鹽城市唐卡研究與保護(hù)

[摘 要]愛國華僑趙泰來先生捐贈給鹽城市博物館203幅唐卡大多具有較高的歷史和藝術(shù)價(jià)值，由于唐卡自身的特殊性，對其研究和保護(hù)也成了我們的一項(xiàng)重要任務(wù)，現(xiàn)用本文對其做簡要概述。

[關(guān)鍵詞]唐卡；研究；收藏；保護(hù)

一、鹽城市博物館藏唐卡概況

唐卡（Thang-ga）也叫唐嘎，唐喀，系藏文音譯，指用彩緞裝裱后懸掛供奉的宗教卷軸畫。唐卡是藏族文化中一種獨(dú)具特色的繪畫藝術(shù)形式，題材內(nèi)容涉及藏族的歷史、政治、文化和社會生活等諸多領(lǐng)域，堪稱藏民族的百科全書。趙泰來，英籍華人，因?qū)⒆鎮(zhèn)飨聛淼?萬件價(jià)值8億元的藏品無償捐獻(xiàn)給祖國的義舉，與金庸、陳香梅一同獲得了“2005年世界杰出華人獎”。在其捐贈的文物中，鹽城市博物館先后獲得其三次捐贈文物862件，其中特別引人關(guān)注的是203幅唐卡。據(jù)趙泰來先生介紹，這批唐卡，大多數(shù)是承傳上輩收藏，少部分是二十世紀(jì)七八十年代在香港文物市場中購得，一直未有系統(tǒng)整理和研究，其中不乏珍品。為充分發(fā)揮這批特殊藏品的作用，1998年起，鹽城市博物館將此列為重要課題進(jìn)行了整理和研究，并于2004年3月專門邀請中國藏學(xué)研究中心宗教研究所吉美桑珠副研究員來鹽城對其鑒定。經(jīng)鑒定結(jié)果如下：館藏唐卡共計(jì)203幅，其中較珍貴一件明代（達(dá)那給譯師），珍貴15件清代（含明末清初一件），一般文物130件，其中清代113件、民國17件；現(xiàn)代作品12件，仿制品37件，印刷品5件，殘損嚴(yán)重?zé)o法辨別3件。

二、唐卡繪制與歷史價(jià)值

（一）用料：唐卡的繪制極為復(fù)雜，用料極其考究，顏料全為天然礦植物原料，色澤艷麗，經(jīng)久不退，具有濃郁的雪域風(fēng)格。繪制唐卡所用的顏料，全部取自天然物質(zhì)，以產(chǎn)于雪域的天然礦物、植物為主要生產(chǎn)原料，品質(zhì)優(yōu)異、品質(zhì)優(yōu)異色澤純正，耐光極佳、耐候性極強(qiáng)，事實(shí)證明其歷千年而不明顯褪色，因而享譽(yù)四海。以出產(chǎn)于西藏而得名的“藏青色”，與其它地方所產(chǎn)同類顏料相比，具有色彩歷久不褪、色相艷而不俗的特點(diǎn)，與金黃色等相配后能較好地映襯出莊重、高貴、典雅的氣氛，已成為獨(dú)特專用色之一。

（二）形狀：唐卡畫的形狀，一般為豎長方形。中央畫面稱為“美龍”，是唐卡畫的核心部分。畫面四周多用黃紅兩色彩緞鑲嵌，名為彩虹。下方正中鑲一塊方形的不同顏色的彩緞。畫上有天桿，下方有軸。畫的下方彩緞略成梯形，彩緞邊沿嵌上紅線或白線，軸的兩端飾有純銀、象牙、玉石或銅質(zhì)軸頭，軸上雕有龍紋等圖案，做工考究。整個畫面覆蓋著可以揭起的彩色綾子以保護(hù)畫面，面上還壓有兩條等長的飄帶。畫面平常用綾子蓋著，在展示時把綾子收在畫的上方，有很好的裝飾效果。

