向“本土”進(jìn)化的CIGE

本屆CIGE也開始拉上了保利、匡時等拍賣業(yè)內(nèi)的重量級公司前來搭臺助陣，請來雅昌藝術(shù)網(wǎng)和知名藝術(shù)家推薦并推出了新銳藝術(shù)家展覽，又增設(shè)水墨單元以作一次“華麗的變身”。

從2004年開始幾乎每年一屆的中藝博國際畫廊博覽會（CIGE），經(jīng)歷初創(chuàng)時的興奮、藝術(shù)熱度焦灼等一系列演變后，如今已經(jīng)成為一種稍顯勉強(qiáng)的“存在”，不時地在一年中的某個時段出現(xiàn)，只不過，以往通常是春季，今年改在秋季。

10月9日晚，第10屆CIGE開幕，號稱有百家畫廊攜5000余件作品亮相。和以往不同的是，今年的CIGE從國貿(mào)搬到了國家會議中心，展覽面積略有縮小，新展館整個視線寬闊不少，宣傳手段也在先前的傳統(tǒng)媒體中多了“新媒體”。展覽公開幕的前天晚上就有不少藝術(shù)圈的人在朋友圈中分享CIGE的各種“劇透”，但北京的霧霾天加上北四環(huán)外相對偏僻的舉辦位置，并且與CIGE同時甚至同一地點(diǎn)還有另外兩個不同領(lǐng)域的展覽在舉行，人氣并不十分高漲。

青年藝術(shù)家成為主打牌

進(jìn)入展覽現(xiàn)場，不乏之前一直跟CIGE合作的畫廊，例如香格納畫廊、耿畫廊等。這說明作為中國的老牌藝術(shù)博覽會之一的CIGE，雖然停辦了兩年仍有一定的面子。

至于展出的作品，今年的CIGE很多畫廊帶來的更多是青年藝術(shù)家的作品。前些年走紅的國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)“符號代表性”作品已經(jīng)基本消失殆盡，即便是一些小有名氣的80后藝術(shù)家也基本難覓蹤影。CIGE總監(jiān)王一涵表示“青年藝術(shù)家一直都是我們關(guān)注的對象，因?yàn)樗麄兇碇囆g(shù)的未來，作為藝博會，關(guān)注的不只是現(xiàn)在，還有未來”。

CIGE舉辦的十年間，一直有青年藝術(shù)家推廣單元。此次展覽中的B區(qū)正是青年藝術(shù)家推廣項(xiàng)目，這個里邊包括了3個內(nèi)容：“知名藝術(shù)家提名展”、“青年藝術(shù)家個展”、“AAC獲獎青年藝術(shù)家聯(lián)展”，其中最為引人注目的是“知名藝術(shù)家提名展”。該項(xiàng)目邀請了9位知名的當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞、隋建國、王廣義、徐冰等推薦青年藝術(shù)家，請他們每個人提名一位青年藝術(shù)家，每個被提名的青年藝術(shù)家可以獲得一個展位做一個小的個展。由于決定權(quán)就在一個人手中，推薦的作品是否能得到觀眾認(rèn)可，蘿卜白菜吧，要看前來捧場的觀眾好哪一口了。

從“國際化”到“本土化”

觀看展覽的時候發(fā)現(xiàn)參展的外國畫廊并不多，大概僅占3成，并且韓國畫廊占了外國畫廊中的大多數(shù)。國內(nèi)藝博會大多在舉辦之初就將向西方看齊作為目標(biāo)，CIGE從一開始便主打國際牌，紐約高古軒等老牌畫廊都曾參加過CIGE。在CIGE籌備的2003年，整個大陸都沒有博覽會，很多海外畫廊通過CIGE進(jìn)入中國。而且那個時候國內(nèi)的專業(yè)性畫廊資源比較缺乏，所以一直到2009年的第六屆CIGE，國際與本土參展畫廊的比例仍為7︰3。

國際化的路并不好走。高額的關(guān)稅、審查制度等使國內(nèi)藝博會的國際化進(jìn)程一路坎坷。隨著亞洲其他藝博會的不斷興起，尤其是2008年香港藝博會的創(chuàng)立，打破了眾多藝博會的國際化格局，而此時，國內(nèi)的專業(yè)性畫廊也有了長足發(fā)展。本屆CIGE雖然是打著國際藝博會的名聲，但由于客觀原因，卻在無聲中逐漸“本土化”。CIGE轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕杀就廉嬂葥螆雒妗?/p>

水墨藝術(shù)領(lǐng)風(fēng)騷

在前幾年的CIGE上，在韓國畫廊領(lǐng)銜國外畫廊風(fēng)格、數(shù)量的時代，創(chuàng)新材質(zhì)的裝置藝術(shù)成為會展中的主要亮點(diǎn)，其中也不乏一些大型雕塑作品。而在本屆的CIGE可以發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)新形式已經(jīng)很少出現(xiàn)，大多還是老老實(shí)實(shí)回歸傳統(tǒng)的架上繪畫，即便有些裝置小品，也是直接以藝術(shù)衍生品的形式出現(xiàn)。

同時，今年的水墨藝術(shù)作品也明顯增加，除畫廊帶來的水墨作品外，特別增設(shè)了C區(qū)板塊，其設(shè)置的44個展位皆為當(dāng)代水墨。在藝博會現(xiàn)場，當(dāng)代藝術(shù)門可羅雀，水墨藝術(shù)卻水泄不通，兩者反差鮮明。韓國一家畫廊表示，今年當(dāng)代藝術(shù)作品的銷售狀況不佳，看得多買得少。與之形成鮮明對比的是，上舍空間展出的水墨作品幾乎被搶購一空。

許多人認(rèn)為拿出1/4的面積做水墨，CIGE變得保守與落后，也不盡然，10年前CIGE強(qiáng)調(diào)當(dāng)代概念，因?yàn)槟莻€時候國內(nèi)的專業(yè)畫廊并不多，市場比較弱，對許多人來說，當(dāng)代藝術(shù)是一個很新奇的東西，在當(dāng)時的背景下強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)是有價(jià)值點(diǎn)的。然而，如今的水墨生態(tài)已經(jīng)成為市場不容忽視的一個層面，作為藝術(shù)市場晴雨表的藝博會，增設(shè)這一板塊還是有其合理性。

本屆CIGE也開始拉上了保利、匡時等拍賣業(yè)內(nèi)的重量級公司前來搭臺助陣，請來雅昌藝術(shù)網(wǎng)和知名藝術(shù)家推薦并推出了新銳藝術(shù)家展覽，又增設(shè)水墨單元以作一次“華麗的變身”。但我們在展覽中，竟出現(xiàn)了國內(nèi)畫店模式催生的書畫攤點(diǎn)，甚至還有一些藝術(shù)家親自上陣，開啟了自賣自夸的個人營銷路線。相對而言，由CIGE原創(chuàng)辦人董夢陽另起爐灶舉辦的藝術(shù)北京雖然是主要以內(nèi)地畫廊為主，在機(jī)構(gòu)資質(zhì)上要更加嚴(yán)格，而且從選取畫廊的風(fēng)格上來說，也更加偏向于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。這也讓資歷較短的藝術(shù)北京可以在短短幾年內(nèi)由國內(nèi)藝博會中的后起之秀，逐漸成為標(biāo)桿領(lǐng)導(dǎo)。在最為重要的畫廊篩選環(huán)節(jié)，CIGE依舊不肯放棄以往“兼容并蓄、有容乃大”的風(fēng)格。未免會讓人有種“有刺在梗、不吐不快”的感覺。