫?qū)ν吡芯┠鹊膼垡约皩λ睦⒕蔚鹊取Ｃ總€人心中都在沉默中思考著什么，這是用語言無法表達(dá)出來的內(nèi)容，這些地方的沉默是任何方式都無法取代的。

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