（三）制作：繪制唐卡前首先要根據(jù)畫面的大小來選擇尺寸合適的畫布，沿畫布的四邊把它縫在一個細(xì)木畫框上（畫框的四條框都是用和普通鉛筆粗細(xì)差不多的樹枝制成），把細(xì)木畫框上的畫布繃緊，再用結(jié)實(shí)繩子把細(xì)木畫框牢牢地綁在大畫架“唐卓”上面，按“之”字形的繩路式樣把細(xì)木畫框的四個邊同大畫架的四個邊綁在一起。把畫布固定在“唐卓”上之后，就著手進(jìn)行以下工作：首先在畫布上涂上薄薄一層膠水作為“底色”，然后晾干。涂淡膠的目的是防止畫布吸附，滲入顏料；防止顏料在畫布上“變花”，使顏料涂上面布對不會失掉本色。此后，再薄涂一層有石灰的漿糊。等第二層涂料干后把畫布鋪到木板或桌面之類的平坦地方，用一塊玻璃或貝殼、圓石等光滑的東西反復(fù)摩擦畫布面，一直到畫布的布紋看不見時為止。接下來便是畫出主要的定位線。其中有邊線、中心垂直線、兩條對角線和其他任何需要標(biāo)出的輪廓線。用炭筆畫出佛像的素描草圖“白畫”之后，再用墨勾成墨線（墨線草圖即線描草圖稱“黑畫”）。勾墨之后再根據(jù)畫面描繪的水泊、巖石、山丘、云霧等景物的不同，在不同的景物上涂上相應(yīng)的顏色。一次只上一種色，先上淺色，后上深色。繪佛像時，先繪蓮花座，再畫布飾，最后畫佛身。畫背景時，先淺色后深色。把上面所說的部分畫完后，用金色畫衣服上的圖案（這些金色圖案稱“金畫”）。一些畫面裝飾和畫面其他地方也用金色來勾邊，稱“金線”。最后，將所有需要用墨勾的線再勾勒一遍，然后再畫上眼睛。繪畫的時間、藝術(shù)家自己的能力，以及訂畫雇主的要求等等都可能影響構(gòu)圖和畫面裝飾。唐卡繪好之后，要在畫面的四邊縫裱絲絹，這縫裱的絲絹。叫“貢夏”。

（四）內(nèi)容：唐卡在內(nèi)容上多為西藏宗教、歷史、文化藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)等，凝聚著藏族人民的信仰和智慧，記載著西藏的文明、歷史和發(fā)展，寄托著藏族人民對佛祖的無可比擬的情感和對雪域家鄉(xiāng)的無限熱愛。

（五）歷史價(jià)值：唐卡是在松贊干布時期興起的一種新穎繪畫藝術(shù)，即用彩緞裝裱而成的卷軸畫，具有鮮明的民族特點(diǎn)、濃郁的宗教色彩和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，唐卡的起源歷史悠久，從公元7世紀(jì)有文字記載唐卡至今已經(jīng)有1300年多的歷史。據(jù)《大昭寺志》記載：吐蕃贊普松贊干布在一次神示后，用自己的鼻血繪制了《白拉姆》像，由文成公主親手裝幀。這就是藏民族的第一幅唐卡。五世達(dá)賴?yán)镌谄洹夺屽确鹣裼?水晶寶鏡》中也明確的記載了此事。現(xiàn)代能夠見到的較早的唐卡，是11世紀(jì)以后的作品：在薩跡寺保存有一幅叫做“桑結(jié)東廈”的唐卡。西藏的唐卡藝術(shù)也隨著發(fā)展到了一個新的高峰。這個時期的唐卡，一是數(shù)量明顯增多；二是形成了不同風(fēng)格的畫派，這是西藏繪畫長期發(fā)展的必然結(jié)果，也是西藏繪畫藝術(shù)更趨成熟的表現(xiàn)。大體說來，前藏的唐卡構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆力精細(xì)，尤擅肖像，善于刻畫人物的內(nèi)心世界。后藏的唐卡用筆細(xì)膩，風(fēng)格華麗，構(gòu)圖講究飽滿，線條精細(xì)，著色濃艷，屬工筆彩的畫法。唐卡的題材包羅萬象，有宗教畫、傳記畫、歷史畫、反映生活習(xí)俗的風(fēng)俗畫，也有反映天文歷算和藏醫(yī)藏藥、人體解剖圖的科學(xué)畫等等。它們具有通俗性、趣味性、知識性、宗教性、工藝性等特點(diǎn)，故被人們譽(yù)為藏族的“百科全書”。

三、唐卡的收藏與保護(hù)

唐卡的損壞因素是多方面的，但歸納起來主要有兩大因素：一是因?yàn)樘瓶ㄖ瞥刹牧献陨碛捎谀甏眠h(yuǎn)，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)不斷變化，導(dǎo)致自身材質(zhì)老化，這是唐卡損壞的內(nèi)在因素；二是由于其生存環(huán)境的優(yōu)劣對其所造成的影響，如溫濕度、光的輻射、有害氣體和塵埃、霉菌的繁殖等。這是唐卡損壞的外在因素，其內(nèi)因我們無法改變，但外在因素卻可以努力改變。

（一）唐卡在庫房中的保護(hù)

1、庫房的溫度和濕度是唐卡收藏的保護(hù)的核心。唐卡保存環(huán)境溫度標(biāo)準(zhǔn)20℃，相對濕度標(biāo)準(zhǔn)為40%-50%。因此庫房中必須有恒溫恒濕設(shè)備，以此調(diào)節(jié)控制溫濕度。如果有條件盡量安裝自動調(diào)節(jié)系統(tǒng)，這樣就能及時對溫濕度進(jìn)行調(diào)節(jié)。鹽城由于地處淮河流域，潮濕多雨，庫房內(nèi)濕度超標(biāo)是經(jīng)常的事，因此對恒溫恒濕設(shè)備必須經(jīng)常開啟，不能上班開，下班關(guān)，白天開晚上關(guān)，這樣就造成庫房內(nèi)溫濕度變化較大，對唐卡的損害較大。

2、收藏唐卡庫房的庫房最好避開光照，不受紫外線和遠(yuǎn)紅外線的直接影響。庫房內(nèi)的照明設(shè)備，要選取紫外線含量低的普通白熾燈，如果能采用紫外線吸收劑涂膜材料對日光燈進(jìn)行處理，更好既減少紫外線又不影響照明。

3、庫房內(nèi)要安裝空氣凈化設(shè)備，對有害氣體和粉塵進(jìn)行凈化與過濾，也可以在通風(fēng)口采取簡單的凈化與過濾措施。這樣就能最大限度減少有害氣體和粉塵對唐卡的損壞。同時庫房外也要搞好環(huán)境工作，盡量減少有害氣體和粉塵的產(chǎn)生。

因此唐卡庫房要做到恒溫恒濕，防蟲、防塵、防有害氣體、防火、防盜等。對庫房環(huán)境的調(diào)節(jié)與控制，把影響唐卡的外在因素降到最低。為唐卡的保護(hù)提供最有利的條件。

（二）唐卡陳列展覽時的保護(hù)

人們往往關(guān)注陳列的藝術(shù)效果，往往忽視了對其的損壞，因此在陳列展覽中對唐卡的保護(hù)也不容忽視。

1、展廳中的環(huán)境要求：展廳必須保持干凈整潔，盡量減少有害氣體、粉塵的產(chǎn)生；如有條件盡量安裝空氣凈化裝備，使有害氣體、粉塵減少到最少。展廳的照明設(shè)備盡量使用普通白熾燈，防止燈光對唐卡的損壞。

2、對觀眾做出必要的要求：禁止拍照、亂丟垃圾，如有條件盡量提供一次性鞋套；如遇雨天等惡劣條件，觀眾更容易將外界污染物帶進(jìn)展廳，這時就有必要先請觀眾到休息區(qū)先做短暫休憩，再進(jìn)行參觀，使外界因素對唐卡的影響減少到最少。

3、展廳內(nèi)如能做到恒溫恒濕更好，如不能也要做到溫濕度在可控的范圍內(nèi)，必須避免溫濕度的劇烈變化。同時做好防蟲、防火防盜。做好展廳內(nèi)的動態(tài)監(jiān)控，必要時可以控制觀眾數(shù)量，在極端情況下可以暫時關(guān)閉展廳或結(jié)束展覽。

四、總結(jié)

通過對唐卡的細(xì)致研究，我們在欣賞美得藝術(shù)的同時，對其的保護(hù)更是重中之重。這批唐卡既是中華文物的重要體現(xiàn)又是愛國華僑對中國的熱愛，這里充滿了信任，如果不能好好保護(hù)和研究就是對文物工作的不負(fù)責(zé)任，我們必須盡最大努力對其進(jìn)行必要保護(hù)，使華僑的愛國主義情懷，文物的歷史價(jià)值在這里得到體現(xiàn)和延續(xù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙泰來.捐贈鹽城市博物館唐卡研究夏春暉，史為征《鹽城師范學(xué)報(bào)（社科版）》200612